黄台瓜辞
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
同在道路间，讲论亦未亏。为文于我前，日夕生光仪。
"将军将秦师，西南奠遐服。故垒清江上，苍烟晦乔木。
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
瑶草缘堤种，松烟上岛栽。游鱼惊拨剌，浴鹭喜毰毸。
吏散埃壒息，月高庭宇宜。重城肃穆闭，涧水潺湲时。
沉痛此丈夫，惊唿彼穹苍。我有出俗韵，劳君疾恶肠。
青天白日花草丽，玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属，
嘉木忌深蠹，哲人悲巧诬。灵均入回流，靳尚为良谟。
怨恨驰我心，茫茫日何之。"
黄台瓜辞拼音解释:
ye pu quan lei yu .ke yan zha yi long .ju bi han shan shang .feng shuang lao xi rong ..
tong zai dao lu jian .jiang lun yi wei kui .wei wen yu wo qian .ri xi sheng guang yi .
.jiang jun jiang qin shi .xi nan dian xia fu .gu lei qing jiang shang .cang yan hui qiao mu .
ruo zai jing guo qing he qiong .jin dan hu wei hu chou chang .wan pian piao bo sui xi dong .
yao cao yuan di zhong .song yan shang dao zai .you yu jing bo la .yu lu xi pei sai .
li san ai ai xi .yue gao ting yu yi .zhong cheng su mu bi .jian shui chan yuan shi .
chen tong ci zhang fu .jing hu bi qiong cang .wo you chu su yun .lao jun ji e chang .
qing tian bai ri hua cao li .yu jia lv ju qing jin lei .zhang jun ming sheng zuo suo shu .
jia mu ji shen du .zhe ren bei qiao wu .ling jun ru hui liu .jin shang wei liang mo .
yuan hen chi wo xin .mang mang ri he zhi ..
译文及注释
译文
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
白露堂中满是杂草印迹，那(na)边红罗帐里绵绵深情。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
为何见她早起时发髻斜倾？
翻完地(di)图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅(mei)。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它(ta)的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价(jia)钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空(kong)闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
注释
同志：朋友。放舟：划船。遨凉：遨游。三汇之交：开县、开江、宣汉三县交界之地。
（6）共：通“恭”，此指恭谨尽心。
10.渝：更改，改变
锦字：用锦织成的文字。晋窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠夫，后世遂以“锦字”作为妻子寄给丈夫快信的代称。此指情人的书信。
5天上宫阙（què）：指月中宫殿。阙，古代城墙后的石台。
16. 弃甲曳兵：抛弃铠甲，拖着兵器。曳，yè，拖着。
赏析
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其(zhi qi)门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山(tai shan)谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中(zhi zhong)，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，“每依北斗望京华”，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其(zhi qi)门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山(tai shan)谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中(zhi zhong)，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，“每依北斗望京华”，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
创作背景
唐宣宗大中五年（851年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
李寄( 魏晋 )
收录诗词 (3326) 首
简 介
李寄 李寄（1628-1700），江阴人，字介立，号因庵，萍客，又号昆仑山樵，白眼狂生，三因居士。母周氏原为徐霞客妾，方孕而被正妻逐出，嫁江阴周庄定山李氏，生一子名李寄，因介于徐李两姓，又历明清两朝，故字介立。博学能文，着有《天香阁文集》七卷，《天香阁外集》一卷，《搔首一笑》等诗集二十四卷。
衡门
时邀咏花女，笑辍春妆镜。"
欹枕昼眠静，折巾秋鬓疏。武皇思视草，谁许茂陵居。"
灵迹露指爪，杀气见棱角。凡木不敢生，神仙聿来托。
"炎凉正回互，金火郁相乘。云雷时交构，川泽方蒸腾。
祭船如祭祖，习竞如习雠。连延数十日，作业不复忧。
"淮西春草长，淮水逶迤光。燕入新村落，人耕旧战场。
此兴若未谐，此心终不歇。"
"巫山小女隔云别，春风松花山上发。绿盖独穿香径归，
寄李儋元锡
客散高斋晚，东园景象偏。晴明犹有蝶，凉冷渐无蝉。
几年困方枘，一旦迷多岐。道因穷理悟，命以尽性知。
毳帐差池见，乌旗摇曳前。归来赐金石，荣耀自编年。"
"渺渺水云外，别来音信稀。因逢过江使，却寄在家衣。
"朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。
"孀妾怨夜长，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。
"十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服，
维彼攸恃，乃侦乃诱。维彼攸宅，乃发乃守。
前出塞九首
却吐天汉中，良久素魄微。日月尚如此，人情良可知。"
"出郭见落日，别君临古津。远程无野寺，宿处问何人。
厨中玉馔盈金盘，方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性，
倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。玄帷隔雪风，照炉钉明釭.
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
寒天白日短，檐下暖我躯。四肢暂宽柔，中肠郁不舒。
寄托惟朝菌，依投绝暮禽。犹堪持改火，未肯但空心。"
处士庭中夜会诗。新作句成相借问，闲求义尽共寻思。
咏傀儡
吾其告先师，六义今还全。"
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
忽思争道画平沙，独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天，
注口樱桃小，添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
"东池送客醉年华，闻道风流胜习家。
金仙琢灵象，相好倚北壁。花座五云扶，玉毫六虚射。
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
生查子·年年玉镜台
绿槐十二街，涣散驰轮蹄。余惟戆书生，孤身无所赍。
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
东吴游宦乡，官知自有由。潮州底处所，有罪乃窜流。
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。"
"头白新年六十馀，近闻生计转空虚。久为博士谁能识，
镜数成丝发，囊收抆血衣。酬恩有何力，只弃一毛微。"
日月黏髭须，云山锁肺肠。愚公只公是，不用谩惊张。"
阶前春藓遍，衣上落花飘。妓乐州人戏，使君心寂寥。"
卖花声·立春
维时月魄死，冬日朝在房。驱驰公事退，闻子适及城。
使星上三蜀，春雨沾衣襟。王程促速意，夜语殷勤心。
欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。
碧玉芳年事冠军，清歌空得隔花闻。
千以高山遮，万以远水隔。吾君勤听治，照与日月敌。
择才不求备，任物不过涯。用人如用己，理国如理家。
狂歌不及狂，歌声缘凤凰。凤兮何当来，消我孤直疮。
往问泷头吏，潮州尚几里。行当何时到，土风复何似。
条山苍
"大妻唱舜歌，小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归，端坐仍作色。
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
乡路我尚遥，客游君未回。将何慰两端，互勉临岐杯。"
翠粒照晴露。（见《侯鲭录》）。
柏移就平地，马羁入厩中。马思自由悲，柏有伤根容。
东方有艰难，公乃出临戎。单车入危城，慈惠安群凶。
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑文字，丹铅事点勘。
古来唯有王文度，重见平生竺道人。"
次韵李节推九日登南山
"白笏朱衫年少时，久登班列会朝仪。贮财不省关身用，
乐我盛明朝，于焉傲今昔。"
"嗟尔戎人莫惨然，湖南地近保生全。
今朝香气苦，珊瑚涩难枕。且要弄风人，暖蒲沙上饮。
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。
走天汲汲劳四体，与天作眼行光明。此眼不自保，
乐我盛明朝，于焉傲今昔。"
绵绵五百载，市朝几迁革。有路在壶中，无人知地脉。
送陈秀才还沙上省墓
风土记中殊未传。椎髻老人难借问，黄茆深峒敢留连。
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
"东风韶景至，垂柳御沟新。媚作千门秀，连为一道春。
峡水剑戟狞，峡舟霹雳翔。因依虺蜴手，起坐风雨忙。
唯恐坏情性，安能惧谤讪。还招辛庾李，静处杯巡环。
"海上去应远，蛮家云岛孤。竹船来桂浦，山市卖鱼须。
暗魄微茫照，严飙次第催。稍封黄竹亚，先集紫兰摧。
群乌饱粱肉，毛羽色泽滋。远近恣所往，贪残无不为。
月夜听卢子顺弹琴
今日知音一留听，是君心事不平时。"
人子不言苦，归书但云安。愁环在我肠，宛转终无端。"
文如翻水成，初不用意为。四座各低面，不敢捩眼窥。
艅艎无巨海，浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦，颠倒卧霜雪。
"渔舟何招招，浮在武陵水。拖纶掷饵信流去，
头白监门掌来去，问频多是最承恩。
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
菱蔓缀楚棹，日华正嵩岑。如何谢文学，还起会云吟。"