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绝句·古木阴中系短篷

魏晋 / 李宗

自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。
"太白东归鹤背吟,镜湖空在酒船沈。
任他华毂低头笑,此地终无覆败人。
葛洪话刚气,去地四千里。苟能乘之游,止若道路耳。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
别家鬓未生,到城鬓似发。朝朝临川望,灞水不入越。
一任喧阗绕四邻,闲忙皆是自由身。
"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
妻仍嫌酒癖,医只禁诗情。应被高人笑,忧身不似名。"
可得教他水妃见,两重元是一重心。"
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)


绝句·古木阴中系短篷拼音解释:

zi shang shuai bing jian nan ping .yong ye chan chuang yu di sheng .
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
ren ta hua gu di tou xiao .ci di zhong wu fu bai ren .
ge hong hua gang qi .qu di si qian li .gou neng cheng zhi you .zhi ruo dao lu er .
ying jiao chu zhuan hai men feng .xi nian xie ke yi ju shang .qing duo liang wang jiu zhan zhong .
qian feng zi qu zhong song zi .zuo jian nian lai qu fu shen ..
huo hua qi wu ye chun lai .la yan huang huang tian ri zai .xue nuan yao bei feng sui rong .
.shui zhi ci zhong lu .an chu xu wu ji .guang mo shi lin feng .hua xu wei fu li .
.jiu chu yan xia jiu chu hun .yi hui yan shou yi xiao hun .
ping sheng le pian han .zhi lao an gan wang .jun gu zheng qian yan .xuan wen zhong fu jiang .
bie jia bin wei sheng .dao cheng bin si fa .chao chao lin chuan wang .ba shui bu ru yue .
yi ren xuan tian rao si lin .xian mang jie shi zi you shen .
.feng he si zui he hua wu .sha niao wu qing ban ke xian .
qi reng xian jiu pi .yi zhi jin shi qing .ying bei gao ren xiao .you shen bu si ming ..
ke de jiao ta shui fei jian .liang zhong yuan shi yi zhong xin ..
.na xia zhi ge zhe .si fang bin ke lai zhi suo zou ye .si zhang .zhang si ju .

译文及注释

译文
他们个个割面,请求雪耻上前线,
我们还没有举行拜祭祖先的(de)(de)大礼呀,叫人怎么好去把公婆拜见?
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听(ting)得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子(zi)上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓(nong)酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?

鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年(nian)长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从(cong)中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
兰花生长在山岩的顶处,它的香气飘散四溢,在突出的岩石和岩缝中,美妙的花香浓郁芬芳。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
祭献食品喷喷香,

注释
风尘萧瑟:指流落时奔走在风尘之中。萧瑟:风吹的声音。
18.憩(qì):休息。龙井亭:辨才法师所建。
⑼台城:六朝时的禁城(宫城),又称“苑城”,是当时的皇帝用于办公居住的场所,其遗址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后。
(34)康、灵:秦康公和晋灵公。
(5)栾武子:晋国的卿。
(44)给贡职如郡县:像秦国的郡县那样贡纳赋税。给,供。
泯然众人矣:完全如同常人了。泯然:消失,指原有的特点完全消失了。众人,常人。

赏析

  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居(bai ju)易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将(bian jiang)这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  颈联和尾联在意念上紧承颔联,颔联写诗人的发现之美,追寻之乐,这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用,在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望,只见艳阳高照,天地生辉,翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉,眩人眼目;活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在,惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭,蓝天白云、茂林修竹倒映其间,给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”,点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念,净化心灵;“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样,远离凡尘,回归自然,崇佛信道,才能保持本真,逍遥适世。颈联写山光物态,写小鸟欢飞,写潭影空明,无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心,净化灵魂的奇妙作用。
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴(xue qing)”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美(zui mei)的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感(er gan)到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候(shi hou)应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  李白的老家在四川,二十几岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  从诗艺上说,“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”,由远而近,“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多,章法是很严谨的,而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句,摇曳生姿。如果按“访贤说”,那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

李宗( 魏晋 )

收录诗词 (7543)
简 介

李宗 李宗,明代江阴城内人,字德昭,号雪窗,工诗善书,着有《雪窗家藏抄本》。

秋行 / 卜焕

莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"


贞女峡 / 陈志魁

"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
重思万古无人赏,露湿清香独满襟。
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。
四翁识势保安闲,须为生灵暂出山。
似说玉皇亲谪堕,至今犹着水霜袍。"
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。


采苹 / 姚元之

"岂有头风笔下痊,浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见,
昨夜莲花峰下月,隔帘相伴到明愁。"
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
"中峰曾到处,题记没苍苔。振锡传深谷,翻经想旧台。
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。


梁甫行 / 彭举

"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
甘从鱼不见,亦任鸥相狎。深拥竟无言,空成睡齁qf."
"碧玉喙长丹顶圆,亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑,
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
"忽从一宦远流离,无罪无人子细知。


集灵台·其一 / 顾若璞

累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
"白苹亭上一阳生,谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌,
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮,丝垂柳陌约鞭行。
月明更想曾行处,吹笛桥边木叶秋。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
当时若使无功业,早个耕桑到此坟。"


最高楼·旧时心事 / 刘师恕

"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
知君多病仍中圣,尽送寒苞向枕边。"
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。


点绛唇·春日风雨有感 / 秦观

"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
征鸿辞塞雪,战马识边秋。不共将军语,何因有去留。"
半夜帐中停烛坐,唯思生入玉门关。"
"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
"丈室掩孤灯,更深霰雹增。相看云梦客,共忆祝融僧。
无数凫鹥逆浪来。路入龙祠群木老,风惊渔艇一声回。


梅花落 / 冯振

"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
"夹谷莺啼三月天,野花芳草整相鲜。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
扪虚陟孤峭,不翅千馀尺。叠掌望罘罳,分明袒肩释。


陈太丘与友期行 / 于邵

池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
羁孤相对泣,性命不相保。开户山鼠惊,虫声乱秋草。
泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
垂杨合是诗家物,只爱敷溪道北生。
穿牖竹风满,绕庭云叶飞。已嗟周一岁,羁寓尚何依。"
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。


残春旅舍 / 蔡灿

"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
未领春闱望早清,况联戎阃控强兵。风威遍布江山静,
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
知有箧中编集在,只应从此是经纶。"
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。