阮郎归·春风吹雨绕残枝
莫言大道人难得，自是功夫不到头。
"盘龙盘龙，隐于镜中。分野有象，变化无穷。
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
柴棚坐逸士，露茗煮红泉。绣与莲峰竞，威如剑阁牵。
"启册观往载，摇怀考今情。终古已寂寂，举世何营营。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
"雨打繁暑尽，放怀步微凉。绿苔狂似人，入我白玉堂。
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
"春风洞庭路，摇荡暮天多。衰疾见芳草，别离伤远波。
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
阮郎归·春风吹雨绕残枝拼音解释:
mo yan da dao ren nan de .zi shi gong fu bu dao tou .
.pan long pan long .yin yu jing zhong .fen ye you xiang .bian hua wu qiong .
jing shui xian tong diao yu ye .chun xiao yu ke hua jin dan .
chai peng zuo yi shi .lu ming zhu hong quan .xiu yu lian feng jing .wei ru jian ge qian .
.qi ce guan wang zai .yao huai kao jin qing .zhong gu yi ji ji .ju shi he ying ying .
ying luan chong ren die .sheng fan rao qian wa .na kan bang yang liu .fei xu man lin jia ..
.yu da fan shu jin .fang huai bu wei liang .lv tai kuang si ren .ru wo bai yu tang .
zhi jin bu zhi tui .sui ling qi dao qiong .yi xi bian fu chu .hu wei mi huo zhong .
.chun feng dong ting lu .yao dang mu tian duo .shuai ji jian fang cao .bie li shang yuan bo .
yu wei zhi xi hua wei yan .chan wei bin xi yun wei huan .he lao fu fen xi shi wo dan .
译文及注释
译文
春天(tian)来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
魂魄归来吧！
曼卿的为人，胸怀开阔而有大志，今人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地(di)方，就往往跟布衣村民饮酒嬉戏，闹得痛快颠狂也不满足。因此我(wo)怀疑所谓蛰伏而不被发现的人，或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩，想借此暗中访求天下奇士。
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
有一天，驴叫了一声，老虎十(shi)分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬(yao)自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度(du)更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
蜜(mi)《蜂》罗隐 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清(qing)明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
注释
12.屋：帽顶。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语。弃置：放在一边。陈：叙说。
12.北音清越：北边（那座山石）的声音清脆而响亮。越，高扬。
⑵金窗、绣户：装饰华美的门窗。
18 “遗金一饼”，一块丢失的金子
吞声：声将发又止。从“吞声”、“踯躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。
⑷下寒塘：崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”
⑾关中：指今陕西中部地区。
赏析
三四两句，抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情，实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”，是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字，在此点出，补明上两句均是“行人”眼中之所见；“秋风思”代指乡愁归思，唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶(huang ye)的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以(ke yi)随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
此诗描写(miao xie)天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句(xia ju)再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一(shi yi)颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙(shui xian)梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶(huang ye)的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以(ke yi)随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
此诗描写(miao xie)天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句(xia ju)再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一(shi yi)颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙(shui xian)梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
创作背景
杜甫在唐代宗大历元年（766年）夏迁居夔州，夔州有武侯庙，江边有《八阵图》杜甫 古诗，传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《《八阵图》杜甫 古诗》便是其中一首。
孙玉庭( 五代 )
收录诗词 (7677) 首
简 介
孙玉庭 （1753—1834）山东济宁人，字寄圃。干隆四十年进士。嘉庆间历任广西、广东巡抚，擢两江总督，整顿江南漕、盐、河诸务。道光初授协办大学士，擢体仁阁大学士。后以借黄河水济运河无效，革职。
开愁歌
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
悲风不动罢瑶轸，忘却洛阳归客心。"
此时功满参真后，始信仙都有姓名。
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
二十四峰皆古隐，振缨长往亦何难。"
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
道论研通白见真。四座共推操檄健，一家谁信买书贫。
汴河怀古二首
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
晚桧清蝉咽，寒江白鸟飞。他年旧山去，为子远携归。"
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
"陈世凋亡后，仁祠识旧山。帝乡乔木在，空见白云还。
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
堪羡蜀民恒有福，太平时节一般般。
送魏郡李太守赴任
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
小浦依林曲，回塘绕郭西。桃花春满地，归路莫相迷。"
"五千言外得玄音，石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发，
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。
泊樵舍
荷竿寻水钓，背局上岩棋。祭庙人来说，中原正乱离。"
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
雨阵冲溪月，蛛丝罥砌莎。近知山果熟，还拟寄来么。"
不独耀肌魄，将行为羽翰。酬如上青天，风雪空漫漫。
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
"车马东门别，扬帆过楚津。花繁期到幕，雪在已离秦。
西江月·添线绣床人倦
"苹洲北望楚山重，千里回轺止一封。临水情来还共载，
野烟迷极浦，斜日起微风。数处乘流望，依稀似剡中。"
为尔流飘风，群生遂无夭。
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
车马喧长路，烟云净远山。观空复观俗，皇鉴此中闲。"
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠，蹙成数片倚松根。
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
江月晃重山·初到嵩山时作
绮殿笼霞影，飞阁出云心。细草希慈泽，恩光重更深。"
后来人不知，焉能会此义。未设一庸僧，早拟望富贵。
"陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
一从散席归宁后，溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪，
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
锦江增古翠，仙掌减元精。自此为风格，留传诸后生。"
立身素耿介，处难思经纶。春府搜才日，高科得一人。"
戏赠友人
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
宽容民赋税，憔悴吏精神。何必河阳县，空传桃李春。"
"禅子自矜禅性成，将来拟照建溪清。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
冷烟濛古屋，干箨堕秋墀。径熟因频入，身闲得遍欹。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
云林最幽栖，傍涧枕月谿.松拂盘陀石，甘泉涌凄凄。
国风·郑风·遵大路
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
贤路曾无滞，良时肯自违。明年窥日窟，仙桂露霏微。"
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
掷孔圣之日月，相空王之橐籥.曾升麟德殿，谭无着，
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
无雨不膏，有露皆滴。有叟有叟，无实行实。一瓶一衲，
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
青青水中蒲二首
谁不有诗机，麟龙不解织。谁不有心地，兰茝不曾植。
"往年分首出咸秦，木落花开秋又春。江客不曾知蜀路，
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
敝笱
"楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
"日出而耕，日入而归。吏不到门，夜不掩扉。
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。