上邪
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
上邪拼音解释:
bu shu liang you yi .tong xin jiu li ju .wu nian bu jian mian .san nian bu de shu .
zuo ri jia yu lai fang wo .fang jia tong chu he suo zhi .le you yuan tou chun shang zao .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
.wen jun xin lou yan .xia dui bei yuan hua .zhu ren ji xian hao .bin ke jie cai hua .
chang duan pei jia guang de zhai .wu ren sao di ji men shen .
.dun yu guan feng ji .yin yin kou hao shi .wen zhang fen si xiu .zhu yu bu ru qi .
jian shuo ju ren ye ji liao .xi pan du sha cang shui nu .cheng tou ku shu xia shan xiao .
ci ri kong sao shou .he ren gong jie yi .bing duo zhi ye yong .nian chang jue qiu bei .
liu ai ling han ruan .mei lian shang fan jing .guan song qing dai li .lan yao zi xia ying .
zhi qian dong xi jin san yao .shen zhi qu xi feng yi jing .xiang huo mie xi bei pan leng .
译文及注释
译文
“魂啊回来吧！
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
假如不是跟(gen)他梦中欢会呀(ya)，
不遇山僧谁解我心疑。
钱王你已眷(juan)恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻(nian)，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
只遗憾凤凰鸟处(chu)在不恰当的位置，这让我内心非常悲伤。
我曾经一天到晚地冥(ming)思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并没有加长，可是远处的人却能看见；顺着风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什(shi)么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
注释
静躁：安静与躁动。
271.何环穿自闾社丘陵，爰出子文：一本作“何环闾穿社，以及丘陵，是淫是荡，爰出子文”。王逸《章句》：“子文，楚令尹。子文之母，郧公之女。旋穿闾社，通于丘陵以淫，而生子文。弃之梦中，有虎乳之，以为神异，乃取收养焉。”屈原问，为什么子文的母亲环绕闾社，穿越丘陵，和斗伯比淫乱私通，却能生出贤相子文来？
9.佯:假装。
26.小学而大遗：学了小的（指“句读之不知”）却丢了大的（指“惑之不解”）。遗，丢弃，放弃。
251、先友：指孔子。作者认为自己是老子的后代，老子与孔子为友，故称。
欲：想要，准备。
⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。
赏析
首句先写旱情，这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱，所以是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业，“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死，便只能见“土”；树上无叶，只能见“条”。所以，这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙，是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面：“丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。”（《黑潭龙》）所谓“赛”，即迎龙娱神的仪式，此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中，人们表演各种娱神的节目，看去煞是热闹。但是，祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”，而意思已全有了。相对于民歌的明快，此诗表现出含蓄的特色。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云(han yun)”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太(de tai)疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
二人物形象
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
1.融情于事。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地(di di)道道的女神。
从今而后谢风流。
第九首
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云(han yun)”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太(de tai)疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
二人物形象
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
1.融情于事。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地(di di)道道的女神。
从今而后谢风流。
第九首
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
创作背景
第一部分，从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”，主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓，追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史，指出由于五位壮士付出了生命的代价，才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。
子革对灵王
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
"往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
自祭文
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
凉月清风满床席。"
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
"忽忆东都宅，春来事宛然。雪销行径里，水上卧房前。
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
过香积寺
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
强年过犹近，衰相来何速。应是烦恼多，心焦血不足。
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
江行无题一百首·其四十三
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
"殷卿领北镇，崔尹开南幕。外事信为荣，中怀未必乐。
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
秋胡行 其二
朝睡足始起，夜酌醉即休。人心不过适，适外复何求。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
放怀常自适，遇境多成趣。何法使之然，心中无细故。"
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
且谋眼前计，莫问胸中事。浔阳酒甚浓，相劝时时醉。"
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
欲识九回肠断处，浔阳流水逐条分。"
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣，观碑改节慕为人。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
何处春深好，春深方镇家。通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
汉宫春·立春日
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
月月叶换叶，年年根生根。陈根与故叶，销化成泥尘。
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
临平泊舟
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
广文先生饭不足。"
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
忆得双文衫子薄，钿头云映褪红酥。"
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
蓬阁深沉省，荆门远慢州。课书同吏职，旅宦各乡愁。
南乡子·寒玉细凝肤
怪石千僧坐，灵池一剑沉。海当亭两面，山在寺中心。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
商皓老狂唯爱醉，时时能寄酒钱无。"
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
气浊星难见，州斜日易晡。通宵但云雾，未酉即桑榆。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉，纵有笙歌不废吟。
水龙吟·载学士院有之
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
自嫌野物将何用，土木形骸麋鹿心。"
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。