首页 古诗词 瑞鹤仙·脸霞红印枕

瑞鹤仙·脸霞红印枕

近现代 / 盛旷

楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
信及鱼还乐,机忘鸟不猜。晚晴槐起露,新雨石添苔。 ——刘禹锡
洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。


瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:

chu seng zhao hui yuan .shu ke yi yang xiong . ..zhong wen .shi xing .
jun zhai sheng jing you hou chi .shan ting jun ge hu can cha .you shi xu zuo lai xiang zhao .
xin ji yu huan le .ji wang niao bu cai .wan qing huai qi lu .xin yu shi tian tai . ..liu yu xi
hong lu si zhe jiang .da xia yao qun cai .ta ri deng long lu .ying zhi mian pu sai . ..liu yu xi .
mu mo feng wei dong .chuang qian yue jian xie .an qian shi si ku .bu du luo mei hua ..
.lun kuo xiu kua si zi shu .hong ke xie chu dui ting chu .
bu jin li tian tao .lai su qi fen bing .shui yun yin jian yuan .jin gu zai ren cheng ..
xi xi yan guang liu .song song gao yun zhuo . ..han yu
liang guo xiang chi bing bu jie .hui ying ju sui si lian huan ..
.lian jun song wo zhi nan kang .geng yi mei hua yu ling fang .
quan jun ci zui zhi xu huan .ming chao you shi hua lang jie ..jian .ye ke cong tan ..
.chang xian xian ju yi shui mei .yin qing gao gu you shui zhi .shi lou dai yue heng qin jiu .
jin ri zhong lian ji ling yu .bu kan bo shang you fen fei ..
pu ding qiao xing xiao .xi bian dian ying han .wang lai kong tai xi .xuan bin gai fei nan ..
.wo xin sui yue guang .xie jun ting zhong yang . ..meng jiao
.jin wu chi ji hu xuan yan .tian le chuan jiao wan xing zhan .

译文及注释

译文
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒(jiu),酒有的清,有的浊。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
抬头观看西北方向的浮云,驾驭万里长空需要长剑,人们说这个地方,深夜的时候,常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高,水潭的水冰冷,月亮明亮星光惨淡,待点燃犀牛角下到水中看看,刚靠近栏杆处却害怕,风雷震怒,鱼龙凶残。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶(ye)披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现(xian)眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五(wu)岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德(de)万古彪炳。
从书本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家园。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛(cong)。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷(he)叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
想以前少壮年华国泰民安,竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
  后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息,举起刀子就刎颈(割脖子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐给乐羊妻子丝绸布帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。

注释
侍中:汉代自列侯以下至郎中的加官,侍从皇帝左右以应杂事,出入宫廷。
⑺下车上马:指上任到解职。下车,官吏到任。《后汉书·张衡传》:“衡下车,治威严。”
巍巍:高大的样子。
⑷十一月十五日:当为十月十五日吗,“一”为后人误加,因为海州在密州南四百余里,而苏轼十一月三日已到密州任。参张志烈先生《苏轼由杭赴密词杂论》(载《东坡词论丛》)。
⑵老大:年纪大。《乐府诗集·相和歌辞五·长歌行》:“少壮不努力,老大徒伤悲。” 唐 白居易 《琵琶行》:“门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。”那堪:“那”通“哪”;堪:能,可。堪当重任。
⑴淡荡——水动荡的样子,此指风吹不动。
71.阳子:即孙阳,字伯乐,秦穆公之臣,以善相马著称。骖乘:陪乘的人。古时乘车,驾车者居中,尊者居左,右边一人陪乘,以御意外,称骖乘。
1.宣德:明宣宗年号(1426-1435)。

赏析

  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一(you yi)鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者(ma zhe)众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的(you de)正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托(ji tuo)着诗人的情思。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年(de nian)号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔,鲤和鲔在深水中潜游,它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩,全身远祸。诗人见了不禁神往,叹息道:可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样,逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求,也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表,在暴露现实方面有相当深度与广度,不愧是现实主义的力作。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹(han ru)。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。

创作背景

  本词作于熙宁四年(1071年),这年六月,欧阳修以太子少师的身份辞职,回到颍州。暮春时节来到西湖游玩,心生喜悦而作《采桑子》十首。

  

盛旷( 近现代 )

收录诗词 (5918)
简 介

盛旷 盛旷,明代医家。字用敬。江苏吴江县人。邑名医盛僎之子。颖悟超人,传家学,求诊必应,未尝索报。治疑难固疾辄效。陈某之妻有胎患痢,数月不愈,昏厥六日不苏,延请诊之,药下痢止,越数日生子。有内伤新愈又病伤食者,诸医皆用下药,病益甚。旷以参、芪运其气,升麻提其气,加以益肾之剂,数服霍然。卒年55岁。

饮中八仙歌 / 东郭青燕

一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
宾雁依沙屿,浮云惨路岐。 ——皎然
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。


咏槐 / 貊雨梅

陈徐之流,阴张之辈。 ——汤衡
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。


满江红·汉水东流 / 朴乐生

破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
况是昭明食鱼郡,不妨闲掷钓璜钩。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。


古宴曲 / 禹浩权

"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。
"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,


阳春歌 / 公良云霞

仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 佟佳丹青

"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复


秦王饮酒 / 费莫强圉

借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"
恩荣在片言,零落亦须臾。何意还自及,曲池今已芜。"
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
天道尚如此,人理安可论。"


南歌子·疏雨池塘见 / 兆柔兆

"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
欲作微涓效,先从淡水游。"
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"


送裴十八图南归嵩山二首 / 公西松静

四方上下无外头, ——李崿
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"


阮郎归·初夏 / 捷安宁

吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
叫唿不应无事悲, ——郑概
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,
单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
一宿同高会,几人归下若。帘开北陆风,烛焯南枝鹊。 ——李崿
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。