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劝学诗

先秦 / 陈式金

雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
"击髆舞,恨满烟光无处所。泪如雨,欲拟着辞不成语。
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
"昔年将出谷,几日对辛夷。倚树怜芳意,攀条惜岁滋。
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。


劝学诗拼音解释:

yu yu huai sui zhong .shuang jin yao miao shuai .bu yi chao zan gui .duo jiang ye ke qi .
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
.san shi nian qian ci yuan you .mu lan hua fa yuan xin xiu .
ming ming fu ye ye .hu zi ji cheng weng .wei shi zhen zhi xing .bu lai sheng mie zhong .
qin peng liao luan li ren xian .bei shang yin man cong yi shi .qiang bi shu duo ren shou wan .
xiao shao wang shang juan fu you .fan fu xiang chi si shi xiu .
.ji bo wu .hen man yan guang wu chu suo .lei ru yu .yu ni zhuo ci bu cheng yu .
ye xing wu yue shi .gu lu duo huang zhen .shan gui yao ba huo .zi zhao bu zhao ren .
yi yi cai shu ming wei tong .he chu ye ge xiao la jiu .shui jia gao zhu hou chun feng .
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
shou guan chang wo bing .xue dao bie cheng ming .xiao you dong zhong lu .shui neng yin wo xing .
.yao yuan jing yi gao .wang lai ta zong ying .fang dang fan shu ri .cao jue wei wei leng .
.que xia gao mian guo shi xun .nan gong yin shou qi li shen .shi zhong de yi ying qian shou .
jin ri zhong rong xiu gu ye .cao tang yan gan geng yi wen ..
.zhuo yu yan zhi dian dian xiao .ban kai shi jie zui yao rao .
niu yang ping ye wai .sang zhe xi yan jian .bu ji xiang yuan sou .you you jin ri xian ..
.xi nian jiang chu gu .ji ri dui xin yi .yi shu lian fang yi .pan tiao xi sui zi .
.bing shuang ji gu cheng tong nian .yu jia he you dao su jian .dan zao hua jin liu mi jue .
wu yin zhong yu ru sheng jiao .qin qu sui tong diao bu tong ..
.yao yao han dong shi .xiao xiao nie tai wu .yang wang rui gong dian .heng tian lin bu xu .

译文及注释

译文
不(bu)(bu)知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
其一
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身(shen)将祸患躲开。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人(ren)又疲劳,驴子也累得直叫。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却在诗中说(shuo),人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
只觉得小小城镇没有什么可做的,身在公门却什么事都有期限。
魂魄归来吧!
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征(zheng)兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?

注释
(6)倚曲沮之长洲:弯曲的沮水中间是一块长形陆地。倚,靠。曲沮,弯曲的沮水。沮水发源于湖北保康,流经南漳。当阳,与漳水会合。长洲,水中长形陆地。
⑸祥刑:刑而谓之祥者,即刑期无刑之意,故其祥莫大焉。
⑵岘山:一名岘首山,在今湖北襄樊市南。
186. 曾:副词,表示事实出人意外或已达到某种极限。竟(然),简直。
清江:清澈的江水。江:指锦江,岷江的支流,在成都西郊的一段称浣花溪。曲:曲折。抱:怀拥,环绕。
[27]凭陵:凭借,倚仗。

赏析

  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦(bu yi)乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,“君怀良不开”,她到哪里去寻找归宿呢?结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令(xia ling)号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  赵氏是嬴姓的一个分支,从晋文侯(前780—前746)时起成为晋国(jin guo)的一个大族,以其历代事晋侯有功勋,到赵衰、赵盾父子时,已成为专国政的重臣。据《史记·赵世家》说,赵盾之子赵朔在晋景公三年娶成公(景公父)姊为(zi wei)夫人。就在这一年,晋国司寇屠岸贾勾结诸(jie zhu)将军构罪族灭赵氏,赵朔的夫人怀着身孕躲进公宫中,后来生下赵武,就是本篇所记的文子,也就是有名的“赵氏孤儿”。15年后,赵武得到韩阙的帮助,攻屠岸贾,灭族报仇,后来成为晋国的正卿。本篇所记赵武筑新室成,当是复位后不久的事。他年纪还不大,所以张老在赞颂的同时,还有规劝之意。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  这首诗的第一句是说,回顾以往的朝代,勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡,提出了一切政权成败的关键。

创作背景

  白居易曾经担任杭州刺史,在杭州两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,他对江南有着相当的了解,故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十余年,写下了这三首《忆江南》。

  

陈式金( 先秦 )

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简 介

陈式金 字以和,号寄舫,以同知分发浙江不赴。秉性恬憺,收藏书法名画,精于鉴别,喜山水,得元人超逸之致,筑别业于宅畔,名曰“适园”,园中画室曰“易画轩”,与人约画者,必以颂诗相易,一时四方名人投赠,题赠诗文成编行世。平日以书画吟咏自娱。着有《适园自娱草》。子羲唐丙戌进士,工部主事。

戏答元珍 / 谯青易

共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 巫马珞

"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。


一叶落·泪眼注 / 淳于名哲

"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,楼中角声催上马。
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
"自说轩皇息战威,万方无复事戎衣。


小雅·四牡 / 施雁竹

东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。


任光禄竹溪记 / 京子

暂放尘心游物外,六街钟鼓又催还。"
"软绫腰褥薄绵被,凉冷秋天稳暖身。
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 符傲夏

清露府莲结,碧云皋鹤飞。还家与□惠,雨露岂殊归。"
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。


题寒江钓雪图 / 漆雕春兴

竹光寒闭院,山影夜藏楼。未得高僧旨,烟霞空暂游。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪,浪蹙青茭潋滟烟。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 张简己酉

"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
亭古思宏栋,川长忆夜舟。想公高世志,只似冶城游。"
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。


薛氏瓜庐 / 香如曼

移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
"行看腊破好年光,万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡,
"三朝四黜倦遐征,往复皆愁万里程。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 富察国成

"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
诗情分绣段,剑彩拂霜毫。此举关风化,谁云别恨劳。"
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。