揠苗助长
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
归途休问从前事，独唱劳歌醉数杯。"
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
"势比凌歊宋武台，分明百里远帆开。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
揠苗助长拼音解释:
yi sheng zu gan ji .shi yan hu cuo e .bu de shi jing wei .si xiang wu yan a .
gui tu xiu wen cong qian shi .du chang lao ge zui shu bei ..
.gao cheng man xi yang .he shi yu zhan shang .qian ke peng hao mu .you ren dao lu chang .
.zhi ai zao chuang di di sheng .chang chou sheng jue you xing xing .
chang hou ying hua ye li wu .han pu mie wen xu jie pei .lin qiong yan yong wang dang lu .
.shi bi ling xiao song wu tai .fen ming bai li yuan fan kai .
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
.liu qu lian huan jie cui wei .gao lou ban ye jiu xing shi .
.xian dui qiu ping qing yi hu .huang hua ping shang ji cheng lu .
tang shang wei wei shuai lao ren .chao ji mu zhi huan chong ti .yu zhe dao xiong huan ji di .
he chi zhu yun tian shang lai .ji chu chui xiao sen yu wei .shui jia can yue xia lou tai .
译文及注释
译文
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成(cheng)？
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相(xiang)傍分(fen)别系着小(xiao)舟(zhou)。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
泰山顶上(shang)夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
愿托那流星作使者传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰(qia)到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫(wei)全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽(yu)毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
注释
2、双星：指牵牛、织女二星。
⑻浩浩：流貌。阴阳：古人以春夏为阳，秋冬为阴。这句是说岁月的推移，就像江河一样浩浩东流，无穷无尽。
使：出使，被派遣前往别国。后面的两个使字，一个作名词即使者，一个作动词即委派。
（32）波澜不惊：湖面平静，没有惊涛骇浪。惊：这里有“起”“动”的意思。
（6）掉：摇着尾巴。掉，摆动，摇动。
8、发：开花。
赏析
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
如果说第三章言文王“修身”的话，那么最后(hou)两章就是“治国”了，所以方玉润说：“末二章承上‘家邦’推广言之。”（《诗经原始》）第四章的前两句“肆戎疾不殄，烈假不瑕”，谓文王好善修德，所以天下太平，外无西戎之患，内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五(shi wu)花八门，繁不胜繁。其实这二字意义相近，《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”，“瑕”“殄”并称，孔安国传曰：“我不汝罪过，不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式，不谏亦入”各家的解释亦是五花八门，越说越糊涂(tu)，还是《诗集传》说得最简单明了：“虽事之无所前闻者，而亦无不合于法度。虽无谏诤之者，而亦未尝不入于善。”
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
许许多多牛羊集聚在一起，气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
诗末句“騋牝三千”，好像与全诗内容风马牛不相及，其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因，此句是果。兵强马壮，常体现一国的富强，在文公治理下，卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载：“卫文公大布之衣，大帛之冠，务材训农，通商惠工，敬教劝学，授方任能。元年革车三十乘，季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫，称其“不数年而戎马寖强，蚕桑尤盛，为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹，则再造之功不可泯也”。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王(di wang)就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
如果说第三章言文王“修身”的话，那么最后(hou)两章就是“治国”了，所以方玉润说：“末二章承上‘家邦’推广言之。”（《诗经原始》）第四章的前两句“肆戎疾不殄，烈假不瑕”，谓文王好善修德，所以天下太平，外无西戎之患，内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五(shi wu)花八门，繁不胜繁。其实这二字意义相近，《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”，“瑕”“殄”并称，孔安国传曰：“我不汝罪过，不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式，不谏亦入”各家的解释亦是五花八门，越说越糊涂(tu)，还是《诗集传》说得最简单明了：“虽事之无所前闻者，而亦无不合于法度。虽无谏诤之者，而亦未尝不入于善。”
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
许许多多牛羊集聚在一起，气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
诗末句“騋牝三千”，好像与全诗内容风马牛不相及，其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因，此句是果。兵强马壮，常体现一国的富强，在文公治理下，卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载：“卫文公大布之衣，大帛之冠，务材训农，通商惠工，敬教劝学，授方任能。元年革车三十乘，季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫，称其“不数年而戎马寖强，蚕桑尤盛，为河北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹，则再造之功不可泯也”。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王(di wang)就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
创作背景
关于此词的背景，张宗的《词林纪事》中所记比较可信，汪藻出守泉南，后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑，便写下此词。
国风·郑风·有女同车
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。"
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
天爵竟为人爵误，谁能高叫问苍苍。
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
今朝傥降非常顾，倒屐宁惟有古人。"
"芙蓉苑里起清秋，汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓，
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
一叶落·泪眼注
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
"客愁看柳色，日日逐春深。荡漾春风起，谁知历乱心。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
"松竹闲游道路身，衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在，
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
醉落魄·咏鹰
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
云烧天中赤，山当日落秋。近郊经战后，处处骨成丘。"
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
莫因风雨罢团扇，此曲断肠惟北声。低楼小径城南道，
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
"碧天飞舞下晴莎，金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树，
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
伤春
"天寒吟竟晓，古屋瓦生松。寄信船一只，隔乡山万重。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼，萍身不定逐波澜。
"莲塘移画舸，泛泛日华清。水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
冉溪
溪尽停蛮棹，旗张卓翠苔。柳村穿窈窕，松涧渡喧豗.
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
"烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重，
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
近来闻说烧丹处，玉洞桃花万树春。"
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。"
野莺临苑语，河棹历江来。便寄相思札，缄封花下开。"
鹧鸪天·化度寺作
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
我来尚有钧天会，犹得金尊半日尝。"
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
"斜日横窗起暗尘，水边门户闭闲春。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
"双岩泻一川，十里绝人烟。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
"三边近日往来通，尽是将军镇抚功。兵统万人为上将，
"昔去真无奈，今还岂自知。青辞木奴橘，紫见地仙芝。
"前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。
西江月·堂上谋臣尊俎
宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。
湿叶起寒鸟，深林惊古僧。微风窗静展，细雨阁吟登。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。