富贵曲
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
经时掊玉涧，尽日嗅金芝。为在石窗下，成仙自不知。"
却恐南山尽无石，南山有石合为铭。"
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
潜夫岂合干旌旆，甘棹渔舟下钓纶。"
"一缄幽信自襄阳，上报先生去岁亡。山客为医翻贳药，
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
"越鸟栖不定，孤飞入齐乡。日暮天欲雨，那兼羽翎伤。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
富贵曲拼音解释:
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .
jing shi pou yu jian .jin ri xiu jin zhi .wei zai shi chuang xia .cheng xian zi bu zhi ..
que kong nan shan jin wu shi .nan shan you shi he wei ming ..
.bing lai wu shi cao tang kong .zhou shui xiu wen shi er tong .gui jing si feng qing yan ke .
jin ri wu yi yi wu bing .qian cheng wu shi rao yi wang .
wan nian song shu bu zhi shu .ruo ge qiu zhi shi da fu ..
qian fu qi he gan jing pei .gan zhao yu zhou xia diao lun ..
.yi jian you xin zi xiang yang .shang bao xian sheng qu sui wang .shan ke wei yi fan shi yao .
.wan dian fei quan xia bai yun .si lian xuan chu wang yi zhen .
.yue niao qi bu ding .gu fei ru qi xiang .ri mu tian yu yu .na jian yu ling shang .
ru jin mo wen xi chan wu .yi zhu han xiang lao bing shen ..
译文及注释
译文
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦(ying)绕不休?
成汤出巡东方之地，一直到达有(you)莘氏之地。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女，昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候，她却是泪流不断，伤(shang)心的泪水甚至把手(shou)巾都浸湿了。
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
项脊轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉(liang)了。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同(tong)游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
国家代(dai)代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
注释
更何有：更加荒凉不毛。
（52）尽：全部取得。连：连接。通：到达。
⑹公门：国家机关。期：期限。
④不肖：不贤。自谦之词。为辞说：用言词辩解。
季子：公子札是吴王寿梦的小儿子，古以伯、仲、叔、季排行，因此以“季子”为字。《史记》称他“季札”。
赏析
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们(men)倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时(shi)的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二(you er)”的“名句”。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境(huan jing)(jing)气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩(cheng)”。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时(shi)的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二(you er)”的“名句”。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境(huan jing)(jing)气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩(cheng)”。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
创作背景
唐宣宗大中五年（851年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
叶李( 魏晋 )
收录诗词 (6548) 首
简 介
叶李 叶李（1242—1292）字太白，一字舜玉，号亦愚，杭州富阳庆护里（今环山乡）人。少聪慧，性耿直。20岁入太学读书，与朱清相友善。南宋末年因反对投降派被流放。终宋只为国子监生，大才不能仕。但是后出仕元朝，六年就做到了一品官职。如今史届坊间评价不一，一方面清朝干隆帝评价：“才德兼优者，上也；其次，则以德为贵，而不论其才焉。当宋之亡也，有才如吕文焕、留梦炎、叶李辈，皆背国以降元”这一句话闻于世人，另一方面也有世人提出南宋在时叶李欲为国效力反而受到冤屈贬斥报国不能，及至仕元清明廉正不可不谓是一位好官，这不应为仕元朝就刻意贬低和忽略的。
读陆放翁集
方知圣人教，于民良在斯。厉能去人爱，荒能夺人慈。
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
"荜门惆怅内，时节暗来频。每见新正雪，长思故国春。
白菊杂书四首
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去，诗题闲上小楼分。
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
送别诗
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。"
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
"邻并无非樵钓者，庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立，
反语为村里老也）
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
送别
"山后与山前，相思隔叫猿。残云收树末，返照落江源。
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在，争奈干时迹转穷。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
"双鱼迢递到江滨，伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦，
山茶花
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
背壁残灯不及萤，重挑却向灯前坐。"
东风日边起，草木一时春。自笑中华路，年年送远人。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
"薄如蝉翅背斜阳，不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹，
商颂·那
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
寒岩四月始知春。中天气爽星河近，下界时丰雷雨匀。
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
沧海成尘等闲事，且乘龙鹤看花来。
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖，脑发青青wT綷綷.
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
何如回苦辛，自凿东皋田。"
巫山一段云·六六真游洞
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
如寻罔象归，似与希夷会。从此共君游，无烦用冠带。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
扬州慢·淮左名都
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
萧条看草色，惆怅认江声。谁会登临恨，从军白发生。"
行厨煮白石，卧具拂青云。应在雷平上，支颐复半醺。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在，风流樽俎见无期。
"边寇日骚动，故人音信稀。长缨惭贾谊，孤愤忆韩非。
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
已酉端午
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
"十载江湖尽是闲，客儿诗句满人间。郡侯闻誉亲邀得，
上林新桂年年发，不许平人折一枝。"
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
行乐最宜连夜景，太平方觉有春风。
折桂令·过多景楼
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
任说天长海影沈，友朋情比未为深。唯应乐处无虚日，
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
朝来洞口围棋了，赌得青龙直几钱。
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。