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双双燕·咏燕

五代 / 阮籍

叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。
冷卧空斋内,馀酲夕未消。秋花如有恨,寒蝶似无憀.
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
何如相见长相对,肯羡人间多所思。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶,妙舞轻盈似柳枝。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
不是无家归不得,有家归去似无家。
陈王轻暖如相遗,免致衰荷效广骚。"
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"
裁得诗凭千里雁,吟来宁不忆吾庐。"
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
今日病身惭小隐,欲将泉石勒移文。"
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。


双双燕·咏燕拼音解释:

ye luo shang yang shu .cao shuai jin gu yuan .luan ya gui wei yi .can ri ban qian xuan ..
da ren wei luo luo .su shi zi nao nao .di li jiang pai nan .he yan yong jie chao .
he shi le yu qiao .jin che huo yi rao .he shi ying gu qie .she jiu ban han piao .
leng wo kong zhai nei .yu cheng xi wei xiao .qiu hua ru you hen .han die si wu liao .
.you lu you xi dong .tian ya zi hen tong .que xu shen zhuo jiu .kuang bu bi piao peng .
gu jiao xuan jing kou .jiang shan jin ru pen .liu chao xing fei di .xing zi yi xiao hun ..
he ru xiang jian chang xiang dui .ken xian ren jian duo suo si ..
zun qian yan xiao yi nan zhi .han ge mei pan ru tao ye .miao wu qing ying si liu zhi .
mo ruo hu shi .shi zhi pu sheng xiu jie .zheng jian si ruo .jun gao chen zhen .
.du xun tai ling xian you qu .qi jue ling xi dao li she .san jing ying chao tong hai lang .
bu shi wu jia gui bu de .you jia gui qu si wu jia .
chen wang qing nuan ru xiang yi .mian zhi shuai he xiao guang sao ..
shan chuan cang xiu mei .cao mu cheng diao rou .ji mu fei wu yi .xing yin du xia lou ..
cai de shi ping qian li yan .yin lai ning bu yi wu lu ..
ye qin bei guan mu .luo ri diao qing feng .hou xue pan yi zhi .qiu shan wen cao chong .
bu shi shi qian shu yu shuo .shui zhi gu fu li ling xin .
jin ri bing shen can xiao yin .yu jiang quan shi le yi wen ..
su zhi yong xi jin mi mou .lan sheng huan ban qing zuo shou .bai tai qian yin jiang wei gou .

译文及注释

译文
绵延曲折起伏的(de)水波在不(bu)停地跳动着金光,华丽的绮(qi)席被月光照射显得更加老(lao)旧。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
  这时,村里来了个驼背巫婆,(她)能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里,只看见暗室拉着帘子,帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香,拜了两次。巫婆在旁边望着空中替他们祷告,嘴唇一张一合,不知在说些什么。大家都肃敬地站着听。一会儿,室内丢一张纸条出来,那上面就写着求神的人心中所想问的事情,没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上,像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫,帘子动了,一片纸抛落下来了。拾起一看,并不是字,而是一幅画,当中绘着殿阁,就像寺院一样;(殿阁)后面的山脚下,横着一些奇形怪状的石头,长着一丛丛荆棘,一只青麻头蟋蟀伏在那里;旁边有一只癞蛤蟆,就好像要跳起来的样子。她展开看了一阵,不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀,正跟自己的心事暗合,就把纸片折叠好装起来,回家后交给成名看。
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作(zuo)《伶官传》。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
吃饭常没劲,零食长精神。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林(lin)变得更加昏暗。

注释
⑼风流云散:风吹过,云飘散,踪迹全消。比喻人飘零离散。汉王粲《赠蔡子笃》诗:“风流云散,一别如雨。”
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。
纵:听凭。
19.武皇:汉武帝刘彻。唐诗中常有以汉指唐的委婉避讳方式。这里借武皇代指唐玄宗。唐人诗歌中好以“汉”代“唐”,下文“汉家”也是指唐王朝。
一宿:隔一夜
谤讥于市朝:在公众场所议论(君王的过失)。谤:公开指责别人的过错。讥,讽喻。谤讥,在这里指“指责,议论”,没有贬意。市朝,众人集聚的公共场所。
74、使使:前一个“使”字是动词,派遣;后一个“使”字是名词,使者。
17.奔:动词活用作名词,文中指飞奔的骏马。

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  二、描写、铺排与议论
  第四段,从唐朝的陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观一直说到孟郊、李翱、张籍,认为他们都是善于用诗文来抒发情怀的人。作者发问:孟郊、李翱、张籍三人的优秀诗文,不知是上天要使他们的声音和谐来歌颂国家的兴盛,还是要使他们穷困饥饿、心情忧愁,而为自己的不幸悲歌?最终点明题旨:“东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。”借以抒发对孟郊怀才不遇的感慨。
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心的欢愉。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马(xie ma),只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在(hui zai)未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  这首纪游诗,作者在写景上(jing shang)没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中(ping zhong)见奇。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

阮籍( 五代 )

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简 介

阮籍 阮籍(210~263),三国魏诗人。字嗣宗。陈留(今属河南)尉氏人。竹林七贤之一,是建安七子之一阮瑀的儿子。曾任步兵校尉,世称阮步兵。崇奉老庄之学,政治上则采谨慎避祸的态度。阮籍是“正始之音”的代表,着有《咏怀》、《大人先生传》等。

国风·卫风·河广 / 石嗣庄

东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐,檀溪风月挂樵渔。
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
遂招放旷侣,同作幽忧行。其门才函丈,初若盘薄硎。
若怒鳞甲赤,如酣头角垂。君臣坐相灭,安用骄奢为。"
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。


西江月·携手看花深径 / 王右弼

殷勤倾白酒,相劝有黄鸡。归老官知忝,还乡路不迷。
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
均荒补败岂无术,布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
花濑濛濛紫气昏,水边山曲更深村。
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,


上元竹枝词 / 吴豸之

"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
殷勤润取相如肺,封禅书成动帝心。"
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
箧藏征隐诏,囊佩摄生篇。圃暖芝台秀,岩春乳管圆。
四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,


周颂·敬之 / 释克勤

"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
"五月驱兵入不毛,月明泸水瘴烟高。
"石勒童年有战机,洛阳长啸倚门时。
"鸟道穿云望峡遥,羸蹄经宿在岧峣.到来山下春将半,
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。


孙泰 / 孙慧良

"征路出穷边,孤吟傍戍烟。河光深荡塞,碛色迥连天。
四时唯夏不敢入,烛龙安敢停斯须?远公池上种何物,
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
舟轻通萦纡,栈堕阻指掌。携桡将寻君,渚满坐可往。"
省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔,翠牙搜自石根傍。
翠壁上吟朝复暮,暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖,


玉楼春·春思 / 马三奇

落叶欹眠后,孤砧倚望间。此情偏耐醉,难遣酒罍闲。"
"侯景长驱十万人,可怜梁武坐蒙尘。
"经乱年年厌别离,歌声喜似太平时。
劳歌一曲霜风暮,击折湘妃白玉簪。"
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
"东巡玉辇委泉台,徐福楼船尚未回。
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,


鲁山山行 / 王世芳

巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
"祖舜宗尧自太平,秦皇何事苦苍生。
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。


留别妻 / 萧子良

佳丽几时腰不细,荆王辛苦致宫名。
别家鬓未生,到城鬓似发。朝朝临川望,灞水不入越。
"北去南来无定居,此生生计竟何如。
攀花笑入春风里,偷折红桃寄阮郎。"
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。


蓦山溪·梅 / 陈良

羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
一曲骊歌两行泪,更知何处再逢君。"
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
"荒林寄远居,坐卧见樵渔。夜火随船远,寒更出郡疏。
"此曲太古音,由来无管奏。多云采樵乐,或说林泉候。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 何文季

"虽失春城醉上期,下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙,
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
"槛前溪夺秋空色,百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔,
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
一竿如有计,五鼎岂须烹。愁见天街草,青青又欲生。"
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇,摧巢压竹密无声。
"渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。因知古佳丽,不独湘夫人。