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南乡子·风雨满苹洲

唐代 / 夏升

江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
人家千里无烟火,鸡犬何太怨。天下恤吾氓,
不出孤峰上,人间四十秋。视身如传舍,阅世似东流。
偶到匡山曾住处,几行衰泪落烟霞。"
"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
与君同入丹玄乡。"
"奉使羌池静,临戎汴水安。冲天鹏翅阔,报国剑铓寒。
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适,含毫朗咏与谁同。
礼终乐亦阕,相拜送于庭。之子去须臾,赫赫流盛名。
高议切星辰,馀声激喑聋。方将旌旧闾,百世可封崇。
"节应中和天地晴,繁弦叠鼓动高城。
独坐殊未厌,孤斟讵能醒。持竿至日暮,幽咏欲谁听。
游鳞出陷浦,唳鹤绕仙岑。风起三湘浪,云生万里阴。
问卜安冥数,看方理病源。带赊衣改制,尘涩剑成痕。
符下敛钱急,值官因酒嗔。诛求与挞罚,无乃不逡巡。
此客即西归,我心徒依依。我欲随客去,累重不解飞。
为性玩好尽,积愁心绪微。始知时节驶,夏日非长辉。"


南乡子·风雨满苹洲拼音解释:

jiang ling nan bei dao .chang you yuan ren lai .si bie deng zhou qu .sheng xin shang ma hui .
san shan hou fu bu zhuo di .jun dao tou lai yi wo shi .jin jian wei wu juan yi zi ..
ren jia qian li wu yan huo .ji quan he tai yuan .tian xia xu wu mang .
bu chu gu feng shang .ren jian si shi qiu .shi shen ru chuan she .yue shi si dong liu .
ou dao kuang shan zeng zhu chu .ji xing shuai lei luo yan xia ..
.jian xue hu qin jian yi cheng .jin chao zhui xiang ji shang qing .nian xian hua xia cheng xin qu .
chun feng yi fan qin shang lai .yao sui jin zun bi tian yue ..
yu jun tong ru dan xuan xiang ..
.feng shi qiang chi jing .lin rong bian shui an .chong tian peng chi kuo .bao guo jian mang han .
yi duan qing guang ru zuo zhong .yi zhen xian kan zhi zi shi .han hao lang yong yu shui tong .
li zhong le yi que .xiang bai song yu ting .zhi zi qu xu yu .he he liu sheng ming .
gao yi qie xing chen .yu sheng ji yin long .fang jiang jing jiu lv .bai shi ke feng chong .
.jie ying zhong he tian di qing .fan xian die gu dong gao cheng .
du zuo shu wei yan .gu zhen ju neng xing .chi gan zhi ri mu .you yong yu shui ting .
you lin chu xian pu .li he rao xian cen .feng qi san xiang lang .yun sheng wan li yin .
wen bo an ming shu .kan fang li bing yuan .dai she yi gai zhi .chen se jian cheng hen .
fu xia lian qian ji .zhi guan yin jiu chen .zhu qiu yu ta fa .wu nai bu qun xun .
ci ke ji xi gui .wo xin tu yi yi .wo yu sui ke qu .lei zhong bu jie fei .
wei xing wan hao jin .ji chou xin xu wei .shi zhi shi jie shi .xia ri fei chang hui ..

译文及注释

译文
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。

何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
夜深人散客舍静,只有墙(qiang)上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇(qi)斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
  黄初三年,我来到京都朝觐,归渡洛(luo)水。古人曾说此水之神名叫宓妃。因有感于宋玉对楚王所说的神女之事,于是作了这篇赋。赋文云:  我从京都洛阳出发,向东回归封地鄄城,背着伊阙,越过轘辕,途经通谷,登上景山。这时日已西下,车困马乏。于是就在长满杜蘅草的岸边卸了车,在生着芝草的地里喂马。自己则漫步于阳林,纵目眺望水波浩渺的洛川。于是不觉精神恍惚,思绪飘散。低头时还没有看见什么,一抬(tai)头,却发现了异常的景象,只见一个绝妙佳人,立于山岩之旁。我不禁拉着身边的车夫对他说:“你看见那个人了吗?那是什么人,竟如此艳丽!”车夫回答说:“臣听说河洛之神的名字叫宓妃,然而现在君王所看见的,莫非就是她!她的形状怎样,臣倒很想听听。”  我告诉他说:她的形影,翩然若惊飞的鸿雁,婉约若游动的蛟龙。容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的青松。她时隐时现像轻云笼月,浮动飘忽似回风旋雪。远而望之,明洁如朝霞中升起的旭日;近而视之,鲜丽如绿波间绽开的新荷。她体态适中,高矮合度,肩窄(zhai)如削,腰细如束,秀美的颈项露出白皙的皮肤。既不施脂,也不敷粉,发髻高耸如云,长眉弯曲细长,红唇鲜润,牙齿洁白,一双善于顾盼的闪亮的眼睛,两个面颧下甜甜的酒窝。她姿态优雅妩媚,举止温文娴静,情态柔美和顺,语辞得体可人。洛神服饰奇艳绝世,风骨体貌与图上画的一样。她身披明丽的罗衣,带着精美的佩玉。头戴金银翡翠首饰,缀以周身闪亮的明珠。她脚著饰有花纹的远游鞋,拖着薄雾般的裙裾,隐隐散发出幽兰的清香,在山边徘徊倘佯。忽然又飘然轻举,且行且戏,左面倚着彩旄,右面有桂旗庇荫,在河滩上伸出素手,采撷水流边的黑色芝草。  我钟情于她的淑美,不觉心旌摇曳而不安。因为没有合适的媒人去说情,只能借助微波来传递话语。但愿自己真诚的心意能先于别人陈达,我解下玉佩向她发出邀请。可叹佳人实在美好,既明礼义又善言辞,她举着琼玉向我作出回答,并指着深深的水流以为期待。我怀着眷眷之诚,又恐受这位神女的欺骗。因有感于郑交甫曾遇神女背弃诺言之事,心中不觉惆怅、犹豫和迟疑,于是敛容定神,以礼义自持。  这时洛神深受感动,低回徘徊,神光时离时合,忽明忽暗。她像鹤立般地耸起轻盈的躯体,如将飞而未翔;又踏着充满花椒浓香的小道,走过杜蘅草丛而使芳气流动。忽又怅然长吟以表示深沉的思慕,声音哀惋而悠长。于是众神纷至杂沓,呼朋引类,有的戏嬉于清澈的水流,有的飞翔于神异的小渚,有的在采集明珠,有的在俯拾翠鸟的羽毛。洛神身旁跟着娥皇、女英南湘二妃,她手挽汉(han)水之神,为瓠瓜星的无偶而叹息,为牵牛星的独处而哀咏。时而扬起随风飘动的上衣,用长袖蔽光远眺,久久伫立;时而又身体轻捷如飞凫,飘忽游移无定。她在水波上行走,罗袜溅起的水沫如同尘埃。她动止没有规律,像危急又像安闲;进退难以预知,像离开又像回返。她双目流转光亮,容颜焕发泽润,话未出口,却已气香如兰。她的体貌婀娜多姿,令我看了茶饭不思。  在这时风神屏翳收敛了晚风,水神川后止息了波涛,冯夷击响了神鼓,女娲发出清泠的歌声。飞腾的文鱼警卫着洛神的车乘,众神随着叮当作响的玉鸾一齐离去。六龙齐头并进,驾着云车从容前行。鲸鲵腾跃在车驾两旁,水禽绕翔护卫。车乘走过北面的沙洲,越过南面的山冈,洛神转动白洁的脖颈,回过清秀的眉目,朱唇微启,缓缓地陈诉着往来交接的纲要。只怨恨人神有别,彼此虽然都处在盛年而无法如愿以偿。说着不禁举起罗袖掩面而泣,止不住泪水涟涟沾湿了衣襟,哀念欢乐的相会就此永绝,如今一别身处两地,不曾以细微的柔情来表达爱慕之心,只能赠以明珰作为永久的纪念。自己虽然深处太阴,却时时怀念着君王。洛神说毕忽然不知去处,我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。  于是我舍低登高,脚步虽移,心神却仍留在原地。余情绻缱,不时想象着相会的情景和洛神的容貌;回首顾盼,更是愁绪萦怀。满心希望洛神能再次出现,就不顾一切地驾着轻舟逆流而上。行舟于悠长的洛水以至忘了回归,思恋之情却绵绵不断,越来越强,以至整夜心绪难平无法入睡,身上沾满了浓霜直至天明。我不得已命仆夫备马就车,踏上向东回返的道路,但当手执马缰,举鞭欲策之时,却又怅然若失,徘徊依恋,无法离去。

注释
(10)督亢:今河北省易县,霸县一带,是燕国土地肥沃的地方。
(2)宁不知:怎么不知道。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
⑾两酸嘶:是说母子两个人都饮恨。酸嘶,失声痛哭。
①陆澧:作者友人,生平不详。
⑷空:指天空。

赏析

  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细(xi xi)咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样(zhe yang)的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  《《南湖早春》白居易 古诗》,前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物,最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
  白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。
  明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实令人痛惜。征人战死得悲壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日(hai ri)生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开(me kai)心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

夏升( 唐代 )

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简 介

夏升 淮安府盐城人,字景高。永乐初任开化知县,以治绩升衢州知府。治吏严,待民信,力役惟均。时称良吏。

陇西行 / 王撰

火后见琮璜,霜馀识松筠。肃风乃独秀,武部亦绝伦。
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
蛟龙闻咒浪花低。如莲半偈心常悟,问菊新诗手自携。
翠粒晴悬露,苍鳞雨起苔。凝音助瑶瑟,飘蕊泛金罍。
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
登年徒负版,兴役趋代鼛。目眩绝浑浑,耳喧息嘈嘈。
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风,绵绵不断道自冲。


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 黄维煊

"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。
朝朝冰雪行,夜夜豺狼宿。科首霜断蓬,枯形烧馀木。
南宫有意求遗俗,试检周书王会篇。"
晓烛罗驰道,朝阳辟帝阍。王正会夷夏,月朔盛旗幡。
最忆过时留宴处,艳歌催酒后亭深。"
宋郑同日起,时当贤大夫。无苛自可乐,弭患非所图。
岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 李德林

"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
"霜秋自断魂,楚调怨离分。魄散瑶台月,心随巫峡云。
"朝莺雪里新,雪树眼前春。带涩先迎气,侵寒已报人。
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
巾车徇前侣,白日犹昆吾。寄君臣子心,戒此真良图。"
彷徨踯躅久不去,以翼来覆待狗归。嗟哉董生,谁将与俦?
羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。


虞美人·深闺春色劳思想 / 李心慧

犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁,哺之不食鸣声悲。
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
沙砌落红满,石泉生水芹。幽篁画新粉,蛾绿横晓门。
血字耿不灭,我心惧惶惶。会有铿锵夫,见之目生光。


红牡丹 / 范淑钟

浪石忽摇动,沙堤信难跻。危峰紫霄外,古木浮云齐。
雾散琼枝出,日斜铅粉残。偏宜曲江上,倒影入清澜。"
膺图受禅登明堂,共流幽州鲧死羽。四门肃穆贤俊登,
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"
逮兹觌清扬,幸睹青琅编。泠泠中山醇,片片昆丘璠.
"忽然太行雪,昨夜飞入来。崚嶒堕庭中,严白何皑皑。
鹊衔金印空为瑞。春和秋霁野花开,玩景寻芳处处来。
想见扶桑受恩处,一时西拜尽倾心。"


国风·鄘风·相鼠 / 姚显

八方风雨会中央。兵符今奉黄公略,书殿曾随翠凤翔。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,
"方城临临,王卒峙之。匪徼匪竞,皇有正命。
孔隙千道射户外。玉川子,涕泗下,中庭独自行。
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"
独对赤墀下,密宣黄阁中。犹闻动高韵,思与旧僚同。"
光芒相照烛,南北争罗陈。兹地绝翔走,自然严且神。
世途多礼数,鹏鷃各逍遥。何事陶彭泽,抛官为折腰。"


己酉岁九月九日 / 梅鼎祚

岂假阳和气,暂忘玄冬律。愁抱望自宽,羁情就如失。
何事夷门请诗送,梁王文字上声名。"
贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
磴雪入呀谷,掬星洒遥天。声忙不及韵,势疾多断涟。
"定谥芳声远,移封大国新。巽宫尊长女,台室属良人。
"一身清净无童子,独坐空堂得几年。
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。


豫让论 / 爱山

自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
"白首眼垂血,望尔唯梦中。筋力强起时,魂魄犹在东。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
君是轻薄子,莫窥君子肠。且须看雀儿,雀儿衔尔将。
薄俗少直肠,交结须横财。黄金买相吊,幽泣无馀漼.
"寒日临清昼,寥天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
何故瞳子上,坐受虫豸欺。长嗟白兔捣灵药,


折杨柳 / 陆大策

自古无长生,生者何戚戚。登山勿厌高,四望都无极。
何人呈巧思,好手自西来。有意怜衰丑,烦君致一枚。"
大雪压梧桐,折柴堕峥嵘。安知鸾凤巢,不与枭鸢倾。
"一林堆锦映千灯,照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足,
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
乘凉劝奴婢,园里耨葱韭。远篱编榆棘,近眼栽桃柳。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
碧玉妆粉比,飞琼秾艳均。鸳鸯七十二,花态并相新。


叶公好龙 / 疏枝春

"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
即事观农稼,因时展物华。秋原被兰叶,春渚涨桃花。
言有穷巷士,弱龄颇尚奇。读得玄女符,生当事边时。
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。