玉楼春·春恨
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。"
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
"正月十一日书札，五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地，
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
玉楼春·春恨拼音解释:
.xing yuan xiao sheng hao zui xiang .chun feng jia yan geng wu shuang .
.guan cong zhu bu zhi zhuan zheng .shui qian liang wang po zhao ming .
bo lang bu zhi shen ji xu .nan hu jin yu bei hu ping ..
.jie lv gen zhu fei cui jing .ju mang zhong ye ci xing xing .jing yang zhuang fu yan zhong chu .
bu du man chi tang .meng zhong jia ju xiang .chun feng you yu li .yin shang gu cheng qiang .
zui lai song hua yan zhong wu .qiao ru xie hui qiu pan huo .qing si gou shan feng lu gu .
feng lin guan wai jie tang tu .he ri chen bing shu bu mao ..
ge gao chang dui kong rong zun .zeng you shi luan yin nan he .qie xi chun can se shang cun .
hong er ruo xiang dang shi jian .xi bi xian feng di yi sha .
.zheng yue shi yi ri shu zha .wu yue shi liu ri dao lai .liu yin qin wang zhi chi di .
xiang guo jin lai yin xin duan .zhi jin you zi zhuo han yi .
译文及注释
译文
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意(yi)。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不(bu)如早先就丢在大路旁边！
我扈(hu)驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩(hao)浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目(mu)睹军情激扬万分
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
注释
⒃窜逐蛮荒：流放到南方边荒地区。甘长终：甘愿如此度过余生。
⑷惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。
（30）刍荛（chú ráo）：割草为刍，打柴为荛，刍荛指草野之人。也是作者用以谦称自己的作品。
⑻过：至也。一说度。
[3]东西：东边和西边 。指在阁中四处周览。
29. 夷门：大梁城的东门。
⑷玼（音此）：花纹绚烂。 翟（dí）：绣着山鸡彩羽的象服。
急于星火：于星火急。于：比 星火：流星的光 比流星的坠落还要急。指催逼的十分紧迫。
赏析
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经(yi jing)成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风(dong feng)过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动(qian dong)的思乡之情，笼罩全篇。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛(meng meng)的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经(yi jing)成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风(dong feng)过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动(qian dong)的思乡之情，笼罩全篇。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛(meng meng)的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
饮酒·十八
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
泊樵舍
举朝公将无全策，借请闲人羽翼成。"
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
送梓州李使君
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
早知有此关身事，悔不前年住越溪。"
女冠子·含娇含笑
一醉卧花阴，明朝送君去。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
后庭花·景阳钟动宫莺转
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
减字木兰花·莎衫筠笠
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
"琼林瑶树忽珊珊，急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨，
画堂春·湔裙独上小渔矶
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
大麦行
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
未织巴篱护，几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳，蘸水漱清蒲。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
三台令·不寐倦长更
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
"县与白云连，沧洲况县前。岳僧同夜坐，江月看秋圆。
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
苦昼短
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"