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殿前欢·大都西山

元代 / 陈嘏

"雨压残红一夜凋,晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对,
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
"封疆多难正经纶,台阁如何不用君。江上又劳为小邑,
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
云衣惹不破, ——诸葛觉


殿前欢·大都西山拼音解释:

.yu ya can hong yi ye diao .xiao lai lian wai zheng piao yao .shu zhi cui ye kong xiang dui .
.men ren zeng bu you ti mi .lian sou ya ya shu gan zhi .
.zi dian xi tou yue yu xie .zeng cao lin huai shang xiang ma .
.feng jiang duo nan zheng jing lun .tai ge ru he bu yong jun .jiang shang you lao wei xiao yi .
gu ren xiang jian zhong qi liang .lou tai ji mo guan he wan .ren wu xi shu yi lu chang .
.wo ai tao jing jie .li yin cong xian ge .wo ai fei zheng jun .gao wo gui jiu hua .
gu bian mi pu jin .tai yu ren shu xuan .chuan liu ren shi gong .qian zai jing shui lun ..
gu ji can wei zhao .kai lian shi jin ting . ..yuan gao .
dao zai xu wu bu ke wen .song hui wen qi san dao he .lou tai xian suo jiu xiao yun .
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
you shui qing ni bi yang hua .mi piao fen shu guang tong leng .jing ya qing song shi yu xie .
chang wei bu de xian .ji du bi you tian .dang xiao diao tai shang .tao ming ming que chuan ..
yun yi re bu po . ..zhu ge jue

译文及注释

译文
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤(gu)苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
这兴致因庐山风光而滋长。
我听说湘夫人啊(a)(a)在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
四方中外,都(du)来接受教化,
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边(bian)观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸(yi)趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨(yuan)!
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
忽然回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变(bian)。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴(di)落在那宝筝的面前。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。

注释
⑽榛(zhēn):丛生的树,树丛。
文章太守:作者当年知扬州府时,以文章名冠天下,故自称“文章太守”。
②杜草:即杜若
(4)既:已经。
⑽紫塞:北方边塞。晋崔豹《古今注》:《都邑》:秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称紫塞焉。

赏析

  “请君试问东流水,别意与之谁短长?”
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  第四句“满城尽带黄金甲”,“满城”是说菊花无处不有,遍满京都;“尽带”是说这遍满长安的菊花,无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字,则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节,菊花盛开,整个长安成了菊花的世界,这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
  “犹闻辞后主,不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮,对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主,赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,在也无法功成身退,回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”,“辞后主”,蜀建兴五年(227年),诸葛亮出兵汉中,实行伐魏,临行上《出师表》,向后主刘禅辞行,告诫后主要亲君子,远小人,表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续,由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业,在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”,郡名,诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字,既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情,将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神;也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三(di san)句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露,不事浮饰。因而后来唱和者甚广:上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲,下至唐代李暇,仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣,却无后来居上之感,大多不及萧衍这首朴实大方。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指(shi zhi)乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤(gu)高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益(zhi yi)州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成(gou cheng)一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵(he)!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  王维和裴迪是知交,早年一同住在终南山,常相唱和,以后,两人又在辋川山庄“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士,事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活,显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

陈嘏( 元代 )

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简 介

陈嘏 字锡之,惠安(今福建惠安)人。唐天成三年(八一二八)进士。以词赋擅名,尤工篆隶。宣宗尝善其所制霓裳羽衣曲,以为琬琰之器。官终刑部郎中。

汉宫春·梅 / 李茂之

"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
"为礼依天象,周旋逐月成。教人三让美,为客一宵生。
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐


记游定惠院 / 傅为霖

共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。


行香子·七夕 / 刘球

便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
三通明主诏,一片白云心。


鹤冲天·清明天气 / 陈寡言

麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
构云有高营。通波牣鳞介, ——韩愈
四皓入山招不得,无家归客最堪欺。"
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"


观沧海 / 金和

书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
急逢龙背须且骑。 ——李益"
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。


寒食还陆浑别业 / 胡之纯

"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。


二鹊救友 / 林子明

"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
贯珠声罢人归去,半落桃花月在庭。"


上山采蘼芜 / 董正官

"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
"昔岁遭逢在海城,曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛,
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
"良宵丝竹偶成欢,中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府,
"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。


贼平后送人北归 / 顾清

名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
他日白头空叹吁。"
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。


醉桃源·赠卢长笛 / 袁似道

"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"