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遣悲怀三首·其三

近现代 / 臧寿恭

"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
望极九霄迥,赏幽万壑通。目皓沙上月,心清松下风。
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
联骑定何时,予今颜已老。"
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
"端令倚悬槛,长望抱沉忧。宁知故园月,今夕在兹楼。


遣悲怀三首·其三拼音解释:

.huai nan xiao shan bai hao zi .nai zai huai nan xiao shan li .ye wo song xia yun .
ming ji fa tian guang .du lang xie gou fen .xu zhou bu xi wu .guan hua you jiang pen .
wang ji jiu xiao jiong .shang you wan he tong .mu hao sha shang yue .xin qing song xia feng .
yin ba yi lan shen you si .qing feng liu wo dao xie yang ..
wu you ye geng shu .jing jing xing mi zhen .xi ji fei ao shi .yu shi fa jia wen .
yan sheng gu xiang lai .ke lei duo nan zhou .ping sheng yan xia zhi .du shu mi feng hou .
wan zhao zhong deng bai yu yan .jiang shang fu guang yi yu hou .jun zhong yuan xiu lie chuang qian .
lian qi ding he shi .yu jin yan yi lao ..
ge hou ruo zhu lei .wu yao ru su shu .qian tai yu wan zhuang .liu ren huan bu zu .
hui lang ying mi zhu .qiu dian yin shen song .deng ying luo qian xi .ye su shui sheng zhong .
.duan ling yi xuan jian .chang wang bao chen you .ning zhi gu yuan yue .jin xi zai zi lou .

译文及注释

译文
不想(xiang)吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的(de)衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了(liao)晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
深夜(ye)梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁(jia)的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
  辛垣衍说:“先生难道没见过奴仆吗?十个奴仆侍奉一个主人,难道是力气赶不上、才智比不上他吗?是害怕他啊。”鲁仲连说:“唉!魏(wei)王和秦王相比魏王像仆人吗?”辛垣衍说:“是。” 鲁仲连说:“那么,我就让秦王烹煮魏王剁成肉酱?”辛垣衍很不高兴不服气地说:“哼哼,先生的话,也太过分了!先生又怎么能让秦王烹煮了魏王剁成肉酱呢?”鲁仲连说:“当然能够,我说给您听。从前,九侯、鄂侯、文王是殷纣的三个诸侯。九侯有个女儿长得娇美,把她献给殷纣,殷纣认为她长得丑陋,把九侯剁成肉酱。鄂侯刚直诤谏,激烈辩白,又把鄂侯杀死做成肉干。文王听到这件事,只是长长地叹息,殷纣又把他囚禁在牖里监牢内一百天,想要他死。为什么和人家同样称王,最终落到被剁成肉酱、做成肉干的地步呢?齐湣王前往鲁国,夷维子替他赶着车子作随员。他对鲁国官员们说:‘你们准备怎样接待我们国君?’鲁国官员们说:‘我们打算用于副太牢的礼仪接待您的国君。’夷维子说:‘你们这是按(an)照哪来的礼仪接待我们国君,我那国君,是天子啊。天子到各国巡察,诸侯例应迁出正宫,移居别处,交出钥匙,撩起衣襟,安排几桌,站在堂下伺候天子用膳,天子吃完后,才可以退回朝堂听政理事。’鲁国官员听了,就关闭上锁,不让齐湣王入境。齐湣王不能进入鲁国,打算借道邹国前往薛地。正当这时,邹国国君逝世,齐湣王想入境吊丧,夷维子对邹国的嗣君说:‘天子吊丧,丧主一定要把灵枢转换方向,在南面安放朝北的灵位,然后天子面向南吊丧。’邹国大臣们说:‘一定要这样,我们宁愿用剑自杀。’所以齐湣王不敢进入邹国。邹、鲁两国的臣子,国君生前不能够好好地侍奉,国君死后又不能周备地助成丧仪,然而想要在邹、鲁行天子之礼,邹、鲁的臣子们终于拒绝齐湣王入境。如今,秦国是拥有万辆战车的国家,魏国也是拥有万辆战车的国家。都是万乘大国,又各有称王的名分,只看它打了一次胜仗,就要顺从地拥护它称帝,这就使得三晋的大臣比不上邹、鲁的奴仆、卑妾了。如果秦国贪心不足,终于称帝,那么,就会更换诸侯的大臣。他将要罢免他认为不肖的,换上他认为贤能的人,罢免他憎恶的,换上他所喜爱的人。还要让他的儿女和搬弄事非的姬妄,嫁给诸侯做妃姬,住在魏国的宫廷里,魏王怎么能够安安定定地生活呢?而将军您又怎么能够得到原先的宠信呢?”
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
乘坐着楼船行驶在汾河上,划动船桨扬起白色的波浪。

注释
叠是数气:这些气加在一起。
15.环:绕道而行。
[4]饭牛:喂牛。《九章·惜往日》:“宁戚歌而饭牛”。
③疆圻蹙:疆域缩少,指金人南侵,南宋的版图已远小于北宋。
⑷红英:鲜花。称:配,够格。
(21)博陆侯:博,广大;陆,平正。食邑在北海、河间、东郡。
盈掬:满握,形容泪水多。

赏析

  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治(zheng zhi)抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人(shi ren)辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静(jing)夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  天姥山号称奇绝,是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳,在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”,比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山,被写得耸立天外,直插云霄,巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山,应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影,它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度(tai du)上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  李世民夺位李渊后,虞世南任弘文馆学士,成为重臣,但从不傲慢,踏实勤奋,使得李世民对其称赞有加,深得赏识,于是常邀他参加一些典礼活动。一天,李世民起了雅兴,邀请弘文馆学士们共赏海池景色,谈诗论画,李世民询问大家是否有新的诗歌作品,虞世南便诵读出该诗。

  

臧寿恭( 近现代 )

收录诗词 (8245)
简 介

臧寿恭 (1788—1846)浙江长兴人,原名耀,字眉卿。嘉庆十二年举人。性耿介,澹于进取。于经喜《春秋左传》,兼通天文句股之术。有《春秋古谊》、《天步证验句股六术衍》等。

隰桑 / 巩知慧

"不知造化初,此山谁开坼。双崖倚天立,万仞从地噼。
"急管更须吹,杯行莫遣迟。酒光红琥珀,江色碧琉璃。
"兄弟游吴国,庭闱恋楚关。已多新岁感,更饯白眉还。
有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
小槛山当面,闲阶柳拂尘。何时卜西上,明月桂枝新。"
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"


渔父·渔父醒 / 冒丁

枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。
怒号在倏忽,谁识变化情。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
今日君臣厚终始,不须辛苦画双牛。"
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
此翁取适非取鱼。"
君王制六合,海塞无交兵。壮士伏草间,沉忧乱纵横。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。


哭刘蕡 / 嵇木

才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
东山谒居士,了我生死道。目见难噬脐,心通可亲脑。
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 伯芷枫

平沙向旅馆,匹马随飞鸿。孤城倚大碛,海气迎边空。
地转锦江成渭水,天回玉垒作长安。
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
净教传荆吴,道缘止渔猎。观空色不染,对境心自惬。
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。
"汉阳江上柳,望客引东枝。树树花如雪,纷纷乱若丝。


虽有嘉肴 / 闻人增芳

众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
一旦居远郡,山川间音形。大道庶无累,及兹念已盈。"
卖药唯供酒,归舟只载琴。遥知明月夜,坐石自开襟。"
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。


江亭夜月送别二首 / 奉小玉

"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
愁随江路尽,喜入郢门多。左右看桑土,依然即匪他。"
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
"萧散人事忧,迢递古原行。春风日已暄,百草亦复生。
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,


野歌 / 乐正景荣

微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
"关西杨伯起,汉日旧称贤。四代三公族,清风播人天。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
"正字芸香阁,幽人竹素园。经过宛如昨,归卧寂无喧。
是时尚多垒,板筑兴颓壁。羁旅念越疆,领徒方祗役。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
"轺驾一封急,蜀门千岭曛。讵分江转字,但见路缘云。


梧桐影·落日斜 / 宋雅风

"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。


祝英台近·挂轻帆 / 嵇寒灵

"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
"栖息绝尘侣,孱钝得自怡。腰悬竹使符,心与庐山缁。
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。
逐逐怀良驭,萧萧顾乐鸣。(《省试骐骥长鸣》诗,
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"


一叶落·泪眼注 / 范姜大渊献

箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠,祠坛高眇路逶迤。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。