送孟东野序
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
山北天泉苑，山西凤女家。不言沁园好，独隐武陵花。
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
草木生边气，城池泛夕凉。虚然异风出，仿佛宿平阳。"
回檐幽砌，如翼如齿。
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
幸愿一生同草树，年年岁岁乐于斯。"
"寒江鸣石濑，归客夜初分。人语空山答，猿声独戍闻。
柳林春半合，荻笋乱无丛。回首金陵岸，依依向北风。"
送孟东野序拼音解释:
xin zhi sui man tang .gu qing shui neng di .wei dang tong shi you .jian ji kong qi qi ..
shan bei tian quan yuan .shan xi feng nv jia .bu yan qin yuan hao .du yin wu ling hua .
zi huai wu wai xin .qi yu su shi lun .zhong qi tuo yin shou .yong yu tian rang cun ..
cuo tuo you zi yi .juan lian gu ren xin .qu yi wu yan zhi .ba dong yuan ye yin ..
cao mu sheng bian qi .cheng chi fan xi liang .xu ran yi feng chu .fang fo su ping yang ..
hui yan you qi .ru yi ru chi .
.hu chen qing fu jian zhang tai .sheng zhu xi xun shu dao lai .
xing yuan yi sheng tong cao shu .nian nian sui sui le yu si ..
.han jiang ming shi lai .gui ke ye chu fen .ren yu kong shan da .yuan sheng du shu wen .
liu lin chun ban he .di sun luan wu cong .hui shou jin ling an .yi yi xiang bei feng ..
译文及注释
译文
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相(xiang)见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还(huan)能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
千(qian)万不要助长他族，使他族逼(bi)近、居住在这里，来和我郑(zheng)国争夺这地方。如果那样，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
你是神明的太(tai)守，深知仁心爱民。
欧阳修字(zi)永叔，庐(lu)陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
注释
⑵龟兹（qīucí）：古西域城国名，在今新疆库车、沙雅一带。
24.为：把。
8.豫：喜悦。《孟子·公孙丑下》：“孟子去齐，充虞路问曰：‘夫子若不豫色然，前日虞闻诸夫子曰：“君子不怨天，不尤人。”’曰：‘……夫天未欲平治天下也，如欲平治天 下，当今之世，舍我其谁也？吾何为不豫哉？’”充虞，孟子弟子，苏轼这里误为公孙丑。
[49]托遗响于悲风：余音，指箫声。悲风：秋风。
⑤鳜（guì）鱼：淡水鱼，江南又称桂鱼，肉质鲜美。
⑽材官，武卒或供差遣的低级武职。《史记·张丞相列传》：“申屠丞相嘉者，梁人，以材官蹶张从高帝击项籍 ，迁为队率。”《汉书·晁错传》：“材官驺发，矢道同的，则匈奴之革笥木荐弗能支也。”颜师古注：“材官，有材力者。”唐杜甫《诸将》诗之一：“多少材官守泾渭 ，将军且莫破愁颜。”仇兆鳌注引《唐志》：“况材官不知其多少，大抵皆侍官辈耳。”小尘，只能泛起小小的尘土。
（36）已来：已，通“以”，表时间。跨：占据。
⑷盖（hé）：同“盍”，何不。
赏析
这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样(na yang)采用如泣如诉的怨愤之语出之，也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之，而是截取了生活中的一个巧遇场面，采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受，从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂，批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头：“《上山采蘼芜》佚名 古诗，下山逢故夫。”从“故夫”一词，可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用，而现在上山采摘，暗示她已经再婚。在她满载而归的时候，碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何，诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语，侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向，则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃，缘“故夫”的喜新厌旧，所以这次巧遇，她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”，犹言又怎样，话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余，不得不以实情相告。“新人虽言好”，尚属自我解嘲语，忸怩之态可掬；“未若故人姝”，才是真切语，懊悔之情如见。“颜色类相似”句，活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐，自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久，渐成旧人；弃妇转嫁他人，已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之，转觉己之“新人”，与已成他家“新人”之弃妇，颜色无复区别，岂止无复区别，从“手爪不相如”一句，知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句，余冠英有精辟的分析：“两句必须作为弃妇的话才有味，因为故夫说新不如故，是含有念旧的(jiu de)感情的，使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈，同时她不能即刻相信故夫的话是真话，她还要试探试探。这两(zhe liang)句话等于说：既然故人比新人好，你还记得当初怎样对待故人吗？也等于说：你说新人不如故人，我还不信呢，要真是这样，你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”（《乐府诗选》）这段分析，从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词，因而是耐人寻味的。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
由于是再度遭贬，诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会，便强忍悲痛，掩藏了这种隐约的不祥预感，而以安慰的口气与朋友相约：如果有一天皇帝开恩，准许他们归田隐居，那么他们一定要卜舍为邻，白发相守，度过晚年。这两句粗看语意平淡，似与一般歌咏归隐的诗歌相同，但只要再看看《三赠刘员外》中，诗人又一次问刘禹锡：“今日临岐别，何年待汝归？”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕，是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说明目前连归田亦不可得，然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁，唯其如此，诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁(bai yan)、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
由于是再度遭贬，诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会，便强忍悲痛，掩藏了这种隐约的不祥预感，而以安慰的口气与朋友相约：如果有一天皇帝开恩，准许他们归田隐居，那么他们一定要卜舍为邻，白发相守，度过晚年。这两句粗看语意平淡，似与一般歌咏归隐的诗歌相同，但只要再看看《三赠刘员外》中，诗人又一次问刘禹锡：“今日临岐别，何年待汝归？”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕，是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说明目前连归田亦不可得，然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁，唯其如此，诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁(bai yan)、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
创作背景
关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说：“《假乐》，嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说：“假，嘉，嘉礼也，盖冠词。”
张家玉( 近现代 )
收录诗词 (1135) 首
简 介
张家玉 （1615—1647）广东东莞人，字元子。崇祯十六年进士。李自成破京师时被执，劝自成收人望。自成败，南归。隆武帝授翰林侍讲，监郑彩军。隆武帝败，回东莞。永历元年，举乡兵攻克东莞城，旋失。永历帝任之为兵部尚书。又结连草泽豪士，集兵数千，转战归善、博罗等地，旋为清重兵所围，力尽投水死。永历帝谥文烈。
咏菊
重见太平身已老，桃源久住不能归。"
先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。
懒从唐生决，羞访季主卜。四十九年非，一往不可复。
台妙时相许，皇华德弥称。二陕听风谣，三秦望形胜。
按节下松阳，清江响铙吹。露冕见三吴，方知百城贵。"
"乖阙意方弭，安知忽来翔。累日重欢宴，一旦复离伤。
雨色新添漳水绿，夕阳远照苏门高。把袂相看衣共缁，
霜果林中变，秋花水上残。明朝渡江后，云物向南看。"
折桂令·七夕赠歌者
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
"度门能不访，冒雪屡西东。已想人如玉，遥怜马似骢。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
潇潇清秋暮，袅袅凉风发。湖色淡不流，沙鸥远还灭。
禹穴寻溪入，云门隔岭深。绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。"
"紫绶尚书印，朱輧丞相车。登朝身许国，出阃将辞家。
春山夜月
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。贵里豪家白马骄，
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
人言上皇代，犬吠武陵家。借问淹留日，春风满若耶。"
"申甫生周日，宣慈举舜年。何如偶昌运，比德迈前贤。
"小来好文耻学武，世上功名不解取。虽沾寸禄已后时，
垂杨几处绕行宫。千官扈从骊山北，万国来朝渭水东。
俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
待漏院记
为善吾无矣，知音子绝焉。琴声纵不没，终亦继悲弦。"
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代，求之不得心常爱。
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。"
远县分诸郭，孤村起白烟。望云思圣主，披雾隐群贤。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折，西寄长安明月楼。"
一州笑我为狂客，少年往往来相讥。君平帘下谁家子，
浣溪沙·淡荡春光寒食天
诸侯分楚郡，饮饯五谿春。山水清晖远，俱怜一逐臣。
夙心幸清鉴，晚志欣良觌。鸣盗非足征，愿言同下客。
北园新栽桃李枝，根株未固何转移。成阴结实君自取，
"重阳乘令序，四野开晴色。日月数初并，干坤圣登极。
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
浦口劳长望，舟中独太息。疾风吹飞帆，倏忽南与北。
安公子·梦觉清宵半
"圣主崇文化，锵锵得盛才。相因归梦立，殿以集贤开。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
玄鹤下澄空，翩翩舞松林。改弦扣商声，又听飞龙吟。
秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
茅茨对三峰，梧桐开一路。神溪绕皋陆，樵牧自成趣。
四时更变化，天道有亏盈。常恐今夜没，须臾还复生。"
北阙纡宸藻，南桥列祖筵。耀威当夏日，杀气指秋天。
凭阑人·江夜
肃穆轻风度，依微隐径斜。危亭暗松石，幽涧落云霞。
"龙沙豫章北，九日挂帆过。风俗因时见，湖山发兴多。
"云物中京晓，天人外馆开。飞桥象河汉，悬榜学蓬莱。
"扁舟东路远，晓月下江濆。潋滟信潮上，苍茫孤屿分。
金膏犹罔象，玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆，宛同清漳湄。
升堂还驻马，酌醴便唿儿。语嘿自相对，安用傍人知。"
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
汉皇封子弟，周室命诸侯。摇摇世祀怨，伤古复兼秋。
夜月渡江
"秋雾连云白，归心浦溆悬。津人空守缆，村馆复临川。
小邑务常闲，吾兄宦何薄。高标青云器，独立沧江鹤。
投迹庶可齐，沧浪有孤棹。"
惟昔不自媒，担簦西入秦。攀龙九天上，忝列岁星臣。
名岳征仙事，清都访道书。山门入松柏，天路涵空虚。
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
郡阁始嘉宴，青山忆旧居。为君量革履，且愿住蓝舆。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
紫岩隈兮青谿侧，云松烟茑兮千古色。芳靃蘼兮荫蒙茏，
"山栖久不见，林下偶同游。早晚来香积，何人住沃洲。
"皇恩暂迁谪，待罪逢知己。从此武陵溪，孤舟二千里。
生灭纷无象，窥临已得鱼。尝闻宝刀赠，今日奉琼琚。"
览镜怜双鬓，沾衣惜万行。抱愁那去国，将老更垂裳。
声华振台阁，功德标文武。奉国知命轻，忘家以身许。
北岩千馀仞，结庐谁家子。愿陪中峰游，朝暮白云里。"
独我何耿耿，非君谁为欢。"
饮酒·其九
夕阳留古木，水鸟拂寒浪。月下扣舷声，烟中采菱唱。
河水流城下，山云起路傍。更怜栖泊处，池馆绕林篁。"
生别皆自取，况为士卒先。寸心渔阳兴，落日旌竿悬。"
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
"朝饮苍梧泉，夕栖碧海烟。宁知鸾凤意，远托椅桐前。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
竟日馀香在，过时独秀难。共怜芳意晚，秋露未须团。"
宾从俨冠盖，封山纪天声。来朝芙蓉阙，鸣玉飘华缨。