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送孟东野序

明代 / 沈绍姬

东野继奇躅,修纶悬众犗。穿空细丘垤,照日陋菅蒯。 ——韩愈
"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
"破额幞头衫也穿,使君犹许对华筵。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"


送孟东野序拼音解释:

dong ye ji qi zhu .xiu lun xuan zhong jie .chuan kong xi qiu die .zhao ri lou jian kuai . ..han yu
.cu yi xian ji yue qun shu .jian da pin fei guang di ju .
.po e fu tou shan ye chuan .shi jun you xu dui hua yan .
.er sun xian nong xue shuang ran .lang zhan nan shan ying ru yan .wo wen peng zhou gui zuo zhen .
yun ji yong yao a mu shu .bu pa han qin yuan dai bao .mei you feng ju qian chi ju .
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .
.lian gong jiu yin chen ai wai .ce zhang lin feng fu xiu huan .ta xue du xun qing zhang xia .
.chang yi xian bei chu .mao tao shang wei lan .jiang nan zheng yan yu .lou shang qia chun han .
.du li ping wei lan .gao di luo zhao jian .si fen yi pai shui .seng suo ban fang shan .
wei you yin shu wei li bie .yi bei xiang song bie wu yan ..
.san huang shang ren chun meng xing .dong hou lao da qi lin sheng .dong lian long xue quan shan leng .
wei you yao e zeng wu chu .gu tai ji mo qi chou yan ..
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
tou jin zhu pan chun yang liu .zi ci he ren xi jiu chuan ..
he chu miao jiang gui hua fu .shu jing hong liao yi yu chuan ..

译文及注释

译文
只在(zai)(zai)桃花源游了几天就匆匆出山。
不(bu)遇山僧谁解我心疑。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢(ne)?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的(de)桃花追逐流水(shui)而去。
孤独(du)的情怀激动得难以排遣,
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
“魂啊回来吧!
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
  我没来得及见到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三十多年,这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李栖筠(唐代贤相)相比,他们两人的雄才大略、正(zheng)直气节,确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵和王氏也差不多,但忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福(fu)份正旺盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又善诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。

菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!

注释
14、弗能:不能。
⑦意气重:倒装句法,即“重意气”,实际指重报国立功的意气。
凌波:行于水波之上。常指乘船。
[4]暨:至
(28)殷士肤敏:殷士,归降的殷商贵族。肤,繁体作“肤”,《说文》曰:“肤,籀文胪。”有陈礼时陈序礼器之意。肤敏,即勤敏地陈序礼器。
④ 一天:满天。

赏析

整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔(yao zhuan)讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  三四两句突作转折:而对着寥廓明净的秋空,遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色,不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图,也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界,仿佛变化无端,不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负,又长期为黑暗污浊的环境所压抑,所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境,不觉精神为之一爽,烦忧为之一扫,感到一种心、境契合的舒畅,“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗(du shi)神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  在这首诗里(shi li),笼罩一切、包罗一切的东西是雪(shi xue),山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛(de mao)盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
总结  《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶,深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开,但对后者只是一笔带过,而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法,形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时,也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。

创作背景

  不久,仇鸾的罪行暴露被杀,杨继盛被调回了北京。这次严嵩想用提拔的手段拉拢他,提升杨继盛为兵部武选司员外郎。兵部相当于今天的国防部,武选司是兵部第一司,是负责管理军官选拔、升调、世袭、功赏等人事事务的机构。而员外郎是一个从五品官员,是个中级官员。

  

沈绍姬( 明代 )

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简 介

沈绍姬 字香岩,浙江钱塘人。○香岩羁迹淮右,垂老不归,浙中诗坛,亦罕数其人者。偶于清江于氏,得手钞一册,亟采入之。其生平出处,未遑详悉。

枕石 / 狂新真

钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
诗教刻烛赋,酒任连盘酌。从他白眼看,终恋青山郭。 ——潘述
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。


阳春曲·笔头风月时时过 / 纵丙子

飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
几宵烟月锁楼台,欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识,谩随流水出山来。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,


深虑论 / 祁映亦

宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
魏阙驰心日日,吴城挥手年年。 ——陆羽
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。


前出塞九首 / 宰父巳

江淮永清晏,宇宙重开拓。是日号升平,此年名作噩。 ——韩愈
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
"善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉,
箭出方惊抨。连箱载已实, ——韩愈
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。


与陈给事书 / 吾文惠

从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"


满庭芳·小阁藏春 / 干璎玑

番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
金经启灵秘,玉液流至精。 ——潘述
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
"干羽能柔远,前阶舞正陈。欲称文德盛,先表乐声新。
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
机动龙梭跃,丝萦藕淬添。七襄牛女恨,三日大人嫌。


咏萤火诗 / 翁以晴

"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
"春田草未齐,春水满长溪。 ——李崿
迹灭尘生古人画, ——皎然
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
行行弄文翰,婉婉光使臣。今者所从谁,不闻歌苦辛。
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。


周颂·赉 / 蔚言煜

"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
"海上风雨来,掀轰杂飞电。登楼一凭槛,满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
桥净行尘息,堤长禁柳垂。宫城开睥睨,观阙丽罘罳. ——刘禹锡


报任少卿书 / 报任安书 / 百思懿

"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
"文星今夜聚,应在斗牛间。 ——皮日休
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 长孙山山

"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
犀柄当风揖,琼枝向月攀。 ——张贲
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
见《吟窗杂录》)"
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,