国风·唐风·山有枢
"谢家今日晚，词客愿抽毫。枥马方回影，池鹅正理毛。
将火寻远泉，煮茶傍寒松。晚随收药人，便宿南涧中。
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
岂无骨肉亲，岂无深相知。曝露不复问，高名亦何为。
归路山川险，游人梦寐过。龙洲不可泊，岁晚足惊波。"
殿头宣赐连催上，未解红缨不敢骑。
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发，又疑曲渚前年雪。
翠竹黄花皆佛性，莫教尘境误相侵。"
望断青山独立，更知何处相寻。"
征轺星乍动，江信潮应上。烟水飞一帆，霜风摇五两。
国风·唐风·山有枢拼音解释:
.xie jia jin ri wan .ci ke yuan chou hao .li ma fang hui ying .chi e zheng li mao .
jiang huo xun yuan quan .zhu cha bang han song .wan sui shou yao ren .bian su nan jian zhong .
.ming jing chu xia shi .ming ru yun jian yue .yi bie qing chun jian .hui guang zhao hua fa .
qi wu gu rou qin .qi wu shen xiang zhi .pu lu bu fu wen .gao ming yi he wei .
gui lu shan chuan xian .you ren meng mei guo .long zhou bu ke bo .sui wan zu jing bo ..
dian tou xuan ci lian cui shang .wei jie hong ying bu gan qi .
ye yue ping sha sha shang qi .jing wei ting zhou bai ping fa .you yi qu zhu qian nian xue .
cui zhu huang hua jie fo xing .mo jiao chen jing wu xiang qin ..
wang duan qing shan du li .geng zhi he chu xiang xun ..
zheng yao xing zha dong .jiang xin chao ying shang .yan shui fei yi fan .shuang feng yao wu liang .
译文及注释
译文
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
一弯月牙照人间，多少人家(jia)欢乐，多少人家忧愁。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收(shou)(shou)。 意中之人在何处?就在水边那一头。
韦大人你可以静静地细听，我把自己的往事向你直陈。
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏(huai)，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
在宜州看到梅花开(kai)放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便希(xi)望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
成群的鸡(ji)正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
注释
⑺药栏：芍药之栏。泛指花栏。唐杜甫《宾至》诗：“不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。”一说，药、栏同义，指一物，即栅栏。唐李匡乂《资暇录》卷上：“今园廷中药栏，栏即药，药即栏，犹言围援，非花药之栏也。有不悟者，以为藤架蔬圃，堪作切对，是不知其由，乖之矣。”
⑶迢迢：形容遥远的样子。
（42）之：到。
⑷罗巾：丝制手巾。
⑥长铨：选拔官吏的长官。
（25）振古：终古。
赵倢伃：河间（治所在今河北献县东南）人，生病六年以后两手拳曲。武帝狩猎路过河间的时候，张开她的双手，手指即时伸直，由此得到皇上宠幸，入宫为倢伃。倢伃、嫔妃的称号在汉武帝时期开始设置，次于皇后、昭仪，位列第三。
赏析
但就此以(yi)为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所(ji suo)谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
总结
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑(men)，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺(de yi)术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗(yu shi)中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所(ji suo)谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
总结
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑(men)，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺(de yi)术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗(yu shi)中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南，唐时，属于极为边远的地区，贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。
宿山寺
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
"扬子澄江映晚霞，柳条垂岸一千家。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩，贵妃汤殿玉莲开。
倚玉甘无路，穿杨却未期。更惭君侍坐，问许可言诗。"
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
战卒多苦辛，苦辛无四时。
可惜当时谁拂面。"
挺生岩松姿，孤直凌雪霜。亭亭结清阴，不竞桃李芳。
越人歌
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑，洒砌三花度管弦。
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"
"仙歌静转玉箫催，疑是流莺禁苑来。
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
云卷岩巘叠，雨馀松桂鲜。岂烦禽尚游，所贵天理全。"
勿以朱颜好，而忘白发侵。终期入灵洞，相与炼黄金。"
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人，每成此物如有神。"
"松桧阴深一径微，中峰石室到人稀。仙官不住青山在，
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
文武轻车少，腥膻左衽衰。北风如有寄，画取受降时。"
"重轩深似谷，列柏镇含烟。境绝苍蝇到，风生白雪前。
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠，岂在终年穷一经。"
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
铜官山醉后绝句
诸生围绕新篇读，玉阙仙官少此才。"
试折一枝含万恨，分明说向梦中人。"
邺中多上才，耿耿丹霄姿。顾我于逆旅，与君发光仪。
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅，石路荒凉松树枯。
方祗护山迹，先正陪岩腹。杳杳九嵕深，沈沈万灵肃。
奏笳山月白，结阵瘴云昏。虽云风景异华夏，
伯道暮年无嗣子，欲将家事托门生。"
赠范金卿二首
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
竹通山舍远，云接雪田平。愿作门人去，相随隐姓名。"
"上宰坐论道，郊居仍里仁。六符既昭晰，万象随陶钧。
清镜催双鬓，沧波寄一身。空怜莎草色，长接故园春。"
伊昔会禅宫，容辉在眼中。篮舆来问道，玉柄解谈空。
"岁晚斋居寂，情人动我思。每因一尊酒，重和百篇诗。
独自披衣坐，更深月露寒。隔帘肠欲断，争敢下阶看。
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
断句
蒲鲊除青叶，芹齑带紫芽。愿师常伴食，消气有姜茶。"
开琴弄清弦，窥月俯澄流。冉冉鸿雁度，萧萧帷箔秋。
考绩朝称贵，时清武用文。二天移外府，三命佐元勋。 佩玉兼高位，摐金阅上军。威容冠是铁，图画阁名芸。 人咏甘棠茂，童谣竹马群。悬旌风肃肃，卧辙泪纷纷。 特达恩难报，升沈路易分。侯嬴不得从，心逐信陵君。
断岸迂来客，连波漾去槎。故乡何处在，更道向天涯。"
"五侯三任未相称，头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑，
"寥寥兰台晓梦惊，绿林残月思孤莺。
分行临曲沼，先发媚重城。拂水枝偏弱，摇风丝已生。
噀风仍作雨，洒地即成泉。自鄙新丰过，迟回惜十年。"
五人墓碑记
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
井底看星梦中语。两心相对尚难知，何况万里不相疑。"
满地白云关不住，石泉流出落花香。"
不向图经中旧见，无人知是蔡邕碑。"
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
伫见征颍川，无为薄淮阳。政成看再入，列侍炉烟傍。"
剪烛清光发，添香暖气来。令君敦宿好，更为一裴回。"
浣溪沙·波面铜花冷不收
"玉露中秋夜，金波碧落开。鹊惊初泛滥，鸿思共裴回。
"芳郊欲别阑干泪，故国难期聚散云。
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
别弦添楚思，牧马动边情。田雨农官问，林风苑吏惊。
主文亲玉扆，通籍入金闺。肯念从戎去，风沙事鼓鼙。"
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
赠别二首·其一
檐下悬秋叶，篱头晒褐衣。门前南北路，谁肯入柴扉。"
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
侍郎文章宗，杰出淮楚灵。掌赋若吹籁，司言如建瓴。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
"沱江水绿波，喧鸟去乔柯。南浦别离处，东风兰杜多。
罢官多暇日，肄业有儒风。归去尘寰外，春山桂树丛。"
有时当暑如清秋，满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落，
怅望执君衣，今朝风景好。"
元日感怀
机闲任昼昏，虑澹知生灭。微吹递遥泉，疏松对残月。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
日暮归鞍不相待，与君同是醉乡人。"
"天涯芳草遍，江路又逢春。海月留人醉，山花笑客贫。
"莎栅东行五谷深，千峰万壑雨沈沈。
恋泉将鹤并，偷果与猿同。眼界尘虽染，心源蔽已通。
竹声风度急，灯影月来微。得见梁夫子，心源有所依。"
明月上时群动息，雪峰高处正当轩。"