富人之子
"司徒东镇驰书谒，丞相西来走马迎。
秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。"
积雪验丰熟，幸宽待蚕麰.天子恻然感，司空叹绸缪。
"三峰西面住，出见世人稀。老大谁相识，恓惶又独归。
万家长见空山上，雨气苍茫生庙门。"
脱冠剪头发，飞步遗踪尘。发迹入四明，梯空上秋旻.
开尊好凝睇，倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠，舞鹤迷烟顶。
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐，新诗堪向雪中吟。
今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。"
驿驿不开手，铿铿闻异铃。得善如焚香，去恶如脱腥。
富人之子拼音解释:
.si tu dong zhen chi shu ye .cheng xiang xi lai zou ma ying .
qiu bai xian hong si .shui xiang lian zi qi .wan ling ge ge xiu .lv ci juan yin ni ..
ji xue yan feng shu .xing kuan dai can mou .tian zi ce ran gan .si kong tan chou miu .
.san feng xi mian zhu .chu jian shi ren xi .lao da shui xiang shi .qi huang you du gui .
wan jia chang jian kong shan shang .yu qi cang mang sheng miao men ..
tuo guan jian tou fa .fei bu yi zong chen .fa ji ru si ming .ti kong shang qiu min .
kai zun hao ning di .yi se reng hui jing .you feng zhu cai guan .wu he mi yan ding .
an bian tong sheng zi zuo qin .chang xiao mei lai song xia zuo .xin shi kan xiang xue zhong yin .
jin ri xing wei qin jin hui .zao jiao luan feng xia zhuang lou ..
yi yi bu kai shou .keng keng wen yi ling .de shan ru fen xiang .qu e ru tuo xing .
译文及注释
译文
如青天之顶裂开一个豁(huo)口，万丈清泉从中泻下来；
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
脚被地(di)面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷(fen)纷飘落，却还尚未形成树阴。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
不是现在才这样，
你应试落弟不能待诏金马门，那是命运不济谁说吾道不对？
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑(cheng)，古柏重如丘山万年也难拉动。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮(huai)水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
注释
⑴太白峰：即太白山，又名太乙山、太一山。在今陕西眉县、太白县、周至县交界处。山峰极高，常有积雪。
天津：洛阳桥名。在洛水上。
19、诫：告诫。
⑹秦关：秦地关中，即长安所在地。
③黄头奚儿：安禄山的军队里有很多是奚、契丹的部族。
赏析
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山，但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问，已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国，却总是报国无门，无可奈何的心情。“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余，预计攀登之路。不过这始终并未实行，只是作者在望岳时的盘算，藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想，却只能空自盘算，无法行之于世。最后，本诗以“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。”作结，作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺，使得作者产生了厌倦宦途之情，期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居，更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听(neng ting)见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘(cheng chen)埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也(hua ye)确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武(yong wu)之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山，但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问，已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国，却总是报国无门，无可奈何的心情。“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余，预计攀登之路。不过这始终并未实行，只是作者在望岳时的盘算，藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想，却只能空自盘算，无法行之于世。最后，本诗以“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。”作结，作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺，使得作者产生了厌倦宦途之情，期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居，更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听(neng ting)见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘(cheng chen)埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也(hua ye)确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武(yong wu)之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
钱枚( 隋代 )
收录诗词 (9517) 首
简 介
钱枚 [清]（公元1761年~1803年）字枚叔，一字实庭，号谢盫，浙江仁和人。生于清高宗干隆二十六年，卒于仁宗嘉庆八年，年四十三岁。嘉庆进士，官吏部文选司主事。好读书，少时尝手抄汉书一遍，以纵酒成疾卒。枚工词，以清丽称。有《心斋草堂集》及《微波亭词》，有《斋心草堂诗钞》。
早雁
何幸松桂侣，见知勤苦功。愿将黄鹤翅，一借飞云空。"
力小垂垂上，天高又不登。致身唯一己，获罪则颜朋。
曾读大般若，细感肸蚃听。当时把斋中，方寸抱万灵。
壮心感此孤剑鸣，沉火在灰殊未灭。"
干禄无便佞，宜知黜此身。员郎犹小小，国学大频频。
跳鳞避举网，倦鸟寄行楂。路尘高出树，山火远连霞。
贵臣上战功，名姓随意移。终岁肌骨苦，他人印累累。
故国荒台在，前临震泽波。绮罗随世尽，麋鹿古时多。
五日观妓
激浪诚难溯，雄心亦自凭。风云潜会合，鬐鬣忽腾凌。
莎老沙鸡泣，松干瓦兽残。觉骑燕地马，梦载楚溪船。
我来歌此事，非独歌此州。此事数州有，亦欲闻数州。"
"柳动御沟清，威迟堤上行。城隅日未过，山色雨初晴。
白虹千里气，血颈一剑义。报恩不到头，徒作轻生士。
"倾朝共羡宠光频，半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树，
"蜀客南行祭碧鸡，木绵花发锦江西。
素魄当怀上，清光在下寒。宜裁济江什，有阻惠连欢。"
金缕曲·次女绣孙
道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷，月凝晖兮江漾影。
礼终乐亦阕，相拜送于庭。之子去须臾，赫赫流盛名。
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
绿粉扫天愁露湿。撞钟饮酒行射天，金虎蹙裘喷血斑。
"十八年来恨别离，唯同一宿咏新诗。
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪，闪旗惊断塞鸿飞。
抽簪脱钏解环佩，堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召，
更漏子·对秋深
至闲似隐逸，过老不悲伤。相问焉功德，银黄游故乡。"
忽然有物来啖之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。
"高秋原上寺，下马一登临。渭水西来直，秦山南向深。
会合勿言轻，别离古来惜。请君驻征车，良遇难再觌。"
"我生天地间，颇是往还数。已效炊爨劳，我亦不愿住。
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
山人无事秋日长，白昼懵懵眠匡床。因君临局看斗智，
"我生之辰，月宿南斗。牛奋其角，箕张其口。
孟母三迁
"小台堪远望，独上清秋时。有酒无人劝，看山只自知。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓，虎穴得子人皆惊。
王母闻以笑，卫官助呀呀。不知万万人，生身埋泥沙。
"夜学晓未休，苦吟神鬼愁。如何不自闲，心与身为雠。
目成在桑野，志遂贮椒房。岂无三千女，初心不可忘。"
一闻激高义，眦裂肝胆横。挂弓问所往，趫捷超峥嵘。
内子攀琪树，羌儿奏落梅。今朝擎剑去，何日刺蛟回。"
"远弃甘幽独，谁云值故人。好音怜铩羽，濡沫慰穷鳞。
舟夜书所见
"祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
"古春年年在，闲绿摇暖云。松香飞晚华，柳渚含日昏。
相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。心欲穿，凭栏干。
鸱枭啄母脑，母死子始翻。蝮蛇生子时，坼裂肠与肝。
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门，时时对坐谈真如。
"受脤新梁苑，和羹旧傅岩。援毫动星宿，垂钓取韬钤。
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
沉水来沧海，崇兰泛露光。那能枉焚爇，尔众我微茫。"
客至
君言我所重，我自为君取。迎箧已焚香，近鞘先泽手。
"雨歇晚霞明，风调夜景清。月高微晕散，云薄细鳞生。
白露下百草，萧兰共雕悴。青青四墙下，已复生满地。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑，我有娇蛾待君扫。
遂令不言者，反以言为訧.喉舌坐成木，鹰鹯化为鸠。
故人南台旧，一别如弦矢。今朝会荆峦，斗酒相宴喜。
道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。
濡及九有。天锡皇帝，与天齐寿。登兹太平，无怠永久。
张孝基仁爱
剖竹走泉源，开廊架崖广。是时秋之残，暑气尚未敛。
鹏鶱堕长翮，鲸戏侧修鳞。自来连州寺，曾未造城闉。
河之水，悠悠去。我不如，水东注。我有孤侄在海浦，
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
努力满挽当亨衢。忆得当年识君处，嘉禾驿后联墙住。
玉漏飘青琐，金铺丽紫宸。云山九门曙，天地一家春。
冠豸犹屈蠖，匣龙期剸犀。千山惊月晓，百里闻霜鼙。
若将邑号称贤宰，又是皇唐李鲁山。"
减字木兰花·空床响琢
咄嗟天地外，九围皆我家。上采白日精，下饮黄月华。
"凤凰城里花时别，玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒，
今朝各自看花处，万里遥知掩泪时。"
翩然下大荒，被发骑骐驎。"
"才多不肯浪容身，老大诗章转更新。
南宫有意求遗俗，试检周书王会篇。"
卧有洞庭梦，坐无长安储。英髦空骇耳，烟火独微如。
bd大瓶罂小，所任自有宜。官何不自量，满溢以取斯。
风入松·一春长费买花钱
春风连夜动，微雨凌晓濯。红焰出墙头，雪光映楼角。
隔浦望行船，头昂尾幰幰。无奈晚来时，清淮春浪软。"
淹泊遂所止，野风自颾颾.涧急惊鳞奔，蹊荒饥兽嗥。
不学汝无端小虫子，叶叶水上无一事，忽遭风雨水中死。"
昨来官罢无生计，欲就师求断谷方。"
不知元气元不死，忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞，
目极楚云断，恨连湘水流。至今闻鼓瑟，咽绝不胜愁。"
三山碧海不归去，且向人间呈羽仪。"