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苏幕遮·草

金朝 / 顾惇

其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"


苏幕遮·草拼音解释:

qi yu bian bei chun shou shi .bu zuo xian you ji zui mian ..
.zi shou bai zi xu .tong nian er lao fu .lun xin gong lao luo .jian mian qie huan yu .
.shan fang ji ji bi men kai .ci ri xiang qi she you lai .ya xing gong xun fang wai le .
zan chuo qu peng bei bu ding .yi ping jin jie wang chang an ..
yao zhi jiang li xiang feng chu .ban shi chun cheng he xue gui ..
guang chi chun shui ping .qun yu zi you yong .xin lin lv yin cheng .zhong niao xin xiang ming .
yi shi tao yuan liang .qian sheng liu bo lun .wo jiang qin zuo zhen .xing yi cha sui shen .
chang yi qing shan xia .shen ju sui xing qing .lei jie xi shi jing .shao zhu zao yan qing .
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
chang le xiao zhong gui qi hou .yi zan duo er man jie zhong ..
.chou sheng qiu rao chu .han se bi gui shan ...shen qiu ..
.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
qian sheng wan pian yu gou shang .yi pian chu gong he chu liu ..
.liu shao an lu di qing chen .lian xia pian jing du qi ren .
.shu chuan jian zhi cai yun chu .wen shuo wang jia zui you yu .
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..

译文及注释

译文
拥有(you)玉体的小怜(lian)进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
百姓那辛勤劳作啊,噫!
你杀人如(ru)剪草,与剧孟一同四海遨游
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好像是东海白浪(lang)连天涌。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路(lu)。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
  昨夜西风急,在梧桐(tong)锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀(yao)如落日。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
离别山川(chuan)湖泽已久,纵情山林荒野心舒。

注释
⑽春风十里:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。
⑾顾返:还返,回家。顾,返也。反,同返。
①君子:指舞师。阳阳:洋洋得意。
〔5〕灵岩:山名,在今苏州市木渎镇,又名石鼓山、研石山、象山、石城山。
(65)周郎:指三国时吴国名将周瑜,因娶美女小乔为妻而更加著名。这里借喻吴三桂。
[27]紫:紫绶,系官印的丝带。黄:黄金印。
[6]严秋:肃杀的秋天。这句的意思是弓弦与箭杆都因深秋的干燥变得强劲有力。
146、申申:反反复复。
⑨殚:尽。归输:运输军用物资。治法:治政之法。征谋:征战之谋。撰:写作。书词:书信

赏析

  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  后半首说自己也是一个“忘机者”,家园也在汉水边上,因为听说你要回家去,所以从远地寄这首诗给你,以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻,事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗,题名《式微》。有一个黎国的诸侯,失去了政权,寄居在卫国。他的臣子做了这首诗,劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君,流落在外,是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”,是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大,想必也是一位落第进士,和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗,没有惜别之意,而表达了自己的式微之感,从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词,相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
  次章(zhang)追叙夏耘,即田间管理,主要写除杂草与去虫害(chong hai)。播种后倘让作物自生自灭,那秋收就很渺茫,因此必须加强管理,而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁,既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写,将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录,很有农业科学性,不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句,即除尽了稂莠,才使粮食长势旺盛,这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌,如果不加清除,“田稚”难保,也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法,主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制,所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神,祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩,反映了当时生产力的低下,但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法,后世继续奉行沿用,典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年(716年),山东蝗虫大起,姚崇奏道:“《毛诗》云:‘秉彼蟊贼,以付炎火。’……蝗既解飞,夜必赴火。夜中设火,火边掘坑,且焚且瘗,除之可尽。”(《旧唐书·姚崇传》)于是遣使分道杀蝗,终于(zhong yu)扑灭虫害,保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  全诗分前后两部分,笔法不同,色调各异,然而又并非另起炉灶,“庭树”与“飞鸦”暗相关合(天空有鸟,地上有树)。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”,使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说:“后人袭用者多,然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少,但有如此诗老到圆熟的,却不多见。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳(liao lao)动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面(de mian)前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  “短剑”,匕首之类。人间恩怨,一笑可泯,何以用短剑为哉?故“收”;“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载,唐王播少孤贫,尝客扬州寺院,随僧食餐。僧人厌之,常于饭后击钟。王播闻钟而往,则饭毕矣。后二纪,王播以重位出镇扬州,见旧时于寺院壁所题之作,尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”,富贵者所有。汉司马相如初赴长安,尝题桥柱曰:“不乘驷马高车,不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗,誓求仕途显赫,否则绝不返乡回皖耳。
  第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下,蝉鸣未止,拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情,即以鹤蝉自况,前者脱俗,后者清高。这是说自己空有才学,不能凌云展翅,占枝高鸣,却落得个异地依人、他乡为客的境地,犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字,一个“过”字,一个“孤”字,一个“别”字,寄寓(ji yu)着怀才不遇的身世之慨,自怨自艾,自悲自叹,却又无可奈何。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

顾惇( 金朝 )

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简 介

顾惇 顾惇,字子仁,廪生。清无锡人,恩贡廷试,授知县不就,归筑石塘,自三里桥至石塘湾二十余里。康熙巳未大旱,出粟平籴作糜,以食饥施。

/ 苏仲昌

"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。


山花子·此处情怀欲问天 / 屠瑶瑟

仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 徐葵

"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
"行却江南路几千,归来不把一文钱。
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,


浪淘沙·夜雨做成秋 / 韩瑛

萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
应须学取陶彭泽,但委心形任去留。"


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 张云翼

别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"


秋夜月·当初聚散 / 余愚

容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。
"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"


别董大二首·其一 / 释普崇

苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
力微怯升降,意欲结踟躇。谁能挹香水,一为濯烦纡。"
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 曹炳曾

"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
诗情生酒里,心事在山边。旧里无因到,西风又一年。"
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
减药痊馀癖,飞书苦问贫。噪蝉离宿壳,吟客寄秋身。


报任安书(节选) / 太易

云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
"迟景临遥水,晴空似不高。清明开晓镜,昭晰辨秋毫。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。


忆故人·烛影摇红 / 戴楠

为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
"栖栖沧海一耕人,诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地,
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
"此心长爱狎禽鱼,仍候登封独着书。领郡只嫌生药少,
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
古磬声难尽,秋灯色更鲜。仍闻开讲日,湖上少鱼船。"