首页 古诗词 霜花腴·重阳前一日泛石湖

霜花腴·重阳前一日泛石湖

唐代 / 赵帅

道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
火田生白菌,烟岫老青杉。尽日唯山水,当知律行严。"
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。


霜花腴·重阳前一日泛石湖拼音解释:

dao lv shu lai xiang ze qiao .chao chao yu bao zuo he yan ..
liu jun dao xiao wu ta yi .tu xiang jun qian zuo shao nian ..
.xi ting qiu wang hao .ning yao geng chui lian .fu zi qiang huan jun .zan hou zhai guo qian .
yi lan duan jin ji .zai bei mai yu ren .ya xian qian gu jue .zhu lei wan xing xin .
xiang feng tou bai mo chou chang .shi shang wu ren chang shao nian ..
.shui lian bei he shi .huai yu zheng qiu gu .cheng qi zhong qi da .feng shi qi jian wu .
huan xiang chuang jian ming xing xia .shu xing tian ji bie li chou ..
.lin jiang fu shu qing .xian wo fu xian xing .tai xian shu chen se .wu tong chu yu sheng .
yu cha leng tou dong bing ming .fu rong chai xiang xin kai lian .qiu quan man zhuan mou bo heng .
.chun shan xi bao ma ti qing .yi ri chi chi jin yi cheng .ye zao hua han xin mi qi .
shi jian quan xiang xi .shao za geng sheng cu .bai lv zi ying xin .kuang you ren ru yu ..
wei ruo ling yun bai .chang neng zhong sui hong .chen xia yu luo ri .xiang zhao zai yan zhong ..
.xing shuang ji chao si .xiang huo jing ju ren .huang ye bu jing yi .qing shan wu shi shen .
huo tian sheng bai jun .yan xiu lao qing shan .jin ri wei shan shui .dang zhi lv xing yan ..
cheng tan yu xia qing si duan .xi ren bi shi jian bi chou .mu qi yun wai chao you you .
.xian ju duo pi jing .you kong dao xiang wei .zhi shi ye shen zuo .na kan chun wei gui .
bai xu cai guo hai .dan zhao que gui chuan .chang duan xiang feng lu .xin lai ke you qian ..
.yan zhong chao mian zu .tou qing su jiu xing .yang guang man qian hu .xue shui ban zhong ting .

译文及注释

译文
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来(lai)飞去。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
尾声:“算了吧!
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
在侯王府(fu)的早晨,守门人不再按照常规给来客通报,因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人,值此良辰美景,不敢打扰他。
白(bai)露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来几乎闻所未闻了。
瑶草多么碧绿,春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花,花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路,却走到了白云的深处,彩虹之巅展现浩气。只怕花深处,露水湿了衣服。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
卢家年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城(cheng)南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她(ta)哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善(shan)?

注释
⑸银床:井上的辘轳架,不一定用银作成。
⑷巾柴车:指乘小车出游。
11.点行( xíng )频:频繁地点名征调壮丁。
⑿杳杳:遥远的意思。神京:指都城汴京。断鸿:失群的孤雁。长天暮:远天出现茫茫暮色。
(36)掎(己jǐ)——拉住。恸(痛tong4)——痛哭。
(12)房栊:房屋的窗户。
膑:古代肉刑之一,剔除膝盖骨。

赏析

  作品开篇便揭示子虚的身份:他是楚的使臣,出使于齐,受到齐王的热情接待:“悉发境内之士,备车骑之众,与使者出田。”畋猎毕,子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰:“诧,夸也。”子虚拜访乌有先生,本出于炫耀的动机,此后,其所谈的内容与这一动机正相合。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  杜甫处身于“老病客殊方”(《壮游》)的困境,尤思贡“美人”于玉堂。这一思想,应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心;在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫,甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往,因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如(lun ru)何,杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)似的政治热情,一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择,“出”与“入”之依违,贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”(《秋日夔府咏怀一百韵》)理想的执著又令他“不忍便永诀”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),幻灭与希(yu xi)望交织成困惑难解的政治情结。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首(yi shou)询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来(wan lai)唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返(hun fan)回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

赵帅( 唐代 )

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简 介

赵帅 安徽泾县人,字元一,号伟堂。干隆三十年举人,官安肃知县。工诗,为袁枚弟子。有《伟堂诗钞》。

虞美人·玉阑干外清江浦 / 貊雨梅

"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"


御带花·青春何处风光好 / 覃紫容

况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
"昔人思避世,惟恐不深幽。禽庆潜名岳,鸱夷漾钓舟。


蟾宫曲·怀古 / 硕辰

"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
谁言南海无霜雪,试向愁人两鬓看。"
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
"今日初春暖,山中事若何。雪开喧鸟至,澌散跃鱼多。
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
唯是名衔人不会,毗耶长者白尚书。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 辟辛丑

"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
寄世知婴缴,辞荣类触藩。欲追绵上隐,况近子平村。
我来亦屡久,归路常日夕。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。


房兵曹胡马诗 / 明书雁

今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。


四块玉·浔阳江 / 答单阏

"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"


咏芭蕉 / 慎乐志

"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
"烟霞星盖七星坛,想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地,
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
来年二月登封礼,去望台星扈日轮。"


蝶恋花·春景 / 市涵亮

"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
春风为催促,副取老人心。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,


临江仙引·渡口 / 夏侯鸿福

"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。


淮阳感怀 / 梁丘林

"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。