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减字木兰花·楼台向晓

金朝 / 过炳蚪

不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
终当解尘缨,卜筑来相从。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。


减字木兰花·楼台向晓拼音解释:

bu wei yi guan jian xie shi .yin he ru de shao nian chang ..
.nian lai si zi wen .he gu bu gui jing .pei yu yao wu li .kan hua yan bu ming .
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
ji du chen xing ju .wei yin xian ti chui .yin zi lian ru ji .yi tu xin zhong bei .
.xia zao ri chu chang .nan feng cao mu xiang .jian yu po ping wen .jian lu shen qing liang .
qie xi shen wu fu .zhong can bin you si .hui tou yu xian ban .xian xiao shi nian chi ..
.shen ru qing yun wu jian ri .shou zai hong shu you feng chun .
.hong tao bai lang sai jiang jin .chu chu zhan hui shi shi zhun .shi shang fang wei shi tu ke .
ji yue dang chuang bai .liang feng man dian qiu .yan xiang feng yao zao .quan leng xi cha ou .
jia yun man ping shu man jia .ban yi sheng ji ru xiang shan .
zhong dang jie chen ying .bo zhu lai xiang cong ..
yu qu bing wei neng .yu zhu xin bu an .you ru bo shang zhou .ci fu er bi qian .
bing han yuan liu yan huan tong .ying ni wan hua ti jian lan .lian dai tun sheng ruo zi yuan .
gu ren yi you yan .fu sheng qi shi xi .wo jin qian liu sui .duo xing huo shu ji .
bi chuang huan zhao yao .hong fen mo zi jie .jia de fu yun xu .xiang sui ji shi jia ..
shi jian piao bo hai wu bian .rong ku shi guo du cheng meng .you xi xin wang bian shi chan .
e e bai xue hua .niao niao qing si zhi .jian mi yin zi bi .zhuan gao shao si chui .

译文及注释

译文
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国(guo)的舞蹈上(shang)场。
  话没(mei)说完,郭晞一再拜谢说:“有幸蒙您用大道理来教导我,恩惠很大,我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵:“都解下铠甲解散回到队伍中去,胆敢再喧哗的处死!”太尉说:“我还没吃晚餐,请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后,太尉说:“我的老病又犯了,想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去,明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣,告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早,同至白孝德住所,道歉说自己无能,请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
魂魄归来吧!
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭(ting)阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象(xiang),后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位(wei),达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
从前三后公正德行完美,所以群贤都在那里聚会。
为此(ci)她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。

注释
⑾黄叶:枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
酹:《广韵》:“酹,以酒沃地也。”
徼:侥幸。这句是说平时所觊望的事情意外地实现了。
(28)己亥:999年(咸平二年)。
(3)囊:袋子,此处指画套。用彩锦做装画的袋子,用玉石做卷画的轴子。
好(hào):喜爱。上高:爬高。

赏析

  此诗纯用赋体直陈其事,语言质朴无华,通俗流畅、凝炼精警,于平易中见深刻。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不(ran bu)能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场(le chang)景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
  5、入门见嫉,蛾眉不肯让人。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二(di er)联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男(de nan)性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  工之侨第二次献琴,因为琴经过伪装,又是由贵人献上,竟得到极高的评价(ping jia)。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过,先请漆工绘制“断纹”,再请刻字工匠刻上“古窾”,然后装在匣子里埋在地下,过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙,他不直接去献,而“抱以适市(shi shi)”,让别人重价买了去献,结果真的得到了极高的评价,成了“希世之珍”。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

过炳蚪( 金朝 )

收录诗词 (8452)
简 介

过炳蚪 过炳蚪,字兰台,号巽斋。清无锡人,居邑之东北塘妙市头人。雍正元年(1723)恩科举人。官怀远知县。着有《绍闻堂诗稿集》。

长干行·其一 / 张学典

梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
行行歌此曲,以慰常苦饥。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,


负薪行 / 释惟爽

院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
分阻杯盘会,闲随寺观遨。祇园一林杏,仙洞万株桃。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。


送李判官之润州行营 / 许廷崙

亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。


唐多令·寒食 / 顾复初

号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
君疑才与德,咏此知优劣。"
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,


悲回风 / 王材任

伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。


采桑子·水亭花上三更月 / 王正谊

水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 徐蒇

惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。


东风第一枝·倾国倾城 / 至刚

劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。


九月十日即事 / 袁日华

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


不见 / 赵潜夫

家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。