江城子·嫩黄初染绿初描
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
华阳山里多芝田，华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干，
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
曾无一字干声利，岂愧操心负至公。"
莫怪瑶池消息稀，只缘尘事隔天机。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
久别经离乱，新正忆弟兄。赠君题乐府，为是豫章行。"
"山居不买剡中山，湖上千峰处处闲。
"擎钵貌清羸，天寒出寺迟。朱门当大路，风雪立多时。
高门傥无隔，向与析龙津。"
江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:
.ban fu gu chan yan .kan lai xin yi xian .he xu xun niao dao .ji ci chu ren jian .
hua yang shan li duo zhi tian .hua yang shan sou fu yan nian .qing song yan pan pan gao gan .
ru shu chuan huang bi .xi gui shang jing pen .yin zhi wu shi gui .yan wai geng wu yan .
zeng wu yi zi gan sheng li .qi kui cao xin fu zhi gong ..
mo guai yao chi xiao xi xi .zhi yuan chen shi ge tian ji .
ni fu mang mang di zi xin .qi you xu kong zhe dao yan .bu fang wen zi wen zhi yin .
jiu bie jing li luan .xin zheng yi di xiong .zeng jun ti le fu .wei shi yu zhang xing ..
.shan ju bu mai shan zhong shan .hu shang qian feng chu chu xian .
.qing bo mao qing lei .tian han chu si chi .zhu men dang da lu .feng xue li duo shi .
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
译文及注释
译文
常向往老年自在(zai)地归隐(yin)江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了(liao)人头。
琵琶声一会儿(er)像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
愁云惨淡(dan)地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
请问《潼关吏》杜甫 古诗：你们重新修筑潼关是为了防御叛(pan)军吗？
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
注释
⑺扬雄，西汉末年大赋家。其宅在成都少城西南角，一名“草玄堂”。扬雄尝闭门草《太玄经》，有人嘲笑他，他便写了一篇《解嘲》文。扬雄蜀人，自可终老于蜀，杜甫不过暂居（他曾有诗：“此生那老蜀？不死会归秦！”），所以说“错比”。但也不想像扬雄一样专门写篇文章来表明自己的心意。
⑺薄暮：临近傍晚。薄：临近
⑵丈人：对长辈的尊称。这里指韦济。贱子：年少位卑者自谓。这里是杜甫自称。请，意谓请允许我。具陈：细说。
（8）以长以教：一边抚养（欧阳修）一边教育他。以……以：一边，一边。表示两个并列。
6、便作：即使。
9、生成力-煤炭燃烧生成的力量。
（55）资：资助，给予。
赏析
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归，诗人说：如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区，明春气候转暖时节，你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢？大雁秋来春返，故有“逐春风”而回的设想，但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载，回鹘侵扰边地时，唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德，俟来春驱逐回鹘”。问题是：朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢？大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它们的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”，更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串，语调轻柔，情致深婉。这种深切的同情，正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期(gan qi)其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均(ju jun)用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高(qing gao)，隐居草野，要继续过游侠生活。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
清代画家方薰认为，用笔的神(de shen)妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
行行日已远，触目又皆是与故国迥异的景象，昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望，然而关山阻隔，故国杳渺，心中的哀(de ai)怨之情更难以抑制，这里用一“试”字，颇为传神，既写出昭君频频回首引领眺望的神情，又显示了关山无极，南望非易，从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情，然而终于不能。据说汉武帝时，将公主嫁给乌孙王昆莫(kun mo)。“令琵琶马上作乐，以慰其道路之思”，送昭君时大约也如此，故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名，“阳春”原是楚国的古曲，此处泛指欢乐的曲子，“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》，这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对，且分别用“始”、“终”二字，别有深意，实际上这两句还以乐曲为象征，总括了昭君初始入选宫中，最终事与愿违，未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生，揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圆之时，聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究，思乡之情无以排遣，只得寄托于夜空中团圆的明月，这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉，然而这明月却并非夜夜都圆，则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄，富于思致，所谓“含不尽之意于言外”。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归，诗人说：如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区，明春气候转暖时节，你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢？大雁秋来春返，故有“逐春风”而回的设想，但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载，回鹘侵扰边地时，唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德，俟来春驱逐回鹘”。问题是：朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢？大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它们的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”，更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串，语调轻柔，情致深婉。这种深切的同情，正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期(gan qi)其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均(ju jun)用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高(qing gao)，隐居草野，要继续过游侠生活。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
清代画家方薰认为，用笔的神(de shen)妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
行行日已远，触目又皆是与故国迥异的景象，昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望，然而关山阻隔，故国杳渺，心中的哀(de ai)怨之情更难以抑制，这里用一“试”字，颇为传神，既写出昭君频频回首引领眺望的神情，又显示了关山无极，南望非易，从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情，然而终于不能。据说汉武帝时，将公主嫁给乌孙王昆莫(kun mo)。“令琵琶马上作乐，以慰其道路之思”，送昭君时大约也如此，故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名，“阳春”原是楚国的古曲，此处泛指欢乐的曲子，“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》，这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对，且分别用“始”、“终”二字，别有深意，实际上这两句还以乐曲为象征，总括了昭君初始入选宫中，最终事与愿违，未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生，揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圆之时，聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究，思乡之情无以排遣，只得寄托于夜空中团圆的明月，这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉，然而这明月却并非夜夜都圆，则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄，富于思致，所谓“含不尽之意于言外”。
创作背景
元和十年(公元815年)，韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年，作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃：“用玉带金鱼之说以激之，爱子之情至矣，而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多，如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述，语语皆实，亦淋漓可喜，只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常，愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》，作于任国子祭酒时，也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容，“三黜竟不去，致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”，似在庆幸自己的处境，但全诗实是自责自贬的反思，“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬，故不能不常畏人祸，居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景，联系诗人的生平经历，又可知韩愈不仅畏人祸，也畏天命，而其畏天命又源于对亲情的眷恋。
崔莺莺( 五代 )
收录诗词 (5276) 首
简 介
崔莺莺 崔莺莺，小说、戏剧中的人物，生于河北博陵，最早出现于唐代元稹的小说《莺莺传》，《莺莺传》描写的是张生对崔氏始乱终弃的故事，文章的最后说“崔氏小名莺莺”，元稹的《莺莺传》为后代西厢故事之祖，金代董解元在《莺莺传》基础上作《西厢记诸宫调》，把张生对莺莺始乱终弃的事改编成张崔二人自由恋爱的故事，元代王实甫又在《西厢记诸宫调》的基础上作杂剧《西厢记》，王实甫的《西厢记》文词优美，人物形象塑造生动，遂使西厢故事广为流传，作为主角的崔莺莺也几乎成了家喻户晓的人物。
梅花绝句二首·其一
"荆门归路指湖南，千里风帆兴可谙。
秦筝不复续断弦，回身掩泪挑灯立。"
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
敕勒歌
醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。中山如有酒，敢借千金价。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
浮云浮云，集于咸池。咸池微微，日昃之时。
"檐壁层层映水天，半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画，
三台·清明应制
春风自骀荡，禅地常阒寂。掷札成柳枝，溉瓶养泉脉。
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
朱紫谁为号，青山绝点埃。神通并妙用，运水及搬柴。
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
"欲整锋铓敢惮劳，凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺，
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
将奈何兮青春。"
四园竹·浮云护月
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
镜中春色老，枕前秋夜长。（咏泪，以上见《吟窗杂录》）"
"花院相重点破苔，谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起，
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
咏省壁画鹤
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
"画鼓催来锦臂襄，小娥双起整霓裳。（《柘枝》，
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
绕砌澄清沼，抽簪映细流。卧床书册遍，半醉起梳头。"
长相思·惜梅
"爱子性情奇，初生玉树枝。人曾天上见，名向月中知。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少，几回戎幕接玄晖。
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
"秋泉一片树千株，暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟，
伊彼维扬，在天一方。驱马悠悠，忽来异乡。情通幽显，
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
寄韩潮州愈
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
须知化石心难定，却是为云分易甘。 ——威
采菽
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
道种将闲养，情田把药鉏.幽香发兰蕙，秽莽摧丘墟。
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属，库有黄金仓有粟。"
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
感旧四首
刚地无人知此意，不堪惆怅落花前。
"悟了长生理，秋莲处处开。金童登锦帐，玉女下香阶。
禅室白云去，故山明月秋。几年犹在此，北户水南流。"
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
金菊延清霜，玉壶多美酒。良人犹不归，芳菲岂常有。
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是，凤凰金翠更无之。
（失二句）。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
翻使年年不衰老。
"夜久谁同坐，炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪，一室掩香灯。
辞春不及秋，昆脚与皆头。
"离乱几时休，儒生厄远游。亡家非汉代，何处觅荆州。
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
洛水秋空底，嵩峰晓翠巅。寻常谁并马，桥上戏成篇。"