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声声慢·咏桂花

明代 / 苏涣

灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"


声声慢·咏桂花拼音解释:

deng xie an piao zhu su su .shan shen hu heng guan wu men .ye ji ba er kou kong mu .
.luo hua ru xue bin ru shuang .zui ba hua kan yi zi shang .shao ri wei ming duo jian shu .
wo jin he er yi zi duo .er de lao cheng yu bai shou ..
huang cao yuan zhong chi shui pan .xian en bu qu you jing chun .
tong zhi chi kuang liao luan zou .xiu qiu hua zhang man tang qian .
wen jun shao nian ri .ku xue jiang gan lu .fu ji chen zhong you .bao shu xue qian du .
wo lai gao qi shi .yong tan ou cheng shi .wei jun ti shi shang .yu shi gu shan zhi ..
tang xia he suo you .shi song dang wo jie .luan li wu xing ci .gao xia yi bu qi . gao zhe san zhang chang .xia zhe shi chi di .you ru ye sheng wu .bu zhi he ren zai . jie yi qing wa wu .cheng zhi bai sha tai .chao hun you feng yue .zao shi wu chen ni . shu yun qiu qi qi .liang yin xia qi qi .chun shen wei yu xi .man ye zhu cui cui . sui mu da xue tian .ya zhi yu ai ai .si shi ge you qu .wan mu fei qi chai . qu nian mai ci zhai .duo wei ren suo hai .yi jia er shi kou .yi zhuan jiu song lai . yi lai you he de .dan de fan jin kai .ji ci shi yi you .qi bi jiao xian cai . gu wo you su shi .guan dai zou chen ai .wei cheng wei song zhu .shi shi yi kui huai .
miu ru liang you ci .sheng teng yi zai si .zai ling pei xian jin .yi jiu lv dian wei .
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
wu zhui chi song you .wu pai hong ya jian .shang shan you yi lao .ke yi feng zhou xuan ..
ci shi jian bu ren chi tai .wan zhong yun shu shan tou cui .bai chi hua lou jiang pan kai .
he chu nan wang jiu .zhu chen gui gu yuan .she shu feng yi qi .he ke chu du men .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..

译文及注释

译文
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
晋阳(yang)已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃(fei)请求后主再重新围猎一次。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
以往在生活上(shang)的困(kun)顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结(jie)的闷气已如风吹云散,心上真有(you)说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
江水静流啊积沙岛,心爱(ai)的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。

注释
①晓:天刚亮的时候,《春晓》孟浩然 古诗:春天的早晨。
味:味道
1.三五:十五天,中秋十五就是中秋节。
80弛然:放心的样子。
楚山修竹:古代蕲州(今湖北省蕲春县)出高竹。《广群芳谱·竹谱》:“蕲州竹:出黄州府蔪州,以色匀者为,节疏者为笛,带须者为杖。”修,长。

赏析

  这首五言绝句,写此地有月光,彼地有风雨,意在风雨,而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相,对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地,众人都说今夜各处的月光都一样明亮;可是谁能晓得千里之外,无雨骤风狂?这首诗以咏月为题,揭示了一个真理:世上的事千差万别,千变万化,不可能全都一样。正如中秋夜,此处皓月当空,他处却风雨交加。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹(dan)”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感(bu gan)到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  第三节专写梦境。“惟”,思也;“古”,故也。故欢,旧日欢好。梦中(meng zhong)的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱,她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》:“降,出御归车,而婿授绥,御轮三周。”又《郊特性》:“婿亲御授绥,亲之也。”“绥”是挽以登车的索子,“惠前绥”,指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思,“长巧笑”者,女为悦己者容的另一说法,意谓被丈夫迎娶携手同车而归,但愿此后长远过着快乐的日子,而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景,却有现实生活为基础,盖新婚的经历对青年男女来说,长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至(shi zhi)今日,已成为使人流连的梦境了。
  该诗盛赞书之好处,讲开卷有益之理,极写读书之趣,作者于谦,是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直,博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会,抒发喜爱读书之情,意趣高雅,风格率直,说理形象,颇有感染力。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  于是,德清来到浔阳江旁,就在那附近逛了一圈。他放眼看去,只能看到几尺之内的事物,总觉没法尽兴。他想:“欲穷千里目,更上一层楼,我何不登上浔阳城楼,纵目远眺万里长江呢?黄昏景总是美丽动人的,得赶快登高临望抓住一景一物,饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写(shi xie)的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

苏涣( 明代 )

收录诗词 (1687)
简 介

苏涣 苏涣,约唐代宗大历初前后在世(即约公元七六六年前后在世)生卒年均不详。年少时为盗,狂放任侠,后折节读书,公元764年(唐代宗广德二年),成为进士,累迁侍御史。。他善作诗,《全唐诗》今存其诗作四首。

飞龙篇 / 皇甫癸酉

明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。


华胥引·秋思 / 武庚

岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。


鬓云松令·咏浴 / 令狐亮

"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"


木兰诗 / 木兰辞 / 壤驷玉娅

所恨凌烟阁,不得画功名。"
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
除却玄晏翁,何人知此味。"


泊平江百花洲 / 公冶雨涵

"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 端木怀青

上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
岁晚青山路,白首期同归。"
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"


农父 / 仆梦梅

筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 怀雁芙

又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
他日君过此,殷勤吟此篇。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。


离亭燕·一带江山如画 / 宾凌兰

济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,


金字经·胡琴 / 南门雅茹

昼夜欣所适,安知岁云除。行行二三友,君怀复何如。"
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。