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好事近·梦中作

元代 / 马绣吟

六亭在高岸,数岛居中流。晦日望清波,相与期泛游。
"阴岑宿云归,烟雾湿松柏。风凄日初晓,下岭望川泽。
"征马噪金珂,嫖姚向北河。绿苔行迹少,红粉泪痕多。
灭相成无记,生心坐有求。降吴复归蜀,不到莫相尤。"
此心向君君应识。为君颜色高且闲,亭亭迥出浮云间。"
"嵩阳道士餐柏实,居处三花对石室。心穷伏火阳精丹,
林变惊春早,山明讶夕迟。况逢温液霈,恩重御裘诗。"
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
醉来忘却巴陵道,梦中疑是洛阳城。"
"朝见及芳菲,恩荣出紫微。晚光临仗奏,春色共西归。
君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
建德知何在,长江问去程。孤舟百口渡,万里一猿声。
晨起西郊道,原野分黍稷。自乐陶唐人,服勤在微力。
落日谁同望,孤舟独可亲。拂波衔木鸟,偶宿泣珠人。
"谪居为别倍伤情,何事从戎独远行。千里按图收故地,
鸣笳瀚海曲,按节阳关外。落日下河源,寒山静秋塞。
"秋风多客思,行旅厌艰辛。自洛非才子,游梁得主人。
无处求玉童,翳翳唯林峦。前溪遇新月,聊取玉琴弹。"
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
日霁庭阴出,池曛水气生。欢娱此无限,诗酒自相迎。"
"先生何处去,王屋访茅君。别妇留丹诀,驱鸡入白云。


好事近·梦中作拼音解释:

liu ting zai gao an .shu dao ju zhong liu .hui ri wang qing bo .xiang yu qi fan you .
.yin cen su yun gui .yan wu shi song bai .feng qi ri chu xiao .xia ling wang chuan ze .
.zheng ma zao jin ke .piao yao xiang bei he .lv tai xing ji shao .hong fen lei hen duo .
mie xiang cheng wu ji .sheng xin zuo you qiu .jiang wu fu gui shu .bu dao mo xiang you ..
ci xin xiang jun jun ying shi .wei jun yan se gao qie xian .ting ting jiong chu fu yun jian ..
.song yang dao shi can bai shi .ju chu san hua dui shi shi .xin qiong fu huo yang jing dan .
lin bian jing chun zao .shan ming ya xi chi .kuang feng wen ye pei .en zhong yu qiu shi ..
gu ci hong luo bei .xiang nian cui yu zan .qing lai yu pan li .quan sheng zai you lin ..
fa yu qing fei qu .tian hua zhou xia lai .tan xuan shu wei yi .gui qi xi yang cui ..
zui lai wang que ba ling dao .meng zhong yi shi luo yang cheng ..
.chao jian ji fang fei .en rong chu zi wei .wan guang lin zhang zou .chun se gong xi gui .
jun xue mei fu yin .yu cong bo luan mai .bie hou neng xiang si .fu yun zai wu hui ..
jian de zhi he zai .chang jiang wen qu cheng .gu zhou bai kou du .wan li yi yuan sheng .
chen qi xi jiao dao .yuan ye fen shu ji .zi le tao tang ren .fu qin zai wei li .
luo ri shui tong wang .gu zhou du ke qin .fu bo xian mu niao .ou su qi zhu ren .
.zhe ju wei bie bei shang qing .he shi cong rong du yuan xing .qian li an tu shou gu di .
ming jia han hai qu .an jie yang guan wai .luo ri xia he yuan .han shan jing qiu sai .
.qiu feng duo ke si .xing lv yan jian xin .zi luo fei cai zi .you liang de zhu ren .
wu chu qiu yu tong .yi yi wei lin luan .qian xi yu xin yue .liao qu yu qin dan ..
.ge dao cheng kong chu .pi xuan yuan mu kai .wei yi jian jiang shi .ke zhi lv yuan hui .
ri ji ting yin chu .chi xun shui qi sheng .huan yu ci wu xian .shi jiu zi xiang ying ..
.xian sheng he chu qu .wang wu fang mao jun .bie fu liu dan jue .qu ji ru bai yun .

译文及注释

译文
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
听说朔方有(you)很多勇敢而有谋略的人,而今天谁会成为像大将郭子(zi)仪一样的人?
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声(sheng)陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那(na)缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
暗自悲叹蕙花也曾开放啊,千(qian)娇百媚开遍华堂。
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕(pa)。

注释
90、艰:难。
18.沓(tà):会合,指天地相合。
③旦复旦:谓光明又复光明。旦,明亮。
(45)翡翠衾:布面绣有翡翠鸟的被子。《楚辞·招魂》:翡翠珠被,烂齐光些。言其珍贵。谁与共:与谁共。
驾:骑。
⑴《太平广记》:崔圆,开元二十三年应将帅举科,又于河南府充乡贡进士。其日正于福唐观试,遇敕下,便于试场中唤将拜执戟参谋河西军事。应制时,与越州剡县尉窦公衡同场并坐,亲见其事。公衡之名位,略见于此。
豪华:指华丽的词藻。
⑸烽火:古代用于军事通信的设施,遇敌情时点燃狼粪,以传警报。

赏析

  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下(yi xia)子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有(you you)汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。
  “忆昔霍将军,连年此征讨。”诗人思前想后,对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
  以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  关于此诗主旨,《毛诗序》说是黎侯为狄所逐,流亡于卫,其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公,却不为其所纳,有人劝以归,她则“终执贞一,不违妇道,以俟君命”,并赋此诗以明志。二说均牵强附会,因为无论是实指黎侯或黎庄妇人,都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗经选》),乃最切诗旨。
  诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐(ren xia)想的优美意境。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着(dan zhuo)建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空(shi kong)差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法,就是小伙子要求与姑娘私奔,并指天发誓,一定要和姑娘结合,生不能同床,死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝,大概总可以感动姑娘了。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

马绣吟( 元代 )

收录诗词 (3799)
简 介

马绣吟 马绣吟,铜山人。灵璧举人、训导陆大欣室。有《倦绣阁诗草》。

闻笛 / 聂立军

冲腾如决胜,回合似相攻。委质任平视,谁能涯始终。"
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,
江湖通廨舍,楚老拜戈船。风化东南满,行舟来去传。"
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
绛阙辞明主,沧洲识近臣。云山随候吏,鸡犬逐归人。
百花照阡陌,万木森乡县。涧净绿萝深,岩暄新鸟转。
遥震阴山撼巍巍。胡骄子,当见旄头蚀应死。


生查子·鞭影落春堤 / 范姜彤彤

"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
纡组上春堤,侧弁倚乔木。弦望忽已晦,后期洲应绿。"
长安故人宅,秣马经前秋。便以风雪暮,还为纵饮留。
今日登高樽酒里,不知能有菊花无。"
明月满淮海,哀鸿逝长天。所念京国远,我来君欲还。"
烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
朝日照红妆,拟上铜雀台。画眉犹未了,魏帝使人催。


逢雪宿芙蓉山主人 / 公良梅雪

于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
"谷口疏钟动,渔樵稍欲稀。悠然远山暮,独向白云归。
忆君泪落东流水,岁岁花开知为谁。"
词学张平子,风仪褚彦回。崇仪希上德,近侍接元台。
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
"石桥人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野路遥。
曲陌车骑盛,高堂珠翠繁。奈何轩冕贵,不与布衣言。
"倒景台者,盖太室南麓,天门右崖,杰峰如台,气凌倒景。


小雅·小旻 / 牟赤奋若

云峰向高枕,渔钓入前轩。晚竹疏帘影,春苔双履痕。
时役人易衰,吾年白犹少。"
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
联骑定何时,予今颜已老。"
棱威方逐逐,谈笑坐怡怡。宠饯纷郊道,充厨竭御司。
一川花送客,二月柳宜春。奉料竹林兴,宽怀此别晨。"
隔岭天花发,凌空月殿新。谁令乡国梦,终此学分身。"
群合乱啄噪,嗷嗷如道饥。我心多恻隐,顾此两伤悲。


月夜忆舍弟 / 年胤然

树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
江海虽言旷,无如君子前。"
"诗礼康成学,文章贾谊才。巳年人得梦,庚日鸟为灾。
深入匈奴战未休,黄旗一点兵马收,乱杀胡人积如丘。
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
长啸举清觞,志气谁与俦。千龄事虽邈,俯念忽已周。
"高位莫能舍,舍之世所贤。云车游日华,岂比龙楼前。


长干行·其一 / 巫严真

"东风香草路,南客心容与。白皙吴王孙,青蛾柳家女。
何意得有谗谀人。谀言反覆那可道,能令君心不自保。
清都绿玉树,灼烁瑶台春。攀花弄秀色,远赠天仙人。
偶坐烂明星,归志潜崩奔。漾舟清潭里,慰我别离魂。
不如侬家任挑达,草屩捞虾富春渚。"
山僧独在山中老,唯有寒松见少年。"
身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
"闻君息阴地,东郭柳林间。左右瀍涧水,门庭缑氏山。


咏怀八十二首·其三十二 / 理德运

空山何窈窕,三秀日氛氲。遂此留书客,超遥烟驾分。"
永辞霜台客,千载方来旋。"
归来视宝剑,功名岂一朝。"
"作相开黄阁,为郎奏赤墀。君臣道合体,父子贵同时。
童年且未学,肉食骛华轩。岂乏中林士,无人荐至尊。
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 乌雅婷婷

尧茨姑射近,汉苑建章连。十五蓂知月,三千桃纪年。
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
韬精殊豹隐,炼骨同蝉蜕。忽去不知谁,偶来宁有契。
槎梗方瀰泛,涛沫亦洪翻。北来注泾渭,所过无安源。
且泛朝夕潮,荷衣蕙为带。"
三十拥旄谁不羡,周郎少小立奇功。"
楚天合江气,云色常霮zw.隐见湖中山,相连数州内。
群方趋顺动,百辟随天游。


雪夜感怀 / 宰父庚

轩盖终朝集,笙竽此夜吹。黄金盈箧笥,白日忽西驰。"
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。
醉来卧空山,天地即衾枕。"
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
薄暮入空亭,中夜不能饭。南听鸿雁尽,西见招摇转。
"茫茫大梦中,惟我独先觉。腾转风火来,假合作容貌。
参差画舸结楼台。波摇岸影随桡转,风送荷香逐酒来。
"常称挂冠吏,昨日归沧洲。行客暮帆远,主人庭树秋。


黄冈竹楼记 / 佼申

顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。
孟阳题剑阁,子云献甘泉。斯须旷千里,婉娩将十年。
独行心绪愁无尽。"
跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
爱君清川口,弄月时棹唱。白首无子孙,一生自疏旷。"
道路难暂隔,音尘那可求。他时相望处,明月西南楼。"
微雨沾衣令人愁,有一迁客登高楼,不言不寐弹箜篌。
禅房最高顶,静者殊闲安。疏雨向空城,数峰帘外盘。