大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
鲙缕鲜仍细，莼丝滑且柔。饱餐为日计，稳睡是身谋。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
我为含凄叹奇绝，许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多，
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
同入新年两行泪，白头翁坐说城中。"
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七拼音解释:
kuai lv xian reng xi .chun si hua qie rou .bao can wei ri ji .wen shui shi shen mou .
.jin huo gu xing mie .can deng cun yan ming .zhu feng chui mian leng .yan xue zhui jie sheng .
.biao zhi le qi tou xiang tuo .yin sheng bu he shi er he .cu wu tiao qiao jin jie ying .
wo wei han qi tan qi jue .xu zuo chang ge shi zhong shuo .yi qi si gua chen shi duo .
gong si chu zui wai .wu ji nai chou he .shi wen tao jia jiu .xin chou de ji duo ..
tong ru xin nian liang xing lei .bai tou weng zuo shuo cheng zhong ..
qiu bu ku chang ye .chun bu xi liu nian .wei xing lao xiao wai .wang huai sheng si jian .
wen dao wan zhou fang yu zhong .chou jun de chi shi he nian ..
lao yu wo zhe duo qiong jian .she shi shen cun han qie ji .shao yu wo zhe ban wei tu .
fu rong zhi rou lv yun huan .yan hua lou tai qing dai shan .
译文及注释
译文
剑门(men)关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉(mei)色深浅合不合适宜？”
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
我想晋朝是用孝道来治理天下的，凡是年老而德高的旧臣，尚且还受到怜悯养育，况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官，担任过郎官职务，本来就希望做官显达，并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏，十分卑微(wei)浅陋，受到过分提拔(ba)，恩宠优厚，怎敢犹豫不决而有非分的企求呢？只是因为祖母刘氏寿命即将终了，气息微弱，生命垂危，早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母，无法达到今天的地位；祖母如果没有我的照料，也无法度过她的余生。祖孙二人，互相依靠而维持生命，因此我不能废止侍养祖母而远离。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
在十字路口，不敢与你长(chang)时交谈，
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
总有奸臣当道犹如浮(fu)云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
注释
⑤还过木末：又掠过树梢。
援：执，持。清商：乐名。清商音节短促，所以下句说“短歌微吟不能长”。
⑧蜜房：蜂窝，特指蜂藏蜜的所在。
⑤相思树：相传为战国宋康王的舍人韩凭和他的妻子何氏所化生。据晋干宝《搜神记》卷十一载，宋康王舍人韩凭妻何氏貌美，康王夺之，并囚凭。凭自杀，何氏投台而死，遗书愿以尸骨与凭合葬。王怒，弗听，使里人埋之，两坟相望。不久，二冢之端各生大梓木，屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯雌雄各一，常栖树上，交颈悲呜。宋人哀之，遂号其木曰“相思树”。后以象征忠贞不渝的爱情。
【塘】堤岸
③伍举：又称椒举，伍子胥的祖父。介：副使。
崩殂(cú)：死。崩，古代称帝王、皇后之死。殂，死亡。
赏析
诗句的巧妙(miao)，首先是意象的精心(jing xin)选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良(jing liang)，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
1、循循导入，借题发挥。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说(qi shuo)：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
这首诗的语言浅近，著色素淡，但取材巧妙。民谣说：“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情，就此而言可以说是“无郎无姊”，但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情，却风度绝妙。
“为我谓乌：且为客豪！野死谅不葬，腐肉安能去子逃！”清人陈本礼《汉诗统笺》说这几句的意思是：“客固不惜一己殪之尸，但我为国捐躯，首虽离兮心不惩，耿耿孤忠，豪气未泯，乌其少缓我须臾之食焉。”这种解释，似乎是把这首诗歌理解成了为忠心耿耿报效朝廷而战死的将士所唱的赞歌，恐怕与诗歌的原旨不相合。这里，“豪”当同“嚎”，是大声哭叫的意思。“且为客豪”，是诗人请求乌鸦在啄食之前，先为这些惨死的战士大声恸哭。“严杀尽兮弃原野”（《楚辞·国殇》）。诗人意思是：死难战士的尸体得不到埋葬，那腐烂的肉体，难道还能逃离啄食的命运吗？你们何不先为他们恸哭一番呢(ne)？
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良(jing liang)，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
1、循循导入，借题发挥。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说(qi shuo)：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
这首诗的语言浅近，著色素淡，但取材巧妙。民谣说：“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情，就此而言可以说是“无郎无姊”，但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情，却风度绝妙。
“为我谓乌：且为客豪！野死谅不葬，腐肉安能去子逃！”清人陈本礼《汉诗统笺》说这几句的意思是：“客固不惜一己殪之尸，但我为国捐躯，首虽离兮心不惩，耿耿孤忠，豪气未泯，乌其少缓我须臾之食焉。”这种解释，似乎是把这首诗歌理解成了为忠心耿耿报效朝廷而战死的将士所唱的赞歌，恐怕与诗歌的原旨不相合。这里，“豪”当同“嚎”，是大声哭叫的意思。“且为客豪”，是诗人请求乌鸦在啄食之前，先为这些惨死的战士大声恸哭。“严杀尽兮弃原野”（《楚辞·国殇》）。诗人意思是：死难战士的尸体得不到埋葬，那腐烂的肉体，难道还能逃离啄食的命运吗？你们何不先为他们恸哭一番呢(ne)？
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
创作背景
程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘近黄昏'也。”
笪重光( 元代 )
收录诗词 (3754) 首
简 介
笪重光 （1623—1692）明末清初江南句容人，字在辛，号江上外史、郁冈扫叶道人。顺治九年进士。自刑部郎中考选御史，巡按江西，以事黜。郑成功入江之役时，重光曾参与防御。工书画，能诗。有《江上诗集》、《书筏》、《画筌》。
水调歌头·题剑阁
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴，窗静时闻别有情。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
山榴似火叶相兼，亚拂砖阶半拂檐。
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
集贤宾·小楼深巷狂游遍
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
芸阁怀铅暇，姑峰带雪晴。何由身倚玉，空睹翰飞琼。
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
蝶恋花·别范南伯
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。"
"绮陌高楼竞醉眠，共期憔悴不相怜。
石竹逞奸黠，蔓青夸亩数。一种薄地生，浅深何足妒。
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
玉楼春·桃溪不作从容住
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
朽刃休冲斗，良弓枉在弢.早弯摧虎兕，便铸垦蓬蒿。
上有青青竹，竹间多白石。茅亭居上头，豁达门四辟。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
石竹咏
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
"曾为白社羁游子，今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵，
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
红林擒近·寿词·满路花
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
"夜梦归长安，见我故亲友。损之在我左，顺之在我右。
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
水仙子·舟中
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
众乐虽同第一部，德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来，
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
"荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
仙城寒食歌·绍武陵
安得遗耳目，冥然反天真。"
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
晚霁烟景度，早凉窗户虚。雪生衰鬓久，秋入病心初。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
春日田园杂兴
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
"枕截文琼珠缀篇，野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策，
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"