柳梢青·七夕
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
不独凄凉眼前事，咸阳一火便成原。"
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
头上苍苍没瞒处，不如平取一生心。"
柳梢青·七夕拼音解释:
ta zhuo shen xian zhai .qiao kai dong fu jiong .qi can qin shi ju .zi que jin gong ming .
shen shan yue hei feng yu ye .yu jin xiao tian ti yi sheng ..
.xiao ting qian mian jie qing ya .bai shi jiao jia chen lv tai .
mo qi ling luo can ya chi .zeng chi hong ling bing dan lai .
ri xiang hu zhong te di chang .zuo jiu hu yi cha fan dou .gui lai jian kong hai sheng sang .
bu du qi liang yan qian shi .xian yang yi huo bian cheng yuan ..
ri yue zhong shi ba mian ming .hai shui xuan liu wo guo ye .tian wen fang dai fu zhou cheng .
neng zhi huo hui yi yan chou .qi du dan qing hua mei ren ..
ci xing ye shi nan er shi .mo xiang zheng ren shi gui xiang ..
qian zai fu ru qi shou ma .wei cheng xie yue zhong hui tou ..
tou shang cang cang mei man chu .bu ru ping qu yi sheng xin ..
译文及注释
译文
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
我且(qie)歌且谣，暂以为隐(yin)士，但仍寄希望于将来(lai)。
我远离(li)家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
世上难道缺乏骏马啊?
“你家那个地方现在已是松树柏树林(lin)中的一片坟墓。”
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
这山间的清风朗月，不用花钱(qian)就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾(qing)倒不是人推。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却，山东群雄已揭竿起义，起义军领袖刘邦和项羽，原来都不读书！
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
醒时一起欢乐，醉后(hou)各自分散。
注释
3、花落：指的是《梅花落》，汉乐府的《横吹曲》中的笛曲名。
⑸水：指若耶溪
（120）这句说；古来的圣贤只不过讲求涵养道德性，保养生命，顺应自然的正常法则。
⑴贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词，本名“贺明朝”，《词律》混入“贺圣朝”，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。
11．金：指金属制的刀剑等。
⑵暮宿：傍晚投宿。
（5）沈遵：欧阳修《醉翁吟》：“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
[11]紫禁：以紫微星垣比喻皇帝的居处，故称皇宫为紫禁。《文选·谢庄〈宋孝武宣贵妃诔〉》：“掩彩瑶光，收华紫禁。”李善注：“王者之宫，以象紫微，故谓宫中为紫禁。”
赏析
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
其中第二部分又可分为这样三段：
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中(ju zhong)“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐(mei)，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
简介
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地(zhi di)，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度(shi du)和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
其中第二部分又可分为这样三段：
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中(ju zhong)“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐(mei)，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
简介
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地(zhi di)，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度(shi du)和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
陈协( 明代 )
收录诗词 (8829) 首
简 介
陈协 陈协，字谊和，四明（今浙江宁波）人。宁宗嘉定十三年（一二二○）进士。理宗淳祐六年（一二四六）以太常博士兼景献府教授，寻除秘书郎。七年，迁着作佐郎。事见《南宋馆阁续录》卷八。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
九日登长城关楼
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒，架上兵书白玉签。
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
若以掌言看谏猎，相如从此病辉光。
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
春别曲
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
诉衷情·眉意
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
"东门上相好知音，数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹，
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
水馆红兰合，山城紫菊深。白衣虽不至，鸥鸟自相寻。"
浣溪沙·一半残阳下小楼
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
答客难
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
水调歌头·把酒对斜日
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
淮阴市里人相见，尽道途穷未必穷。"
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
夜宴南陵留别
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
北固山看大江
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
"赋分多情却自嗟，萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹，
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
人间词话七则
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，