相送
自是枢机符造化，大罗天上曜三台。
但恐河汉没，回车首路岐。"
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
"秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。
欲亲往哲无因见，空树临风襟袖寒。
忽作万里别，东归三峡长。"
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
相送拼音解释:
zi shi shu ji fu zao hua .da luo tian shang yao san tai .
dan kong he han mei .hui che shou lu qi ..
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
.hao yue sheng lin biao .gong tang man qing hui .jia bin zi yuan zhi .shang yin ye he qi .
shi jian wan huan chun .you feng tuan yuan qiu .mo yan ling shan xi .bai nian duo yin gou .
xi yu ren qun shu .zhuan ai qiu he zhong .xin dan shui mu hui .xing you yu niao tong .
.mi dian ye yuan xi .shu lou yuan shu qi .qiu yan ning piao zhi .xiao se shang xuan ti .
yu qin wang zhe wu yin jian .kong shu lin feng jin xiu han .
hu zuo wan li bie .dong gui san xia chang ..
yi chao feng zhao zhong zheng ru .peng hua na jiao chi yan zhi ..
qiu si yong you nv .tou diao bei zhao wang .shui bin bu ke wen .ri mu kong tang tang ..
译文及注释
译文
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
我们就(jiu)可骑(qi)着两只茅狗，腾化为龙，飞上华山而成仙。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
那昼日夜月照耀天地啊，尚且有黯淡现黑斑的时节。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素缎。
猿猴啼时钟响不觉到天亮，东方一轮寒日冉冉升高(gao)空。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是(shi)来之无(wu)由。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他(ta)打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟墓(mu)中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
注释
（62）中黄门：汉代给事内廷的官名，以宦者充任。
3.产：生产。
6、芳（不为无人而不芳）：发出芳香
⑴冉冉：柔弱貌。
〔黑是铁色〕即“黑如铁色”之意。
⑷梅花虽亦高品，它尚有寻芳的伴侣，反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三：“巡檐索共梅花笑。”
榆林：榆林堡。在居庸关西五十五里。清·顾炎武《昌平山水记》：“永乐二十二年四月己酉，上亲征，驻跸唐家岭，以四日至嚣庸关。其疾行则一日而至榆林，榆林在岔道西二十五军。”
255、周流：周游。
赏析
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代(ming dai)诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象(xing xiang)，表达得很是鲜明。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来(lai)祸患。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想(ke xiang)而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来(du lai)十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象(xing xiang)，表达得很是鲜明。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来(lai)祸患。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想(ke xiang)而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来(du lai)十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
创作背景
这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山（今属江西）时的作品，是为瓢泉新居的“停云堂”题写的，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，随成此篇，反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。
徐孝克( 明代 )
收录诗词 (8221) 首
简 介
徐孝克 （527—599）隋东海郯人。徐陵弟。性至孝，博览经史，有口辩，能谈玄理。梁武帝太清初以太学博士起家。侯景之乱岁饥，无以养母，乃与媒者谋，遣嫁其妻臧氏与侯景将孔景行，以所得谷帛供养其母。己落发为僧，乞食以补供给。后景行死，复还俗，与妻复为夫妇。入陈，累迁国子祭酒。陈亡入长安，母欲思粳米为粥不能得。母亡，孝克遂终身不食粳米。文帝开皇中侍东宫讲《礼传》。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
对舞青楼妓，双鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宫。"
送远添秋思，将衰恋岁华。清淮倍相忆，回首莫令赊。"
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
晴山秦望近，春水镜湖宽。远怀伫应接，卑位徒劳安。
远游
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
朝登北湖亭，遥望瓦屋山。天清白露下，始觉秋风还。游子托主人，仰观眉睫间。目色送飞鸿，邈然不可攀。长吁相劝勉，何事来吴关？闻有贞义女，振穷溧水湾。清光了在眼，白日如披颜。高坟五六墩，崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉，芳名动千古。子胥昔乞食，此女倾壶浆。运开展宿愤，入楚鞭平王。凛冽天地间，闻名若怀霜。壮夫或未达，十步九太行。与君拂衣去，万里同翱翔。
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
倾杯乐·皓月初圆
何必流离中国人。"
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
杜工部蜀中离席
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
昔来唯有秦王女，独自吹箫乘白云。"
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
陟岵
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
"百越城池枕海圻，永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅，
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
喜迁莺·月波疑滴
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
此时鸳侣皆闲暇，赠答诗成禁漏残。"
"僧话磻溪叟，平生重赤松。夜堂悲蟋蟀，秋水老芙蓉。
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
往来三岛近，活计一囊空。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
"裴公有仙标，拔俗数千丈。澹荡沧洲云，飘飖紫霞想。
寒花葬志
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
"青青连枝树，苒苒久别离。客游广陵中，俱到若有期。
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
"庭树转萧萧，阴虫还戚戚。独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
溱洧
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
关月生首阳，照见华阴祠。苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
晚过盘石寺礼郑和尚
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
暮归何处宿，来此空山耕。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
枝逐清风动，香因白雪知。陶钧敷左悌，更赋邵公诗。"
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
觏止欣眉睫，沉沦拔草莱。坐登徐孺榻，频接李膺杯。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
绝句四首·其四
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）