外戚世家序
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
孤高知胜鹤，清雅似闻琴。此韵书珍重，烦师出定吟。"
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡，酒杯浅把粗开颜。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
外戚世家序拼音解释:
ye zhi chen zi he zuo shi .zi gu rong hua shui ke bao ..
zhen zhong liang ban kan bi chu .zui shi hong lian wu shi yao ..
qian bei bu xu qing hou bei .jing an jin ri zai heng zhou ..
jie yu shan xiao nao bing ren .min xian lv e neng yin ke .quan zhou wu yao hao fang shen .
gu gao zhi sheng he .qing ya si wen qin .ci yun shu zhen zhong .fan shi chu ding yin ..
ge zhe ge wei jue .chou ren chou zhuan zeng .kong ba lang gan zhi .qiang tiao wu xin deng .
luo xiu liu zhi xun fang huan .shu juan lue xun liao qu shui .jiu bei qian ba cu kai yan .
.qin yun ji ji seng huan ding .jin ri wu ren lu rao chuang .
shi er nian qian bian sai xing .zuo zhong wu yu tan ge qing .
.yi bie yi qian ri .yi ri shi er yi .ku xin wu xian shi .jin xi jian yu se .
译文及注释
译文
月中宫殿，分明不受到人间之事的变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今(jin)晚，普天同庆这皓洁的月光。
魂魄归来吧！
清凉(liang)的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈(chen)子昂 古诗到哪里去了？
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百(bai)回，猛然一回头，不经意间却在灯火零(ling)落之处发现了她。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
注释
文车，文饰华美的车辆。
⑨“两朝”句：两朝，指徽宗和钦宗两帝。草莽，野草，古时称不在朝的臣子为“草莽之臣”。这里指皇帝已被贬黜为老百姓。
（25）鸣驺（zōu）：指使者的车马。鸣，喝道；驺，随从骑士。
[3]就郡言：谓就余杭郡的山水而言。
（17）偶吹：杂合众人吹奏乐器。用《韩非子·内储说》“滥竽充数”事。
⑷娇郎：诗人自指。
5、六街：指长安城中左右的六条大街。这里泛指闹市街区。
⒂千里雁：比喻兄弟们相隔千里，皆如孤雁离群。
遽：就；急忙、匆忙。
赏析
“赧郎”一词，旧时有人认为这是吴语，是“歌者助语之词”，即是象声词，是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧，本指羞红的脸色，郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义，“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里，在月光下，仍然辛勤地忙碌着，喊着嘹亮的号子，唱着粗犷的山歌，歌声在寒夜传得很远很远，在河面上飘飞，在山谷里回荡，不但使旷野的氛围变得热烈，也驱走了他们自身的疲乏和劳顿，寒夜也似乎不那么漫长了。
全文贯穿着天命有常、因果报应思(si)想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的(bang de)怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
这是羁旅怀乡之作。离家久远(jiu yuan)，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是(shen shi)值得肯定的。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
全诗共分五绝。
颔联“问姓惊初见，称名忆旧容”，正面描写重逢。他们的重逢，同司空曙所描写的“乍见翻疑梦，相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”，而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来，他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间，作了生动的描绘。面对陌生人，诗人客气地询问：“贵姓？”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
全文贯穿着天命有常、因果报应思(si)想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的(bang de)怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
这是羁旅怀乡之作。离家久远(jiu yuan)，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是(shen shi)值得肯定的。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
全诗共分五绝。
颔联“问姓惊初见，称名忆旧容”，正面描写重逢。他们的重逢，同司空曙所描写的“乍见翻疑梦，相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”，而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来，他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间，作了生动的描绘。面对陌生人，诗人客气地询问：“贵姓？”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
创作背景
南亭，似应在涧南园，位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，为作者同乡友人，常于夏日来南亭纳凉，与孟浩然约为琴酒之会。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
从此归耕洛川上，大千江路任风涛。"
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
送人游岭南
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
半夜邀僧至，孤吟对竹烹。碧流霞脚碎，香泛乳花轻。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
天机杳何为，长寿与松柏。"
蝶恋花·伫倚危楼风细细
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
"泉来从绝壑，亭敞在中流。竹密无空岸，松长可绊舟。
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
送隐者一绝
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
蟠蛰身仍病，鹏抟力未通。已无烧药本，唯有着书功。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
更拟共君何处去，且来同作醉先生。"
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
咏百八塔
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
终年不语看如意，似证禅心入大乘。"
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"往岁客龟城，同时听鹿鸣。君兼莲幕贵，我得桂枝荣。
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
小雅·小旻
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
都作无成不归去，古来妻嫂笑苏秦。"
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
何况芙蓉楼上客，海门江月亦相思。"
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
"驿骑朝天去，江城眷阙深。夜珠先去握，芳桂乍辞阴。
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
清明日独酌
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
"吏事日纷然，无因到佛前。劳师相借问，知我亦通禅。
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
生查子·鞭影落春堤
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"六十八衰翁，乘衰百疾攻。朽株难免蠹，空穴易来风。
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
酒泉子·空碛无边
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
须寻最近碧霄处，拟倩和云买一峰。"
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树，泠泠宫漏响前除。