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正月十五夜灯

五代 / 汪文柏

独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。
"自有林亭不得闲,陌尘宫树是非间。


正月十五夜灯拼音解释:

du you yuan hong zheng qiao cui .yi zun chou chang luo hua shi ..
qun tuo liu fu xiang jiang shui .bin song wu shan yi duan yun .feng ge zhi ying tian shang you .ge sheng qi he shi jian wen .xiong qian rui xue deng xie zhao .yan di tao hua jiu ban xun .bu shi xiang ru lian fu ke .zheng jiao rong yi jian wen jun .
tuo ming ji yu ku .he bu xi yang sha .bao ji seng chuang ye .gui xin guo yue xie ..
xi nan you wei jing .shi yu cai zhi ke .wang wang bai yun sheng .dui mian qian li ge .
.san shu zhi sang chun wei dao .fu chuang ru nv wu ti ji .
wu gong xin nuan ri .hai yan shuang fei zhi .qiu si zhu yan guang .kong meng man tian di ..
.mi ju yin hong hua bu ru .qie jiang gui qu zhao wu lu .
.yi shi yi he you .xian men wei wo kai .lu xiang han zi mie .lv xue fan chu hui .
.chun zi nuan qi hun shen zhao .li shu quan zhi zi ya xiao .yu huang ye ru wei yang gong .
.zhi gan sui zi zu .wei shi lu rong qin .shang zhu qu shi ban .duo li you dao ren .
po yang nong shi quan jin qiu .dao xin sheng xiang qian chao si .wen si lai yin jing ye lou .
.zi you lin ting bu de xian .mo chen gong shu shi fei jian .

译文及注释

译文
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花(hua)再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
  金华县的长官张佐治到一个地方,看见有许多青蛙在道路旁鸣叫,都昂着头,好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪,便下车步行,青蛙见他下了车,于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边,只看见三具尸体叠在一起。张佐治力(li)气大,用手提起上面两具尸体,发现最下面那具尸体还在微微颤动,于是喂(wei)给那人热水喝,不一会儿那人醒了。他讲起了经过:“我是名商人,在路上看见两个人挑着竹筐去集市,筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀,于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说:‘这里水池很浅,即使你把青蛙放生了,也会被别人捉去;前面有一潭深水,是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想,那两个人挥动斧头,于是,我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远,身上带着几百两金子(zi),(他们)肯定把我的随从诱惑到这里,把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内,急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了,一审讯便吐露了事实,把他们处死。夺(duo)回来的金子还给了商人。
想来江山之外,看尽烟云发生。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
  唉!盛衰的道理,虽说是天命决定的,难道说不是人事造成的吗?推究庄宗所以取得天下,与他所以失去天下的原因,就可以明白了。
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
宿云如落鹏之翼,残月如开于蚌中之珠。
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小(xiao)孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重(zhong)到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”

注释
3、介之推:一作介子推,介推。春秋时晋国贵族。曾从晋文公流亡国外。文公回国后赏赐随从臣属,没有赏到他。遂和母亲隐居绵上山中而死。文公找寻不到,曾以绵上作为他名义上的封田。后世遂称绵山为介山。传说文公烧山逼他出来,他因不愿出来而被烧死。
⑷疑:怀疑。春色:春天的景色。邻家:邻居的家。
(1)蔼:古同“霭”,云气。
落魄:不得志。楚汉间:今湖北汉水流域一带,古属楚地。
③黄头奚儿:安禄山的军队里有很多是奚、契丹的部族。
⑸勒铭才:建功立业的才能。西晋时张载作《剑阁铭》,晋世祖司马炎派人刻于石上。铭中有“兴时在德,险亦难恃”之语。
8.安;疑问代词.怎么,哪里
③营家:军中的长官。

赏析

  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  此文在表现形式上的最大特色,是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”,表示自己与他们志同道合,要互相勉励,以达到中庸之道的境界。因此,文章题为“别子固”,却处处以孙正之陪说,写正之即是在写子固,反复强调,交互映发,错落参差,结构紧凑,而不显得单调重复。文章淡淡写来,却显得情真意笃。
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对,妙绝妙绝。
  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花(hua)景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  诗情经过一层层推演,至此,感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”,可以想见其得意的神态;“岂是蓬蒿人”,显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密(zhi mi),柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  韩愈此文所颂的人,是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣,对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位,具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁(bu hui)乡校”,一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  (一)
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。

创作背景

  北宋建国以后,鉴于唐末藩镇割据,五代军人乱政,因而实行中央集权制度,解除节度使的权力,派遣文臣做地方官,派官员到地方管理财政,由皇帝直接控制禁军,将地方的政权、财权、军权都收归中央。为了防范武将军权过重,严令将帅不得专兵,甚至外出作战,也必须按皇帝颁发的阵图行事。将官经常轮换,兵不识将,将不识兵,致使军队没有战斗力。这样的措施虽然杜绝了军阀拥兵作乱,但是也造成军事上的衰颓。北宋建国后一百年间,北宋军队与契丹、西夏军队大小六十余战,败多胜少。北宋加强中央集权的措施,导致官僚机构膨胀和军队不断扩充。到北宋中期,官俸和军费开支浩大,政府财政入不敷出。北宋政府实行不限制兼并的政策,土地集中现象严重,贵族占有大量土地,社会矛盾尖锐。政治上的专制腐败,军事上的骄惰无能,带来外交上的极端软弱。到苏洵生活的年代,北宋每年要向契丹纳银二十万两,绢三十万匹;向西夏纳银十万两,绢十万匹,茶三万斤。这样贿赂的结果,助长了契丹、西夏的气焰,加重了人民的负担,极大地损伤了国力,带来了无穷的祸患。也就是说当时的北宋四周环伺,政策上求和,积贫积弱,而苏洵正是针对这样的现实撰写《《六国论》苏洵 古诗》的。

  

汪文柏( 五代 )

收录诗词 (1727)
简 介

汪文柏 安徽休宁人,原籍浙江桐乡。康熙间,官兵马司指挥,三载归里。工诗,善画墨兰,雅秀绝俗,亦工山水小品。晚年手定诗稿《柯亭余习》,朱彝尊序之。又有《古香楼吟稿》等。

闻官军收河南河北 / 袁聘儒

晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
"野人留得五湖船,丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪,
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
"山连河水碧氛氲,瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日,
晓了莲经义,堪任宝盖迎。王侯皆护法,何寺讲钟鸣。"
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,


闾门即事 / 严可均

槛摧新竹少,池浅故莲疏。但有子孙在,带经还荷锄。"
"雨馀滋润在,风不起尘沙。边日寡文思,送君吟月华。
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。"
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
石路寻僧去,此生应不逢。"
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
独立千峰晓,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不觉泪空流。"


蝶恋花·春景 / 崔公信

"我去君留十载中,未曾相见及花红。
霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。"
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
"天与云鹤情,人间恣诗酒。龙宫奉采觅,澒洞一千首。
今来借问独何处,日暮槿花零落风。"
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。


清明日园林寄友人 / 何明礼

有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
"忆昨新春霰雪飞,阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处,
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
"诵经千纸得为僧,麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水,
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
"水岸寒楼带月跻,夏林初见岳阳溪。


闻籍田有感 / 赵俞

形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。
"虬蟠千仞剧羊肠,天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖,
迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。
棹移滩鸟没,钟断岭猿啼。入夜花如雪,回舟忆剡溪。"
新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。


旅夜书怀 / 卢象

"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
寒草烟藏虎,高松月照雕。霜天期到寺,寺置即前朝。"
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
天籁思林岭,车尘倦都邑。诪张夙所违,悔吝何由入。
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。


点绛唇·梅 / 喻良能

"禅地无尘夜,焚香话所归。树摇幽鸟梦,萤入定僧衣。
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
诘旦九门传奏章,高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖,
騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"
蝉吟秋色树,鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓,他方掷岁华。"


忆秦娥·杨花 / 何派行

宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
终南长在茅檐外,别向人间看华山。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"


海棠 / 顾道泰

卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,


山鬼谣·问何年 / 郑广

岸暖寻新菜,舟寒着旧绵。临邛若个是,欲向酒家眠。"
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
尽日回头看不见,两行愁泪上南船。"
以上并见张为《主客图》)
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。