越中览古
心期玉帐亲台位，魏勃因君说姓名。"
"隋朝旧寺楚江头，深谢师僧引客游。空赏野花无过夜，
犹有郎官来问疾，时人莫道我佯狂。"
"新妇去年胼手足，衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事，
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
一尊自共持，以慰长相忆。"
云中下营雪里吹。"
即今法曲无人唱，已逐霓裳飞上天。"
"玉醴宴嘉节，拜恩欢有馀。煌煌菊花秀，馥馥萸房舒。
"寒檐寂寂雨霏霏，候馆萧条烛烬微。
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
纵横桃李枝，淡荡春风吹。美人歌白苎，万恨在蛾眉。
越中览古拼音解释:
xin qi yu zhang qin tai wei .wei bo yin jun shuo xing ming ..
.sui chao jiu si chu jiang tou .shen xie shi seng yin ke you .kong shang ye hua wu guo ye .
you you lang guan lai wen ji .shi ren mo dao wo yang kuang ..
.xin fu qu nian pian shou zu .yi bu xia feng can fei cu .bai tou shi wo you jia shi .
jing you ren wei shang .yan jing yan chu kui .ye ke lian shuang bi .qing song hua yi zhi ..
yi zun zi gong chi .yi wei chang xiang yi ..
yun zhong xia ying xue li chui ..
ji jin fa qu wu ren chang .yi zhu ni shang fei shang tian ..
.yu li yan jia jie .bai en huan you yu .huang huang ju hua xiu .fu fu yu fang shu .
.han yan ji ji yu fei fei .hou guan xiao tiao zhu jin wei .
.tian xia ru jin yi tai ping .xiang gong he shi huan kuang sheng .
zong heng tao li zhi .dan dang chun feng chui .mei ren ge bai zhu .wan hen zai e mei .
译文及注释
译文
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我(wo)在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
在阁楼中好似春天(tian)一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽(jin)了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再(zai)临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
暖(nuan)风晴(qing)和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
交情应像山溪渡恒久不变，
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
苏洵又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩，已经在史官的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的，主要是想让天下人不仅记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
注释
⑴兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌官军防、驿传等事的小官。房兵曹，不详为何人。胡：此指西域。
⑸万重山：层层叠叠的山，形容有许多。
⑹金槽：镶金的琵琶弦码。枨枨：琵琶声。
覈（hé）：研究。
髻鬟对起：以女子髻鬟喻在长江边相对而屹立的山。
⑹萎红：枯萎的花。
赏析
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声(sheng)”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内(zi nei)心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬(fan chen)出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就(ye jiu)是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬(fan chen)出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就(ye jiu)是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
谢景初( 元代 )
收录诗词 (9288) 首
简 介
谢景初 （1020—1084）杭州富阳人，字师厚，号今是翁。谢绛子。仁宗庆历六年进士。知余姚县，禁民私煮盐，以增课税；又筑海塘以御潮。历通判秀、汾、唐、海诸州，迁湖北转运判官，成都府提刑。神宗熙宁初，上疏反对青苗、免役等法，遭劾免。博学能文，尤长于诗。有《宛陵集》。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
御锦通清禁，天书出暗关。嵇康不求达，终岁在空山。"
逐臣千里寄书来。尘容带病何堪问，泪眼逢秋不喜开。
"先帝旧宫宫女在，乱丝犹挂凤凰钗。
"江天清更愁，风柳入江楼。雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。
可怜江县闲无事，手板支颐独咏贫。"
赋诗忙有意，沈约在关东。"
"悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。
缅怀山阳笛，永恨平原赋。错莫过门栏，分明识行路。
登幽州台歌
征戍在桑干，年年蓟水寒。殷勤驿西路，北去向长安。
云月孤鸿晚，关山几路愁。年年不得意，零落对沧洲。"
"上国路绵绵，行人候晓天。离亭绿绮奏，乡树白云连。
有泪沾坟典，无家集弟兄。东西遭世难，流浪识交情。
一女不得织，万夫受其寒。一夫不得意，四海行路难。
"玉壶冰始结，循吏政初成。既有虚心鉴，还如照胆清。
幽姿写琼实，殷彩呈妆颊。持此赠佳期，清芬罗袖裛."
"诸宗称叔父，从子亦光辉。谢脁中书直，王祥别乘归。
和乐天春词
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
"中岁分符典石城，两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏，
常时多病因多雨，那敢烦君车马来。"
结盖祥光迥，为楼翠色分。还同起封上，更似出横汾。
"草气厨烟咽不开，绕床连壁尽生苔。
莫学辽东华表上，千年始欲一回归。"
"神仙可学无，百岁名大约。天地何苍茫，人间半哀乐。
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
后庭花·一春不识西湖面
不觉愁春去，何曾得日长。牡丹相次发，城里又须忙。"
树影临山动，禽飞入汉轻。幸逢尧禹化，全胜谷中情。"
"士友惜贤人，天朝丧守臣。才华推独步，声气幸相亲。
吾皇弘孝理，率土蒙景福。拥佑乃清夷，威灵谅回复。
开目为晨光，闭目为夜色。一开复一闭，明晦无休息。
徒有疾恶心，奈何不知几。
融和长养无时歇，却是炎洲雨露偏。"
听潮回楚浪，看月照隋宫。傥有登楼望，还应伴庾公。"
朝天子·咏喇叭
欲使方隅法，还令规矩同。捧观珍质丽，拜受圣恩崇。
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
状烟殊散漫，捧日更氛氲。自使来宾国，西瞻仰瑞云。
梁州乐人世嫌旧。官家乏人作宫户，不泥宫墙斫宫树。
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"
桃李美人攀折尽，何如松柏四时寒。"
重露湿苍苔，明灯照黄叶。故交一不见，素发何稠叠。"
"家寄五湖间，扁舟往复还。年年生白发，处处上青山。
雁儿落过得胜令·忆别
莫怪斜相向，还将正自持。一朝权入手，看取令行时。"
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
残雨开斜日，新蝉发迥林。阮咸虽别巷，遥识此时心。"
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
"宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
"胡风冻合鸊鹈泉，牧马千群逐暖川。
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
分阵瞻山势，潜兵制马鸣。如今青史上，已有灭胡名。
赠李白
近来年纪到，世事总无心。古碣凭人拓，闲诗任客吟。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
自君移到无多日，墙上人名满绿苔。"
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
"昨辞夫子棹归舟，家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发，
上得龙门还失浪，九江何处是归期。"
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
申胥谏许越成
春风半，春光遍。柳如丝，花似霰。归心劳梦寐，
或在醉中逢夜雪，怀贤应向剡川游。"
于公大笑向予说，小弟丹青能尔为。"
"成名不遂双旌远，主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸，
"飞雪伴春还，春庭晓自闲。虚心应任道，遇赏遂成山。
"失意成逋客，终年独掩扉。无机狎鸥惯，多病见人稀。
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
别叶传秋意，回潮动客思。沧溟无旧路，何处问前期。"
逢雪宿芙蓉山主人
举人看榜闻晓鼓，孱夫孽子遇妒母。"
"野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，
洗嫧讴谣合，开襟眺听偏。秋光连大卤，霁景下新田。
"霁后江城风景凉，岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨，
眼看庭树梅花发，不见诗人独咏歌。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
"白鸟群飞山半晴，渚田相接有泉声。园中晓露青丛合，
"石马双双当古树，不知何代公侯墓。
读山海经十三首·其二
"盆里盛野泉，晚鲜幽更好。初活草根浮，重生荷叶小。
角声朝朝兼暮暮，平居闻之尚难度。何况天山征戍儿，
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
"苦心三十载，白首遇艰难。旧地成孤客，全家赖钓竿。
"一团青翠色，云是子陵家。山带新晴雨，溪留闰月花。
"上清道士未升天，南岳中华作散仙。书卖八分通字学，
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
通逵抵山郭，里巷连湖光。孤云净远峰，绿水溢芳塘。