送灵澈
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
恨君流沙去，弃妾渔阳间。玉箸夜垂流，双双落朱颜。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
"忽羡后生连榻话，独依寒烛一斋空。
便获赏心趣，岂歌行路难。青门须醉别，少为解征鞍。"
送灵澈拼音解释:
.san shi nian qian gong ku xin .nang ying zeng ji ci yan cen .du shu deng an xian yun zhong .
hen jun liu sha qu .qi qie yu yang jian .yu zhu ye chui liu .shuang shuang luo zhu yan .
ye yin shi jue lu zhan sha .qing qin shao xi pin ju jin .xing lan you xian shang zhi duo .
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
ci shi kai yuan tai ping qu .mo jiao pian zuo bie li sheng ..
jiu yue shang liu han .yan feng chui sha ai .he shi yin yang gong .bu qian yu xue lai .
que ru yuan luan xu .zhong shen gu wen pin .lou can dan jin xiao .ri nuan yu chi chun .
.zhao shu xia qing suo .si ma huan wu zhou .shu bo reng ci yi .en bo zhang cang liu .
.hu xian hou sheng lian ta hua .du yi han zhu yi zhai kong .
bian huo shang xin qu .qi ge xing lu nan .qing men xu zui bie .shao wei jie zheng an ..
译文及注释
译文
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁(chou)。
春日里贪睡不(bu)知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
头上的红色冠子不用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
简狄深居九层瑶台(tai)之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
赵、燕两(liang)地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
范雎来到秦国，秦昭王在(zai)宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
直到它高耸入云，人们才说它高。
你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪(lei)水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
浮云像游子一样行(xing)踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
注释
⑴南海：今广东省广州市。
⑺青萝：攀缠在树枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。
⑻发：打开。
（39）衣百结：衣服打满了补丁。
④横斜：指梅花的影子。
2、觉：醒来。
赏析
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓(qiu mu)不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府(zheng fu)重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这(cong zhe)个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
“闻说梅花早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出(jian chu)下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府(zheng fu)重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这(cong zhe)个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
“闻说梅花早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出(jian chu)下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
曹松( 五代 )
收录诗词 (8282) 首
简 介
曹松 曹松（828——903），唐代晚期诗人。字梦徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潜山）人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山，后依建州刺史李频。李死后，流落江湖，无所遇合。光化四年(901)中进士，年已70余，特授校书郎（秘书省正字）而卒。
姑孰十咏
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。
一旦迁南郡，江湖渺无垠。宠辱良未定，君子岂缁磷。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
支颐藉芳草，自足忘世事。未得归去来，聊为宴居地。"
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
"石壁精舍高，排云聊直上。佳游惬始愿，忘险得前赏。
咏春笋
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
梁间燕教雏，石罅蛇悬壳。养花如养贤，去草如去恶。
况逢文翰侣，爱此孤舟漾。绿野际遥波，横云分叠嶂。
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
故山定有酒，与尔倾金罍。"
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
文辞职业分工拙，流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画，
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
清猿不可听，沿月下湘流。"
邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
暄凉同寡趣，朗晦俱无理。寂性常喻人，滞情今在己。
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
何能待岁晏，携手当此时。"
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
海云引天仗，朔雪留边兵。作孽人怨久，其亡鬼信盈。
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
思黯南墅赏牡丹
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞，
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
"衡岳有阐士，五峰秀真骨。见君万里心，海水照秋月。
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
代迎春花招刘郎中
"对殿含凉气，裁规覆清沼。衰红受露多，馀馥依人少。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
"西岳高僧名贯休，孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
奉和元日赐群臣柏叶应制
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。"
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
共惜不成金谷妓，虚令看杀玉车人。"
回雁书应报，愁猿夜屡听。因君使绝域，方物尽来庭。"
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
"水中有片月，照耀婵娟姿。庭前有孤柏，竦秀岁寒期。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
"院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
送云卿知卫州
晨兴涉清洛，访子高阳宅。莫言往来疏，驽马知阡陌。"
"归去新战胜，盛名人共闻。乡连渭川树，家近条山云。
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
君还石门日，朱火始改木。春草如有情，山中尚含绿。折芳愧遥忆，永路当日勖。远见故人心，平生以此足。巨海纳百川，麟阁多才贤。献书入金阙，酌醴奉琼筵。屡忝白云唱，恭闻黄竹篇。恩光照拙薄，云汉希腾迁。铭鼎倘云遂，扁舟方渺然。我留在金门，君去卧丹壑。未果三山期，遥欣一丘乐。玄珠寄象罔，赤水非寥廓。愿狎东海鸥，共营西山药。栖岩君寂灭，处世余龙蠖。良辰不同赏，永日应闲居。鸟吟檐间树，花落窗下书。缘溪见绿筱，隔岫窥红蕖。采薇行笑歌，眷我情何已。月出石镜间，松鸣风琴里。得心自虚妙，外物空颓靡。身世如两忘，从君老烟水。
长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间，
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"