鹧鸪天·戏题村舍
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
"旧苑新晴草似苔，人还香在踏青回。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
"南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
鹧鸪天·戏题村舍拼音解释:
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
.xing yu cai ju zhuo .ming chang ji shen wei .jiu ju yan yi hou .du li shi duo fei .
chu shui zhao hun yuan .mang shan bo zhai gu .gan xin qin die yi .xuan zhong lu cheng hu .
.cong ju tang xia xing jun yi .cui yan deng chuang lu ye chui .
.jiu yuan xin qing cao si tai .ren huan xiang zai ta qing hui .
fei ji ben xing yan .ti suan yi zi yuan .jiang shan wu xian si .jun ni gong shui lun ..
.gong xi nian hua wei li ming .lu qi zhong ri zhen ji qing .qing chun ban shi wang lai jin .
.nan fan gu zhou jing zi rao .jian jia ting pu wan xiao xiao .qiu feng han shui lv chou qi .
zuo tian cheng xiang zhao .yang bian zhi ming hong .xing ming gua dan zhao .wen ju fei tian cong .
cen pu zong gu zhao .wu men miao san qian .hui sui heng yang yan .nan ru dong ting tian .
译文及注释
译文
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的(de)昴星。
居住在人(ren)世间(jian)，却没有车马的喧嚣。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜呢？”
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
何况正值极冬，空气凝结，天地闭塞，寒气凛冽的翰海边上，积雪陷没小腿，坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里(li)休(xiu)息，惯战的军马也徘徊不(bu)前。绵衣毫无暖气，人冻得手指掉落，肌肤开裂。在这苦寒之际，老天假借强大的胡兵之手，凭仗寒冬肃杀之气，来斩伐屠戮我们的士兵，半途中截取军用物资，拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降，将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸，鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱，同样成为枯骨。说不完的凄惨哟！鼓声微弱啊，战士已经精疲力竭；箭已射尽啊，弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊，宝刀已折断；两军迫近啊，以生死相决。投降吧？终身将沦于异族；战斗吧？尸骨将暴露于沙砾！鸟儿无声啊群山沉寂，漫漫长夜啊悲风淅淅，阴魂凝结啊天色昏暗，鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草，月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗？
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
注释
58.“五剧”一句：长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。五剧，交错的路。三条，通达的道路。控，引，连接。三市，许多市场。“五剧”、三条”、“三市”都是用前人成语，其中数字均非实指。
怪：对......感到奇怪。
（30）介：亦作“玠”，大。圭：古代玉制的礼器，诸侯执此以朝见周王。
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
⑾暮天：傍晚时分。
睚眦：怒目相视。
⑻掣（chè）：抽取。
赏析
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过(guo)从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说(ren shuo)是君臣遇合之作，有人说是窥贵(kui gui)家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸(li)眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中，只不过是一段小插曲，然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重，也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说(ren shuo)是君臣遇合之作，有人说是窥贵(kui gui)家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸(li)眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗至德三载（758），时诗人贬南巴尉，中间曾移往洪州暂住，路过江州时作。
王孝先( 唐代 )
收录诗词 (2745) 首
简 介
王孝先 王孝先，神宗熙宁七年（一○七四）为都水监丞（《续资治通鉴长编》卷二五八）。元丰元年（一○七八），提点永兴等路刑狱（同上书卷二八七）。三年，知邠州（同上书卷三○二）。七年，为大理卿（同上书卷三四五）。哲宗元祐元年（一○八六），知濮州（《宋会要辑稿》职官六六之三四）。二年，为都水使者（《续资治通鉴长编》卷三九六）。四年，改知濮州（同上书卷四二二）。六年，入为司农卿（同上书卷四六四）。
寒花葬志
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
"水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。
"南楼春一望，云水共昏昏。野店归山路，危桥带郭村。
"金榜前头无是非，平人分得一枝归。正怜日暖云飘路，
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
骤去无遗恨，幽栖已遍寻。蛾眉不可到，高处望千岑。"
西洲曲
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
"晚出关河绿野平，依依云树动乡情。残春花尽黄莺语，
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
四方节制倾附媚，穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕，
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
杏花天·咏汤
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
"十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。志气已曾明汉节，
"素汾千载傍吾家，常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客，
游鱼自摇漾，浴鸟故浮沉。唯君清露夕，一为洒烦襟。"
弄粉知伤重，调红或有馀。波痕空映袜，烟态不胜裾。
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
渔家傲·和程公辟赠
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
自昔流王泽，由来仗国桢。九河分合沓，一柱忽峥嵘。
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"征东留滞一年年，又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊，
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
极眼向南无限地，绿烟深处认中书。"
窗迥云冲起，汀遥鸟背飞。谁言坐多倦，目极自忘机。"
龙门应制
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
"本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
凤凰不五色，联翼上鸡栖。我欲秉钧者，朅来与我偕。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
折简能荣瘁，遣簪莫弃捐。韶光如见借，寒谷变风烟。"
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚阑干。"
风入古松添急雨，月临虚槛背残灯。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
移君名郡兴，助我小斋闲。日想登临处，高踪不可攀。"
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
耒阳溪夜行
终日求人卜，回回道好音。那时离别后，入梦到如今。
"为有桥边拂面香，何曾自敢占流光。
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
"羊公留宴岘山亭，洛浦高歌五夜情。
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
谏院题名记
龙城凤沼棠阴在，只恐归鸿更北飞。"
"三开文镜继芳声，暗暗云霄接去程。会压洪波先得路，
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
临湖亭
一樽花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
"孟君临水居，不食水中鱼。衣褐唯粗帛，筐箱只素书。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
芙蓉亭
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓，度江寒雨湿罗衣。
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
平明一封书，寄向东北舟。翩翩春归鸟，会自为匹俦。"