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送郄昂谪巴中

清代 / 刘昌

"浮世仍逢乱,安排赖佛书。劳生中寿少,抱疾上升疏。
醉瑶台,携玉手,共燕此宵相偶。魂断晚窗分首,
饮兴尤思满,吟情自合新。怕风惟怯夜,忧雨不经旬。
别离若向百花时,东风弹泪有谁知?"
屋里取一鸽,水里取一蛤。
凭阑一呕,已觉空喉。(姚岩杰)"
背帐风摇红蜡滴,惹香暖梦绣衾重,觉来枕上怯晨钟。
"龙舟摇曳东复东,采莲湖上红更红。波淡淡,水溶溶,
"大道渊源,高真隐秘,风流岂可知闻。先天一气,
子云好饮酒,家在成都县。制赋已百篇,弹琴复千转。敬通不富豪,相如本贫贱。共作失职人,包山一相见。
满庭喷玉蟾¤
画舸轻桡柳色新,摩诃池上醉青春。不辞不为青春醉,只恐莺花也怪人。
"酋马渡泸水,北来如鸟轻。几年期凤阙,一日破龟城。
"长忆钱塘,不是人寰是天上。万家掩映翠微间。处处水潺潺。
吴有子胥。齐有狐援。


送郄昂谪巴中拼音解释:

.fu shi reng feng luan .an pai lai fo shu .lao sheng zhong shou shao .bao ji shang sheng shu .
zui yao tai .xie yu shou .gong yan ci xiao xiang ou .hun duan wan chuang fen shou .
yin xing you si man .yin qing zi he xin .pa feng wei qie ye .you yu bu jing xun .
bie li ruo xiang bai hua shi .dong feng dan lei you shui zhi ..
wu li qu yi ge .shui li qu yi ge .
ping lan yi ou .yi jue kong hou ..yao yan jie ..
bei zhang feng yao hong la di .re xiang nuan meng xiu qin zhong .jue lai zhen shang qie chen zhong .
.long zhou yao ye dong fu dong .cai lian hu shang hong geng hong .bo dan dan .shui rong rong .
.da dao yuan yuan .gao zhen yin mi .feng liu qi ke zhi wen .xian tian yi qi .
zi yun hao yin jiu .jia zai cheng du xian .zhi fu yi bai pian .dan qin fu qian zhuan .jing tong bu fu hao .xiang ru ben pin jian .gong zuo shi zhi ren .bao shan yi xiang jian .
man ting pen yu chan .
hua ge qing rao liu se xin .mo he chi shang zui qing chun .bu ci bu wei qing chun zui .zhi kong ying hua ye guai ren .
.qiu ma du lu shui .bei lai ru niao qing .ji nian qi feng que .yi ri po gui cheng .
.chang yi qian tang .bu shi ren huan shi tian shang .wan jia yan ying cui wei jian .chu chu shui chan chan .
wu you zi xu .qi you hu yuan .

译文及注释

译文
春日里山(shan)间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
  有个妇人白天将两(liang)个小孩安置在沙滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中(zhong)一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
她向来有独(du)来独往的名声,自认有倾国倾城的容(rong)貌。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
黄(huang)昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时回到北方。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
四顾泥涂,蝼蚁须防。

注释
⑶仙掌:指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。
诵:背诵。
②云藻乱、叶底游鱼动影:池塘中鱼的影子四处流动,打乱了水中云影与绿藻安静的姿态。
⑥不减:并没有少多少,差不多。
黄檗(bò):落叶乔木,树皮入药,味道很苦。春天到来,黄檗树蓬勃生长,它的苦心也随着逐日长大。
恻隐:见人遭遇不幸而心有所不忍。即同情。
(17)上下:来回走动。
5、已诺必诚:已经答应人家的事情,一定要兑现。
(34)哺(bū埠):吃,食。糟:酒渣。啜(chuò辍):喝。醨(lí离):薄酒。

赏析

  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子(jun zi),云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人(zhu ren)公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事,第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用(shi yong)比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术(yi shu)处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。诗以自然浑成之语,传层层深入之情,语言明快而感情深沉,一气贯通而绝不平直。
  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  一般怀古抒情的绝句,都是前两句写景,后两句抒情。这首诗则是句句写景,景中寓情,四句蝉联而下,浑然一体。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。

创作背景

  此诗当作于卫文公元年(公元前659年)。据《左传·闵公二年(前660)》记载:“冬十二月,狄人伐卫,卫懿公好鹤,鹤有乘轩者,将战,国人受甲者,皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽,卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后,许穆夫人心急如焚,星夜兼程赶到曹邑,吊唁祖国的危亡,写下了这首诗。

  

刘昌( 清代 )

收录诗词 (8819)
简 介

刘昌 刘昌(1424—1480)明代官吏、学者。字钦谟,号椶园,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。正统十年进士。授南京工部主事,迁河南提学副使,擢广东布政司左参政,博学多闻,工诗善文,藏书甚富,史称其累计所藏之书。

度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 偶辛

今宵帘幕扬花阴,空馀枕泪独伤心。
"苎萝妖艳世难偕。善媚悦君怀。后庭恃宠,尽使绝嫌猜。正恁朝欢暮宴,情未足,早江上兵来。
圣人生焉。方今之时。
今夕已欢别,合会在何时?明灯照空局,悠然未有期!
楚虽三户。亡秦必楚。
衮衣章甫。实获我所。
娇摩娇,娇摩娇。
雪色骅骝窈窕骑,宫罗窄袖袂能垂。驻向山前折杨柳,戏捻柔条作笛吹。


咏鹅 / 费莫勇

其一遥看孟津河,杨柳郁婆娑。我是虏家儿,不解汉儿歌。其二健儿须快马,快马须健儿。跸跋黄尘下,(跸-毕换必)然后别雄雌。
轻盈舞伎含芳艳,竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染¤
半恨半嗔回面处,和娇和泪泥人时,万般饶得为怜伊。
"裙拖碧,步飘香,织腰束素长。鬓云光,拂面珑璁,
酒阑歌罢两沉沉,一笑动君心。永愿作鸳鸯伴,恋情深。"
泪滴缕金双衽。
小大莫处。御于君所。
愁心翻覆梦难成,病仆呻吟唿不起。泗水三千招义军,


惠州一绝 / 食荔枝 / 姬夜春

满搦宫腰纤细,年纪方当笄岁。刚被风流沾惹,与合垂杨双髻。初学严妆,如描似削身材,怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性,未会先怜佳婿。长是夜深,不肯便入鸳被。与解罗裳,盈盈背立银釭,却道你但先睡。
"烛烬香残帘半卷,梦初惊。花欲谢,深夜,月笼明。
"山有木工则度之。
玉兔银蟾争守护,姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏,
兰襟帐北壑,玉匣鼓文漪。闻有啼莺处,暗幄晓云披。"
求君心,风韵别,浑似一团烟月。歌皓齿,舞红筹,
"城头画角催夕宴,忆前时、小楼晚。残虹数尺云中断。愁送目、天涯远。
炎气微茫觉,清飙左右穿。云峰从勃起,葵叶岂劳扇。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 蓟佳欣

摘得新,枝枝叶叶春。管弦兼美酒,最关人。平生都得几十度,展香茵。酌一卮,须教玉笛吹。锦筵红蜡烛,莫来迟。繁红一夜经风雨,是空枝。
砑罗裙上放娇声。便死也为荣。"
小艇垂纶初罢¤
"荷此长耜。耕彼南亩。
幽暗登昭。日月下藏。
真珠帘下晓光侵,莺语隔琼林。宝帐欲开慵起,恋情深。
"春愁南陌,故国音书隔。细雨霏霏梨花白,燕拂画帘金额¤
月中长短共人齐。未知何日干天及,恐到秋来被鹤栖。


夜深 / 寒食夜 / 岑思云

从此无心恋沧海,沧海无风亦起波。"
"鹍鸡哭树星河转,海上金乌翅如电。嫦娥敛发绾云头,
夜久歌声怨咽,残月,菊冷露微微。看看湿透缕金衣,
孤心似有违¤
清明节,雨晴天,得意正当年。马骄泥软锦连干,
日暮饮归何处客,绣鞍骢马一声嘶,满身兰麝醉如泥。
那堪独守空闺。恨对百花时节,王孙绿草萋萋。"
转盼如波眼,娉婷似柳腰。花里暗相招,忆君肠欲断,


重送裴郎中贬吉州 / 单于新勇

来嗣王始。振振复古。
偏记同欢秋月低,帘外论心花畔,和醉暗相携。
罢垂纶,还酌醑,孤村遥指云遮处。下长汀,临深渡,
细嗅深看暗断肠,从今无意爱红芳。折来只合琼为客,
斗转时乘势,旁捎乍迸空。等来低背手,争得旋分騣.
额黄侵腻发,臂钏透红纱。柳暗莺啼处,认郎家。
苹叶软,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声¤
孟贲之倦也。女子胜之。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 冀妙易

素洛春光潋滟平,千重媚脸初生。凌波罗袜势轻轻。
指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱阑,含嚬不语恨春残。
长鸣鸡,谁知侬念汝,独向空中啼。
可怜幽景堪长往,一任人间岁月迁。"
远烟笼碧树,陌上行人去。安得有英雄,迎归大内中。
"山立只盈寻,高奇药圃阴。风涛打欲碎,岩穴蛰方深。
蜀江波影碧悠悠,四望烟花匝郡楼。不会人家多少锦,春来尽挂树梢头。
"薪乎菜乎。无诸御己讫无子乎。


三闾庙 / 闪代云

叶落灞陵如翦。泪沾歌扇。无由重肯日边来,上马便、长安远。"
我爱君家似洞庭,冲湾泼岸夜波声。蟾蜍影里清吟苦,舴艋舟中白发生。常共酒杯为伴侣,复闻纱帽见公卿。莫言举世无知己,自有孤云识此情。
烟雨楼台晻霭间,画图浑是浙江山。中原板荡谁回首?只有春随北雁还。
纤珪理宿妆¤
"龙欲上天。五蛇为辅。
双双飞鹧鸪¤
金炉珠帐,香霭昼偏浓¤
离情别恨,相隔欲何如。


重赠卢谌 / 公孙甲寅

曲江魂断芳草,妃子愁凝暮烟。长笛此时吹罢,
暗相思,无处说,惆怅夜来烟月。想得此时情切,
"浮世仍逢乱,安排赖佛书。劳生中寿少,抱疾上升疏。
显者必得隐者复显民反诚。言有节。
日已夕兮予心忧悲。月已驰兮何不渡为。
后必有恨后遂过不肯悔。谗夫多进。
打檀郎。"
"西湖杨柳风流绝。满楼青春看赠别。墙头簌簌暗飞花,山外阴阴初落月。


构法华寺西亭 / 乌孙会强

欹鬟堕髻摇双桨,采莲晚出清江上。顾影约流萍,
请君莫纵珊瑚鞭,山高泥滑马不前。请君莫驾木兰船,长江大浪高触天。瞿塘之口铁锁络,石栈萦纡木排阁。朝朝日日有人行,歇棹停鞯惊险恶。饥虎坐啸哀猿啼,林深雾重风又凄。罥衣绊足竹刺短,潜形射影沙虫低。昨夜云月暗,今朝烟雾迷。青天荡荡红日远,王孙游兮草萋萋。行路难,归去来。振衣涤尘转淮海,故山之云莫相猜。行路难,古犹今。翻手覆手由人心,江空月落长短吟。
几度将书托烟雁,泪盈襟。泪盈襟,礼月求天,
莲脸薄,柳眉长,等闲无事莫思量。每一见时明月夜,
"长忆钱塘,临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。
倚着云屏新睡觉,思梦笑。红腮隐出枕函花,有些些。"
影繁晴陌上,烟重古城隅。炀帝河声里,几番荣又枯。
"芳春景,暧晴烟,乔木见莺迁。传枝偎叶语关关,