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春日偶作

魏晋 / 郦权

"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。
旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
掷笔落郢曲,巴人不能酬。是时簪裾会,景物穷冥搜。
景物残三月,登临怆一杯。重游难自克,俯首入尘埃。"
度碛黄云起,防秋白发生。密机曾制敌,忧国更论兵。
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"


春日偶作拼音解释:

.xi zu xia lan ling .gu shi jing jin tong .xin zhi xi hui chang .ju ci yu lin kong .
jiu guan tai xian he .you zhai song ju huang .kong yu shu dai cao .ri ri shang jie chang ..
.xin zheng yuan yue ye .you zhong kan deng shi .lei ta xian sha xi .cheng wen ya bi chi .
.ju wei luo di nian .xiang shi luo hua qian .jiu xie liang san zhan .shi yin shi shu pian .
zhi bi luo ying qu .ba ren bu neng chou .shi shi zan ju hui .jing wu qiong ming sou .
jing wu can san yue .deng lin chuang yi bei .zhong you nan zi ke .fu shou ru chen ai ..
du qi huang yun qi .fang qiu bai fa sheng .mi ji zeng zhi di .you guo geng lun bing .
xia shui san yin xiao .song jun feng qin shang .bing hu bi jiao jie .wu ku xiu feng mang .
.feng chan dan xi ming .ban ye song qiu sheng .gu li ke gui jin .shui bian shen du xing .
yan deng zhe wu mi ru ci .yu luo yue ming ju bu zhi ..

译文及注释

译文
你爱怎么样就怎么样。
不要(yao)让燕然山上只留下汉将的功绩,也(ye)要有大唐将士的赫赫战功。
洼地桑树多婀娜,枝(zhi)柔(rou)叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
我希望宫中享乐用的马,能把赐给(gei)守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气(qi)氛(fen),因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
“魂啊回来吧!
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可(ke)又怕(pa)你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
我愿在南野际开(kai)垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!

注释
(4)枫叶:枫树叶。枫,落叶乔木,春季开花,叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色,因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹:红色。
2、疏篱:稀疏的篱笆。
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
(8)春风:某种温暖关怀或某种人间春意春象
⑷步辇:皇帝和皇后所乘的代步工具,为人所抬,类似轿子。
(2)隐然而高:微微地高起。隐然:不显露的样子。

赏析

  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  此为五言古诗,计一百另二韵,分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”,言远眺中的南山,千姿万态,瞬息异状,惹人游兴,炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”,写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层,总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词:“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”,挥写云山变幻之态。日出云散,始睹峰峦脉纹如缕,密布若绣;云岚勃起,山踪忽隐,但见“澒洞一片,山岘岚渐稀,忽能透霭见山;流云时而“飘簸”,时而“平凝”,山峦也随之忽露忽沉,忽静忽动;岚卷峦“浮”,形如“脩眉”新绿;云消峰竖,似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉,使静谧之山跃跃欲“浮”,跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细,“蒸岚相澒洞,表里忽通透”句雄奇,“天空浮脩眉,浓绿画新就”句清新,’孤木掌有绝,海浴褰鹏噣”句奇恣。此后,分写四季山景:春山草木“吐深秀”,沁芬芳,即使“嵂崒”的岩峦,也“软弱”似醉;夏山被“荫郁”的丛林“埋覆”,能见的只是“夏云多奇峰”;秋天,草木凋零,“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”;冬季,冰雪“琢镂”“危峨”,在“新曦”映照下,山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句,勾勒南山季节性的特征,从中还可悟出一些人生的哲理:事物总在不断地变化,坚硬的岩石,也会显得“软弱”;横亘半空的名山也难免被“埋覆”;代表冬季的颜色是“幽墨”,但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙,是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日,阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变,阴晴众壑殊”作用相近,但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇,王维之句则雄浑平和。
  “出谷”二句承上启下:走出山谷时天色还早,及至进入巫湖船上,日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天,与首句“昏旦”呼应;同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  这首词题画抒怀,借景寓意,虽然情趣不高,但悠然散淡之意境却清丽不俗,也可视为题画诗词中的精品。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区(de qu)别。
  “野渡舟横,杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松·听风听雨过清明》)“绿阴浓”,也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人缺不知在何处,心驰神往,离恨倍增。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  在《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,诸葛亮教育儿子,要“澹泊”自守,“宁静”自处,鼓励儿子勤学励志,从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说,“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学(cheng xue)”。意思是说,不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习,要学得真知必须使身心在宁静中研究探讨,人们的才能是从不断的学习中积累起来的;不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干;没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁,举止荒唐。在书信的后半部分,他则以慈父的口吻谆谆教导儿子:少壮不努力,老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了,但它是慈父教诲儿子的,字字句句是心中真话,是他人生的总结,因而格外令人珍惜。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨(xing yu),朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  诗人借助景物描写和生动形象的比喻,通过写山区行路的感受,说明一个具有普遍意义的深刻道理:人们无论做什么事,都要对前进道路上的困难作好充分的估计,不要被一时的成功所陶醉。
  再者,作者还善(huan shan)于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错(sheng cuo)觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。

创作背景

  小时候的骆宾王,住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天,塘边柳丝飘拂,池水清澈见底,水上鹅儿成群,景色格外迷人。有一天,家中来了一位客人。客人见他面容清秀,聪敏伶俐,就问他几个问题。骆宾王皆对答如流,使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时,一群白鹅正在池塘里浮游,客人有意试试骆宾王,便指着鹅儿要他以鹅作诗,骆宾王略略思索便创作了此诗。

  

郦权( 魏晋 )

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简 介

郦权 金临漳人,字元舆,号披轩。工诗,与王庭筠、党怀英齐名。世宗大定十年进士。官至着作郎。

陶侃惜谷 / 闻人思烟

"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
"羊公留宴岘山亭,洛浦高歌五夜情。
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
丈夫未得意,行行且低眉。素琴弹复弹,会有知音知。
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"


唐多令·寒食 / 妫庚

"北去西游春未半,蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影,
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。
"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
"王屋山人有古文,欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主,
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。


木兰花慢·武林归舟中作 / 逢夜儿

"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
如何遂闲放,长得在希夷。空务渔樵事,方无道路悲。
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。


华下对菊 / 伯桂华

"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
得句才邻约,论宗意在南。峰灵疑懒下,苍翠太虚参。"
"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,


金陵驿二首 / 郭千雁

"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
"无处登临不系情,一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色,
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。


于园 / 遇从筠

"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。
"旅行宜早发,况复是南归。月影缘山尽,钟声隔浦微。
"举家忻共报,秋雪堕前峰。岭外他年忆,于东此日逢。
岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"风度龙山暗,云凝象阙阴。瑞花琼树合,仙草玉苗深。


芙蓉楼送辛渐 / 隗聿珂

极浦浮霜雁,回潮落海查。峨嵋省春上,立雪指流沙。"
自是当时天帝醉,不关秦地有山河。"
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"


送梓州高参军还京 / 左丘燕伟

"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
解藤开涧户,踏石过溪泉。林外晨光动,山昏鸟满天。"
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
"形影无群消息沉,登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气,


泾溪 / 仝乙丑

"瑟瑟凉海气,西来送愁容。金风死绿蕙,玉露生寒松。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
家乏两千万,时当一百五。飔飔杨柳风,穰穰樱桃雨。


淮村兵后 / 碧鲁婷婷

"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"