人月圆·春日湖上
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
舞学平阳态，歌翻子夜声。春风狭斜道，含笑待逢迎。"
愿与黄麒麟，欲飞而莫从。因寂清万象，轻云自中峰。
猗欤春皋上，无乃成秋兴。
徯后逢今圣，登台谢曩贤。唯馀事君节，不让古人先。"
"传闻圣旨向秦京，谁念羁囚滞洛城。
埋剑谁当辨，偷金以自诬。诱言虽委答，流议亦真符。
梅花一夜遍南枝。初开窗阁寒光满，欲掩军城暮色迟。
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
"嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。岁晏输税，
人月圆·春日湖上拼音解释:
.jiu wo qing shan yun .sui wei qing shan ke .shan shen yun geng hao .shang nong zhong ri xi .
wu xue ping yang tai .ge fan zi ye sheng .chun feng xia xie dao .han xiao dai feng ying ..
yuan yu huang qi lin .yu fei er mo cong .yin ji qing wan xiang .qing yun zi zhong feng .
yi yu chun gao shang .wu nai cheng qiu xing .
xi hou feng jin sheng .deng tai xie nang xian .wei yu shi jun jie .bu rang gu ren xian ..
.chuan wen sheng zhi xiang qin jing .shui nian ji qiu zhi luo cheng .
mai jian shui dang bian .tou jin yi zi wu .you yan sui wei da .liu yi yi zhen fu .
mei hua yi ye bian nan zhi .chu kai chuang ge han guang man .yu yan jun cheng mu se chi .
.wu shan zhen zhang hua gao qiu .bai di cheng bian shu se qiu .
.jie yu wei sang .ai ci gu sheng .ping ju lan tian .bao di gong geng .sui yan shu shui .
译文及注释
译文
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊(chui)烟款款而归。
别人(ren)只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻(zu)止他，在后面喊着要(yao)他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪洗面；回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个(ge)比较漂亮。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
有位客人从远方来到，送(song)给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木(mu)盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
冬天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
注释
洋洋：广大。
5、月华：月光。
⑷怅：惆怅失意。
③调：抚弄乐器。宝瑟：瑟的美称。
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
（16）竽：古代的一种乐器，像如今的笙。
赏析
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了(xian liao)各种复杂的感情。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范(de fan)仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画(li hua)面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读(kao du)者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不(ye bu)会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范(de fan)仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画(li hua)面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读(kao du)者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不(ye bu)会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
谷子敬( 元代 )
收录诗词 (9518) 首
简 介
谷子敬 谷子敬（生卒年不详） 金陵（今南京）人。明代戏曲作家。元末官至枢密院掾史。明洪武元年(1368)因是元代旧臣充军源时，伤一足，终生悒郁。其作品中有涉于明洪武二十四年事，可知其卒年当在此年之后。所作杂剧五种，今仅存吕洞宾三度城南柳一种。《元曲选》太和正间谱评为“如昆山片玉。”并评曰：“其词理温润，如镠琳琅玕，可荐为郊庙之用，诚美物也。”明李开先在《词谑》中亦说：“《吕洞宾三度城南柳》次套，谷子敬生平得意词也。”谷子敬除杂剧外，尚有二套散曲存世。《录鬼簿续编》记谷子敬作散曲曾云：“蒙下堂伤一足，终身有忧色，作《耍孩儿》乐府十四煞，以寓其意，极为工巧，惜此曲不传。”
过秦论
空房欲云暮，巢燕亦来止。夏木遽成阴，绿苔谁复履。
深期结晤语，竟夕恨相望。冀愿崇朝霁，吾其一苇航。"
"槠楠无冬春，柯叶连峰稠。阴壁下苍黑，烟含清江楼。
少年挟弹遥相猜，遂使惊飞往复回。不辞奋翼向君去，
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
相如方老病，独归茂陵宿。"
雁行度函谷，马首向金微。湛湛山川暮，萧萧凉气稀。
鹤唳静寒渚，猿啼深夜洲。归期诚已促，清景仍相留。
叹水别白二十二
鳞跃疑投水心剑。金鞍玉勒骋轻肥，落絮红尘拥路飞。
童稚知所失，啼号捉我裳。即事犹仓卒，岁月始难忘。"
空洲夕烟敛，望月秋江里。历历沙上人，月中孤渡水。
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
中州俄已到，至理得而闻。明主降黄屋，时人看白云。
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
坐悲芳岁晚，花落青轩树。春梦随我心，悠扬逐君去。"
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
新秋
跳波沸峥嵘，深处不可挹。昏为蛟龙怒，清见云雨入。
素色愁明湖，秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意，已过黄发期。
胡兵汉骑相驰逐，转战孤军西海北。百尺旌竿沉黑云，
"衡岳有阐士，五峰秀真骨。见君万里心，海水照秋月。
大语犹可闻，故人难可见。君草陈琳檄，我书鲁连箭。
帖燕留妆户，黏鸡待饷人。擎来问夫婿，何处不如真。"
举家行哭向田园。空山寂寂开新垄，乔木苍苍掩旧门。
"秋草黄花覆古阡，隔林何处起人烟。
浣溪沙·五两竿头风欲平
说法金殿里，焚香清禁中。传灯遍都邑，杖锡游王公。
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
"都门柳色朝朝新，念尔今为江上人。穆陵关带清风远，
"焰随红日去，烟逐暮云飞。（令一日赋山火诗云：
颍水日夜流，故人相见稀。春山不可望，黄鸟东南飞。
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
曲游春·禁苑东风外
遭乱意不开，即理还暂祛。安得长晤语，使我忧更除。"
"乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪。
愁烟闭千里，仙尉其何如。因送别鹤操，赠之双鲤鱼。
驰驲数千里，朝天十二楼。因之报亲爱，白发生沧洲。"
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
"西郊窈窕凤凰台，北渚平明法驾来。匝地金声初度曲，
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
"罗生殊众色，独为表华滋。虽杂蕙兰处，无争桃李时。
饯别王十一南游
"江南冰不闭，山泽气潜通。腊月闻山鸟，寒崖见蛰熊。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
"山栖久不见，林下偶同游。早晚来香积，何人住沃洲。
"天都分礼阁，肃肃临清渠。春山照前屏，高槐荫内除。
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟，江无人兮鸣枫杉。
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
草书屏风
群公谁让位，五柳独知贫。惆怅青山路，烟霞老此人。
夏王纪冬令，殷人乃正月。涯口度新云，山阴留故雪。
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
金陵遇太守，倒屣相逢迎。群公咸祖饯，四座罗朝英。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
"见月出东山，上方高处禅。空林无宿火，独夜汲寒泉。
冢宰统元戎，太守齿军行。囊括千万里，矢谟在庙堂。
临江仙·倦客如今老矣
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘，地中岁久青苔寒。
感君相问为君说，说罢不觉令人悲。"
悲哉世上人，甘此膻腥食。"
无何困躬耕，且欲驰永路。幽居与君近，出谷同所骛。
"松柏乱岩口，山西微径通。天开一峰见，宫阙生虚空。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
上元竹枝词
"山郭恒悄悄，林月亦娟娟。景清神已澄，事简虑绝牵。
倚伏由来任天作。去去沧波勿复陈，五湖三江愁杀人。"
所寓非幽深，梦寐相追随。
花待朝衣间，云迎驿骑连。松萝深旧閤，樵木散闲田。
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
心将生灭是浮云。萧散浮云往不还，凄凉遗教殁仍传。
计合一条丝线挽，何劳两县索人夫。"
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
莫道蓟门书信少，雁飞犹得到衡阳。"
"秋水明川路，轻舟转石圻。霜多山橘熟，寒至浦禽稀。
谢客文逾盛，林公未可忘。多惭越中好，流恨阅时芳。"
双峰褐衣久，一磬白眉长。谁识野人意，徒看春草芳。
四时不变江头草，十月先开岭上梅。"
溪中水流急，渡口水流宽。每得樵风便，往来殊不难。
"江有归舟，亦乱其流。之子言旋，嘉名孔修。