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指南录后序

隋代 / 张鸣珂

地湿灰蛾灭,池添水马怜。有苗沾霢霂,无月弄潺湲。 ——王起
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上,几代荒凉绣岭西。
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,
曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯,
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。


指南录后序拼音解释:

di shi hui e mie .chi tian shui ma lian .you miao zhan mai mu .wu yue nong chan yuan . ..wang qi
song yi wan ying li tan cao .zhong han qiu sheng ru dian feng ...pan tian xi tong ti gu guan ..
ren geng hong po luo hua qi .qian nian sheng gai xian yuan shang .ji dai huang liang xiu ling xi .
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
.ke lian shi jie zu feng qing .xing zi zhou xiang ru leng tang .
zhong zuo jin luan dian li chen .yi shao jia feng wei bi zha .xuan cheng shi ye shi tao jun .
wu dao jiang qiong ruan ji bei .qing fen fu shuang ning ye qi .luan jin pu ju zhi qiu li .
.xue man hu tian ri ying wei .li jun jiang lu shi liang shi .qiong ming jia lang kun peng hua .
qu zhong zan qi geng yi guo .huan xiang nan xing zuo tou zuo .di mei yu yu xie gui hou .
.qi xi yu chu ji .xing ren zheng yi jia .jiang tian wang he han .shui guan zhe lian hua .
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
bu zhi shu xie chu .yan zhi huai bao qing . ..hou xi
.fu shi kuang duo shi .piao liu mei tan jun .lu qi he chu qu .xiao xi ji shi wen .
.piao bo ri fu ri .dong ting jin geng qiu .qing tao yi he yi .ci ye cui ren chou .

译文及注释

译文
她说:“我是良家的(de)(de)女子,零落漂泊才与草木依附。
池中水波平如镜子,映照着(zhuo)夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事(shi),何似对酒当歌?
悔悟过失(shi)改正错误,我又有何言词可陈?
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成(cheng)双成行。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声(sheng)。
  当庄宗用绳子捆绑着燕王父子,用木匣装着梁君臣的首级,进入太庙,把(ba)箭还给先王,向先王禀告成功的时候,他意气骄盛,多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭,天下已经平定,一个人在夜间呼喊,作乱的人便四方响应,他仓皇向东出逃,还没有看到叛军,士卒就离散了,君臣相对而视,不知回到哪里去。以至于对天发誓,割下头发,大家的泪水沾湿了衣襟,又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹,都是由于人事呢?《尚书》上说:“自满招来损害,谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛,安闲(xian)享乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

注释
⑴榭(xiè):建在高土台或水面(或临水)上的的建筑,是一种借助于周围景色而见长的园林或景区休憩建筑。
鸥鹭:这里泛指水鸟。
⑷两两轻红半晕腮:形容两朵芙蓉呈粉红色,像美人晕红的脸腮。晕腮,红脸。
⑵东风:春风。笙:一种管乐器。它是用若干根装有簧的竹管和一根吹气管装在一个锅形的座子上制成的。
(24)山岳潜形:山岳隐没了形体。岳,高大的山。潜,隐没。形,形迹。
④ 了:了却。
(22)令德之后:美德者的后代,指陶唐氏的后代。

赏析

  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是(zheng shi)完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们(ta men)芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  诗的情感哀切深至,颔联意绪剀切,首尾感叹往复。唯颈联写景,淡密而不显焕,情致悱恻。全诗结体深沉,有“绪缠绵而不断,味涵咏而愈旨”(卢文昭语)的风致。就其风骨而言,则属大历家数,呈露顿衰之象。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能(geng neng)消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出,屈原的思绪,大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时,诗人正以“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”(《离骚》)的满腔热忱,投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中,同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问,正成了这一冲突景象的惊心写照:一边是屈原的“竭知尽忠”,“入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯”(《史记·屈原列传》);一边则是贵族党人的“竞进贪婪”,不惜走后宫“妇人”(怀王之妃郑袖)的门路,以“哫訾栗斯”的阿谈献媚,换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”,为楚之安危强谏怀王,甘冒“正言不讳以危身”之祸;一边则是贵族党人“突梯滑稽”(圆滑讨好)的巧言令色、颠倒黑白,向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”,就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时,胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问,因此挟带着怫郁之气排奡直上,正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天,足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立,在这节铺排而出的卜问中,得到了鲜明的表现。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

张鸣珂( 隋代 )

收录诗词 (8994)
简 介

张鸣珂 (1829—1908)浙江嘉兴人,字玉珊,一字公束,晚号窳翁。咸丰十一年拔贡。历官江西德兴知县、义宁知州。工诗词骈文。有《寒松阁集》。

摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 东门逸舟

"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
嘉言写清越,愈病失肬肿。 ——孟郊
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。
寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
况是昭明食鱼郡,不妨闲掷钓璜钩。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。


武陵春·人道有情须有梦 / 麦甲寅

翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵


读山海经十三首·其五 / 张简松浩

"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
鹅肪截佩璜。文升相照灼, ——韩愈
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 马佳光旭

"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
川谷留云气,鹈鹕傍钓矶。飘零江海客,欹侧一帆归。"
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 纳喇倩

缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。


点绛唇·一夜东风 / 雪戊

"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
"遗庙风尘积,荒途岁月侵。 ——潘述
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
"同心同县不相见, ——疾(失姓)


奉酬李都督表丈早春作 / 仲孙永胜

"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述


商颂·殷武 / 楚蒙雨

鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
不说思君令人老。"


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 婷琬

"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 常芷冬

斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
"辍棹因过古梵宫,荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树,
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。