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马诗二十三首·其一

明代 / 白贲

有井朱夏时,辘轳冻阶戺。耳闻读书声,杀伐灾仿佛。
如今非是秦时世,更隐桃花亦笑人。"
座隅泉出洞,竹上云起岭。饥狖入山厨,饮虹过药井。
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
绣幕珊瑚钩,春开翡翠楼。深情不肯道,娇倚钿箜篌。"
农月须知课,田家敢忘勤。浮生难去食,良会惜清晨。
旧好何由展,新诗更忆听。别来头并白,相见眼终青。
入室想其人,出门何茫茫。唯见白云合,东临邹鲁乡。
二毛趋帐殿,一命侍鸾舆。北阙妖氛满,西郊白露初。
"几回奏事建章宫,圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下,
薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
"郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己,
紫殿赐衣出,青门酣酌同。晚阳过微雨,秋水见新鸿。
学翁歌醉在鱼舟。官吏随人往未得,却望丹崖惭复羞。"
童儿汲井华,惯捷瓶上手。沾洒不濡地,扫除似无帚。
偶然擢秀非难取,会是排风有毛质。汝身已见唾成珠,
每欲孤飞去,徒为百虑牵。生涯已寥落,国步乃迍邅。
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
"文士皆求遇,今人谁至公。灵台一寄宿,杨柳再春风。


马诗二十三首·其一拼音解释:

you jing zhu xia shi .lu lu dong jie shi .er wen du shu sheng .sha fa zai fang fo .
ru jin fei shi qin shi shi .geng yin tao hua yi xiao ren ..
zuo yu quan chu dong .zhu shang yun qi ling .ji you ru shan chu .yin hong guo yao jing .
qian gong zhi fang yu .jiong chu zhu hou xian .feng nei ru tai gu .shi wei du xiao ran .
xiu mu shan hu gou .chun kai fei cui lou .shen qing bu ken dao .jiao yi dian kong hou ..
nong yue xu zhi ke .tian jia gan wang qin .fu sheng nan qu shi .liang hui xi qing chen .
jiu hao he you zhan .xin shi geng yi ting .bie lai tou bing bai .xiang jian yan zhong qing .
ru shi xiang qi ren .chu men he mang mang .wei jian bai yun he .dong lin zou lu xiang .
er mao qu zhang dian .yi ming shi luan yu .bei que yao fen man .xi jiao bai lu chu .
.ji hui zou shi jian zhang gong .sheng zhu pian zhi han jiang gong .shen zhuo zi yi qu que xia .
xie wan yi jia qu .song feng si di yi .yang ming jiang chong zeng .quan lu man guang hui ..
.ying ke wen zhang jue shi xi .chang jie shi ming yu xin wei .shi nian shi lu shui zhi ji .
zi dian ci yi chu .qing men han zhuo tong .wan yang guo wei yu .qiu shui jian xin hong .
xue weng ge zui zai yu zhou .guan li sui ren wang wei de .que wang dan ya can fu xiu ..
tong er ji jing hua .guan jie ping shang shou .zhan sa bu ru di .sao chu si wu zhou .
ou ran zhuo xiu fei nan qu .hui shi pai feng you mao zhi .ru shen yi jian tuo cheng zhu .
mei yu gu fei qu .tu wei bai lv qian .sheng ya yi liao luo .guo bu nai zhun zhan .
yi hui chu shou huan .huang wu shuo feng juan .bu xia pei ba jun .lu ting bei suo qian .
.wen shi jie qiu yu .jin ren shui zhi gong .ling tai yi ji su .yang liu zai chun feng .

译文及注释

译文
我(wo)劝你不要顾惜华贵的(de)金缕衣,我劝你一(yi)定要珍惜青春少年时。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
面对水天相连的长江,我真恨老(lao)天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心(xin)去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道(dao)靠(kao)谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
(孟子)说:“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小(的动物)换下大(的动物),他们怎么知道您的想法呢?您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方,那么牛和羊又有什么区别呢?”
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
  射出的百支箭中有一支不中靶,就不能算是善射;驾驭车马行千里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个学者。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
漫(man)漫长夜中泛流着琴瑟的清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
白发已先为远客伴愁而生。

注释
还山:即成仙。一作“还仙”。
(9)侍儿:宫女。
②妾:女子的自称。
[11]接:接射。飞猱(náo):飞奔的猿猴。猱,猿的一种,行动轻捷,攀缘树木,上下如飞。
⑶江南:即作者所思念之人所在的湘江之滨。
⑴刘景文:刘季孙,字景文,工诗,时任两浙兵马都监,驻杭州。苏轼视他为国士,曾上表推荐,并以诗歌唱酬往来。
74.陵:侵凌,此指践踏。狡兽:强健的猛兽。按《广雅》:“狡,健也。”

赏析

  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪(yong hong)声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  以上四句已将“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结(shou jie)全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考
  昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句,无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵,可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气,其实短幅中有无限蕴藉,藏无数曲折。
  这是一首古老的农事祭歌,属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》:“土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏,即神农氏,一说指帝尧。蜡,是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼,称为蜡礼,蜡礼上所用的祷辞,即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看,实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥,土地被淹没,昆虫成灾,草木荒芜,眼看收获无望,在原始宗教意识的支配下,原始人企图靠着这种有韵律的语言,来指挥自然,改变自然,使它服从自己的愿望。
  颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。此联二句,写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗,手挥目送之间,花落水流之趣。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草(bian cao)拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对(ta dui)秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

白贲( 明代 )

收录诗词 (4279)
简 介

白贲 白贲(约1270-1330前),字无咎,号素轩,祖籍太原文水(今属山西),南渡后居钱塘(今浙江杭州)。善画,能散曲,是元散曲史上最早的南籍散曲家之一。南宋遗民诗人白珽长子。延祐年间由省郎出知忻州,忤监郡,去职。至治间起为温州路平阳州教授,历常州路知事,终南安路经历。是知名元曲家,《太和正音谱》以其曲为上品,称为“如太华孤峰”,据《全元散曲》,今存小令二支,套曲四套(其中残套一套),所作〔鹦鹉曲〕相当有名,和者颇多。亦善画,并能诗,《元诗选·癸集》甲集存其诗二首。生平事迹见《元诗选·癸集》小传,孙楷第《元曲家考略》有生平考证。

古代文论选段 / 长单阏

不及川凫长比翼,随波双泛复双归。碧海沧江深且广,
径行俯仰成今古,却忆当年赋远游。"
莺啼汉宫柳,花隔杜陵烟。地与东城接,春光醉目前。"
复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。
城下春山路,营中瀚海沙。河源虽万里,音信寄来查。"
农人望岁稔,相率除蓬蒿。所务谷为本,邪赢无乃劳。
"早蝉望秋鸣,夜琴怨离声。眇然多异感,值子江山行。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 改涵荷

"副相威名重,春卿礼乐崇。锡珪仍拜下,分命遂居东。
既醉万事遗,耳热心亦适。视身兀如泥,瞪目傲今昔。
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。
孤舟发乡思。"
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。
赖兹尊中酒,终日聊自过。
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。


玉壶吟 / 彭困顿

俗薄江山好,时危草木苏。冯唐虽晚达,终觊在皇都。"
三尺角弓两斛力。壁立石城横塞起,金错旌竿满云直。
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
流水声中一两家。愁人昨夜相思苦,闰月今年春意赊。
六义惊摛藻,三台响掷金。为怜风水外,落羽此漂沉。"
渺默思乡梦,迟回知己情。劳歌终此曲,还是苦辛行。"
畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。


杨柳枝五首·其二 / 乐正嫚

自古皆悲恨,浮生有屈伸。此邦今尚武,何处且依仁。
老病忌拘束,应接丧精神。江村意自放,林木心所欣。
赤霄有真骨,耻饮洿池津。冥冥任所往,脱略谁能驯。"
"下马失炎暑,重门深绿篁。宫臣礼嘉客,林表开兰堂。
冀公柱石姿,论道邦国活。斯人亦何幸,公镇逾岁月。"
恶嚣慕嘉遁,几夜瞻少微。相见竟何说,忘情同息机。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
大儿聪明到,能添老树巅崖里。小儿心孔开。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 钟离甲戌

柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。
春衣过水冷,暮雨出关迟。莫道青州客,迢迢在梦思。"
忽思格勐兽,苑囿腾清尘。羽旗动若一,万马肃駪駪。
"檐前朝暮雨添花,八十真僧饭一麻。
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。
暮雪重裘醉,寒山匹马行。此回将诣阙,几日谏书成。"
此时与君别,握手欲无言。"


送柴侍御 / 段干绿雪

且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。"
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说,太后当朝多巧诋。
"江皋兮春早,江上兮芳草。杂蘼芜兮杜蘅,
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
秋花危石底,晚景卧钟边。俯仰悲身世,溪风为飒然。
"把手意难尽,前山日渐低。情人那忍别,宿鸟尚同栖。


清明日独酌 / 波丙寅

在于甫也何由羡。且遇王生慰畴昔,素知贱子甘贫贱。
渚拂蒹葭塞,峤穿萝茑幂。此身仗儿仆,高兴潜有激。
天地则创痍,朝廷当正臣。异才复间出,周道日惟新。
牢落西江外,参差北户间。久游巴子国,卧病楚人山。
范云堪晚友,嵇绍自不孤。择材征南幕,湖落回鲸鱼。
儿童作小舫,载酒胜一杯。座中令酒舫,空去复满来。
节苦名已富,禄微家转贫。相逢愧薄游,抚己荷陶钧。
"丈人屋上乌,人好乌亦好。人生意气豁,不在相逢早。


守睢阳作 / 公西永山

低颜下色地,故人知善诱。后生血气豪,举动见老丑。
师老资残寇,戎生及近垧.忠臣辞愤激,烈士涕飘零。
雄剑依尘橐,兵符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
丈人但安坐,休辨渭与泾。龙蛇尚格斗,洒血暗郊垧.
"白露时先降,清川思不穷。江湖仍塞上,舟楫在军中。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀,寸心怀思复何如。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
塞草连天暮,边风动地愁。无因随远道,结束佩吴钩。"


扬州慢·淮左名都 / 某思懿

"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。
"充赋名今遂,安亲事不违。甲科文比玉,归路锦为衣。
政简移风速,诗清立意新。层城临暇景,绝域望馀春。
"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。
桑叶原上起,河凌山下深。途穷更远别,相对益悲吟。"
"养拙江湖外,朝廷记忆疏。深惭长者辙,重得故人书。
明月生长好,浮云薄渐遮。悠悠照边塞,悄悄忆京华。
今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。"


无闷·催雪 / 续醉梦

蔼蔼咸阳都,冠盖日云积。何时太夫人,堂上会亲戚。
芊芊炯翠羽,剡剡生银汉。鸥鸟镜里来,关山云边看。
如何蹑得苏君迹,白日霓旌拥上天。"
"四十能学剑,时人无此心。如何耿夫子,感激投知音。
何当宅下流,馀润通药圃。三春湿黄精,一食生毛羽。"
"懒寻芳草径,来接侍臣筵。山色知残雨,墙阴觉暮天。
绩成心不有,虑澹物犹牵。窃效泉鱼跃,因闻郢曲妍。"
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。