春怨
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
麟凤识翔蛰，圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜，智不及鶢鶋。
"尚书未出守，爱子向青州。一路通关树，孤城近海楼。
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
不独有声流出此，会归沧海助波澜。"
勿厌守穷辙，慎为名所牵。"
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
春怨拼音解释:
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
lin feng shi xiang zhe .sheng xian ming juan shu .ai zai ji shu ye .zhi bu ji yuan ju .
.shang shu wei chu shou .ai zi xiang qing zhou .yi lu tong guan shu .gu cheng jin hai lou .
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
qing yun han feng hou dian zhong .tong zi zong yong mian huai ta .lao seng dan hua zhi zhu feng .
gu wang jin lai yi ru ci .ji zeng huan xiao ji shan ran ..
bu du you sheng liu chu ci .hui gui cang hai zhu bo lan ..
wu yan shou qiong zhe .shen wei ming suo qian ..
deng lin mo guai pian liu lian .you huan duo nian shi shi an ..
bu shu lao ying dui .pian han kuang bu xun .bao tian shi chu nou .sheng miao an ke ren .
.qian jia shi sheng you .jing wu ke wang you .shui guo lou tai wan .chun jiao yan yu shou .
译文及注释
译文
二十四桥明月映照幽幽清夜，你(ni)这美人现在何处教人吹箫？
蒙蒙细雨中，即将远行的画船(chuan)栓在岸边的垂杨柳上。
回想起往日在家还是闺(gui)秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立(li)其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
匈奴还没(mei)有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
玩书爱白绢，读书非所愿。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露(lu)，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
华山畿啊，华山畿，
清澈的溪水呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边是帝王的住所。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂(kuang)饮方可解脱(tuo)。
注释
逆竖：叛乱的贼子，指朱眦。
⑹“雪拥”句：立马蓝关，大雪阻拦，前路艰危，心中感慨万分。拥：阻塞。蓝关：蓝田关，今在陕西省蓝田县东南。马不前：古乐府《饮马长城窟行》：“驱马涉阴山，山高马不前。”
⑩无以：没有可以用来。
31、身劝：亲自往劝出仕。
34.辱人贱行：可耻的人格，卑贱的行为。
11、灵：威灵，有保佑的意思。
154. 独：副词，可译为“难道”“竟（然）”。
赏析
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明(ming)诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
（三）叙事与抒情结合，使全诗成为歌功颂德的杰作。前四章写周文王迁都于丰，有“既伐于崇，作邑于丰”、“筑城伊淢，作丰伊匹”、“王公伊濯，维丰之垣”等诗句，叙事中寓抒情。后四章写周武王迁镐京，有“丰水东注，维禹之绩”、“镐京辟廱，自西自东，自南自北，无思不服”、“考卜维王，宅是镐京；维龟正之，武王成之”等诗句，也是叙事中寓抒情。特别是全诗八章，每章五句的最后一句皆以单句赞词煞尾，赞美周文王是“文王烝哉”、“文王烝哉”、“王后烝哉”、“王后烝哉”，赞美周武王是“皇王烝哉”、“皇王烝哉”、“武王烝哉”、“武王烝哉”，使感情抒发得更强烈，可谓别开生面。
“遥知禅诵外，健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥，这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士，又都是知已嘛。怀素是僧人，日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”，书法艺术也无须介绍了。唐代大师，没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好，大家所熟悉他书写的“自述帖”，笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已(fen yi)充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》，抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉，既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。
【其一】
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
最后四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作(suo zuo)《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自(rong zi)然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明(ming)诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
（三）叙事与抒情结合，使全诗成为歌功颂德的杰作。前四章写周文王迁都于丰，有“既伐于崇，作邑于丰”、“筑城伊淢，作丰伊匹”、“王公伊濯，维丰之垣”等诗句，叙事中寓抒情。后四章写周武王迁镐京，有“丰水东注，维禹之绩”、“镐京辟廱，自西自东，自南自北，无思不服”、“考卜维王，宅是镐京；维龟正之，武王成之”等诗句，也是叙事中寓抒情。特别是全诗八章，每章五句的最后一句皆以单句赞词煞尾，赞美周文王是“文王烝哉”、“文王烝哉”、“王后烝哉”、“王后烝哉”，赞美周武王是“皇王烝哉”、“皇王烝哉”、“武王烝哉”、“武王烝哉”，使感情抒发得更强烈，可谓别开生面。
“遥知禅诵外，健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥，这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士，又都是知已嘛。怀素是僧人，日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”，书法艺术也无须介绍了。唐代大师，没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好，大家所熟悉他书写的“自述帖”，笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已(fen yi)充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》，抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉，既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。
【其一】
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
最后四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作(suo zuo)《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自(rong zi)然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
创作背景
人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠（时任宰相）遣御史分道捕人，连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。
武亿( 南北朝 )
收录诗词 (7245) 首
简 介
武亿 （1745—1799）河南偃师人，字虚谷，一字小石，自号半石山人。干隆四十五年进士，授博山知县。以捕治和珅所遣不法番役罢官。仍留博山授徒，主讲清源书院。其学博通经史，长于考证。有《经读考异》、《群经义证》、《金石三跋》、《读史金石集目》、《授经堂诗文集》等。
送温处士赴河阳军序
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
石镜更明天上月，后宫亲得照蛾眉。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
且对清觞满，宁知白发新。匆匆何处去，车马冒风尘。"
因之出寥廓，挥手谢公卿。"
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
狄生新相知，才调凌云霄。赋诗析造化，入幕生风飙。
枯鱼过河泣
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
成阴岂自取，为茂属他辰。延咏留佳赏，山水变夕曛。"
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
"人物同迁谢，重成念旧悲。连华得琼玖，合奏发埙篪。
朗咏山川霁，酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。"
末曲感我情，解幽释结和乐生。壮士有仇未得报，
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
大墙上蒿行
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
夫子华阴居，开门对玉莲。何事历衡霍，云帆今始还。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
鹧鸪天·上元启醮
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
凭高览古嗟寰宇，造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕，
十日不满匹，鬓蓬乱若丝。犹是可怜人，容华世中稀。
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
"结茅闻楚客，卜筑汉江边。日落数归鸟，夜深闻扣舷。
斋舍无馀物，陶器与单衾。诸生时列坐，共爱风满林。"
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
鸿鹄歌
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
"茂等方上达，诸生安可希。栖神澹物表，涣汗布令词。
相煎成苦老，消铄凝津液。仿佛明窗尘，死灰同至寂。
京城繁华地，轩盖凌晨出。垂杨十二衢，隐映金张室。
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
举杯向天笑，天回日西照。永愿坐此石，长垂严陵钓。
苏幕遮·怀旧
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
"腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
"停午闻山钟，起行散愁疾。寻林采芝去，转谷松翠密。
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
有所思
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
猿饮石下潭，鸟还日边树。观奇恨来晚，倚棹惜将暮。
君不见三峰直上五千仞，见君文章亦如此。
吾窃悲尔徒，此生安得全。"
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
尚书碛上黄昏钟，别驾渡头一归鸟。"
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
落梅风·人初静
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
愧无鸳鹭姿，短翮空飞还。谁当假毛羽，云路相追攀。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
"江外水不冻，今年寒复迟。众芳且未歇，近腊仍袷衣。
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
行香子·树绕村庄
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
二仙去已远，梦想空殷勤。
"醉骑白花马，西走邯郸城。扬鞭动柳色，写鞚春风生。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。