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湘妃怨·夜来雨横与风狂

清代 / 方士庶

零落雪文字,分明镜精神。坐甘冰抱晚,永谢酒怀春。
"贪残奸酗,狡佞讦愎,身之八杀。背惠,恃己,狎不肖,
"故人季夏中,及此百馀日。无日不相思,明镜改形色。
户庭凝露清,伴侣明月中。长裾委襞积,轻珮垂璁珑。
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
礼终乐亦阕,相拜送于庭。之子去须臾,赫赫流盛名。
汝为表书,求我帅汝。事始上闻,在列咸怒。皇帝曰然,
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
富者不容盖,贫者不庇躯。得不歌此事,以我为楷模。"
"日觉耳目胜,我来山水州。蓬瀛若仿佛,田野如泛浮。
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
"新昌北门外,与君从此分。街衢走车马,尘土不见君。
"四面星辰着地明,散烧烟火宿天兵。
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。


湘妃怨·夜来雨横与风狂拼音解释:

ling luo xue wen zi .fen ming jing jing shen .zuo gan bing bao wan .yong xie jiu huai chun .
.tan can jian xu .jiao ning jie bi .shen zhi ba sha .bei hui .shi ji .xia bu xiao .
.gu ren ji xia zhong .ji ci bai yu ri .wu ri bu xiang si .ming jing gai xing se .
hu ting ning lu qing .ban lv ming yue zhong .chang ju wei bi ji .qing pei chui cong long .
jun men ke ru shui .ri ye sui shi xing .jun kan shou xin zhe .jing shui wei jun meng ..
li zhong le yi que .xiang bai song yu ting .zhi zi qu xu yu .he he liu sheng ming .
ru wei biao shu .qiu wo shuai ru .shi shi shang wen .zai lie xian nu .huang di yue ran .
yu zhi yuan you xing .yuan xiang ming yue fen .yi ju ling jun lei .qian nian xiang shui wen ..
fu zhe bu rong gai .pin zhe bu bi qu .de bu ge ci shi .yi wo wei kai mo ..
.ri jue er mu sheng .wo lai shan shui zhou .peng ying ruo fang fo .tian ye ru fan fu .
xiong yi yun tao fan .sa ruo gui shen qu .dang qian ying xin xi .shi wu tong gao yu .
.xin chang bei men wai .yu jun cong ci fen .jie qu zou che ma .chen tu bu jian jun .
.si mian xing chen zhuo di ming .san shao yan huo su tian bing .
.dong fang ban ming da xing mei .du you tai bai pei can yue .jie er can yue wu xiang yi .
ba shui lou chuan du .ying men xi liu kai .jiang jun chi bai ma .hao yan cheng xiong cai .

译文及注释

译文
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到(dao)黄昏日暮。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
怎样才能求得盛(sheng)(sheng)妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有(you)时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说(shuo)是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
山坡上映着太阳的余(yu)晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问,只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝(di)虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
船行到江(jiang)心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。

注释
②夷犹:犹豫迟疑,这里是指船行迟缓。
1.寻:通“循”,沿着。
⑸尘暗旧貂裘:貂皮裘上落满灰尘,颜色为之暗淡。这里借用苏秦典故,说自己不受重用,未能施展抱负。据《战国策·秦策》载,苏秦游说秦王“书十上而不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽,资用乏绝,去秦而归”。
[9]累(lěi):累积。不累丈:即不到两丈。
⑶无情思:没有情绪,指无所适从,不知做什么好。思,意,情绪。
90、滋味:美味。
⒅青鸟:神话中鸟名,西王母使者。相传西王母将见汉武帝时,先有青鸟飞集殿前(见《汉武故事》)。后常被用作男女之间的信使。

赏析

  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是(zhe shi)第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英(ying),张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天(chun tian)特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
桂花桂花
  山路崎呕,对于贪图安逸,怯于攀登的人来说,“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂,对于酷爱繁华,留恋都市的人来说,“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空,兴致勃勃地说:“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明:“千山高复低。”按时间顺序,两句为倒装。一倒装,既突出了爱山的情趣,又显得跌宕有致。“千山高复低”,这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”,则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的(leng de)环境下,一人孤单只影远望的画面。
  宋朝建国后,宋太祖片面地接受唐朝藩镇割据,尾大不掉,以至灭亡的教训,采取了“虚外实内”的政策,削弱边关的实力,调集重兵驻守京城。结果造成了边关的空虚。辽国乘虚而入,屡犯边疆。宋太宗继位后,曾两次派兵击辽,均遭失败。后宋太宗两次进攻幽州,企图夺回幽云十六州,又遭败绩。真宗景德元年(1004年),辽大兵压境,直逼澶州城下(今河南濮阳),威胁汴京开封。于是,宋与辽签定了“澶渊之盟”,答应向辽输岁币银十万两,绢二十万匹。到了仁宗庆历二年(1042年),辽再次要挟,宋只得增加币银十万两,绢十万匹。第二年(1043年),西夏也来要,又是赐岁币银十万两,绢十万匹,茶三万斤。人民的血汗就在这种纳赐之中,付之东流。苏洵对此痛心疾首,他借古喻今,纵横恣肆,痛陈利弊,对当权者进行规劝,希望其改弦易辙,增强国力,与敌斗争。苏洵的议论虽不无可商榷处,但总的立论是正确的,并且不幸为苏洵所言中:就在苏洵死后六十年,终于发生了“靖康之变”(1126年),北宋重蹈了六国的覆辙,为后起的金所灭,徽、钦二帝被俘,客死异国他乡。
  独自在外,自然充满了对家人的怀念。古诗中表现《乡思》李觏 古诗,除了听风听雨外,最多的是通过登临送目,寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云:“高阁一怅望,故园何日归?”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云:“故园望断欲何如?楚水吴山万里余。”李觏这首绝句,也是通过远望,抒发自己思归的牢愁。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔(cai bi),但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

方士庶( 清代 )

收录诗词 (2793)
简 介

方士庶 方士庶(1692—1751)字循远,一作洵远,号环山,又号小狮道人,一作小师道人,新安(今安徽歙县)籍,家维扬(今江苏扬州)。清代画家。

清平乐·东风依旧 / 朱佩兰

寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
司空见惯浑闲事,断尽苏州刺史肠。"
"天地唯一气,用之自偏颇。忧人成苦吟,达士为高歌。
湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"
溟海桑潜变,阴阳炭暗熬。仙成脱屣去,臣恋捧弓号。
爽气中央满,清风四面来。振衣生羽翰,高枕出尘埃。
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。
"微月照桐花,月微花漠漠。怨澹不胜情,低回拂帘幕。


杂诗二首 / 董渊

君看池水湛然时,何曾不受花枝影。"
蛟龙得雨鬐鬣动,螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏,
"谢公秋思渺天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。
春景去,此去何时回。游人千万恨,落日上高台。
"塞马倦江渚,今朝神彩生。晓风寒猎猎,乍得草头行。
仰鼻嘘吸扬朱翘。海人狂顾迭相招,罽衣髽首声哓哓。


约客 / 田霖

一听曹刚弹薄媚,人生不合出京城。"
府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
当轴龙为友,临池凤不孤。九天开内殿,百辟看晨趋。
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
兰桂吹浓香,菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬,乘船值江君。
江君掩帐筼筜折。莲花去国一千年,雨后闻腥犹带铁。"
气严当酒换,洒急听窗知。照曜临初日,玲珑滴晚澌。
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"


喜见外弟又言别 / 沈诚

夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
"九重门锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
野林散香神降席。拜神得寿献天子,七星贯断姮娥死。"
"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。
深宫岂无乐,扰扰复何为。朝见名与利,莫还生是非。


雪望 / 万规

居然尽精道,得以书妍词。岂无他山胜,懿此清轩墀。"
祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
执法大不中。月明无罪过,不纠蚀月虫。年年十月朝太微。
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,
饵非龙饵唯无鲈。丛杂百千头,性命悬须臾。天心应刺史,
石钱差复藉,厚叶皆蟠腻。汰沙好平白,立马印青字。
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
顷来多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。


疏影·苔枝缀玉 / 韩彦古

偏使一目盲。传闻古老说,蚀月虾蟆精。径圆千里入汝腹,
"闻师行讲青龙疏,本寺住来多少年。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"
上客终须醉,觥杯自乱排。"
"茫茫尘累愧腥膻,强把蜉蝣望列仙。闲指紫霄峰下路,
重振高阳族,分居要路津。一门科第足,五府辟书频。
月冷边帐湿,沙昏夜探迟。征人皆白首,谁见灭胡时。"


江南曲四首 / 吴承禧

独自奋异骨,将骑白角翔。再三劝莫行,寒气有刀枪。
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
河清谅嘉瑞,吾帝真圣人。时哉不我梦,此时为废民。
弹汝枝叶间,汝翅不觉摧。或言由黄鹄,黄鹄岂有之。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
"去去远迁客,瘴中衰病身。青山无限路,白首不归人。
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
梦灵仿佛到,对我方与论。拾月鲸口边,何人免为吞。


念奴娇·闹红一舸 / 潘宗洛

颜子既殂谢,孔门无辉光。文星落奇曜,宝剑摧修铓。
"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。
从容进退间,无一不合宜。时有利不利,虽贤欲奚为。
妆坏频临镜,身轻不占车。秋千争次第,牵拽彩绳斜。
怒水忽中裂,千寻堕幽泉。环回势益急,仰见团团天。
铜壶漏水何时歇,如此相催即老翁。"
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
术浅功难就,人疲感易深。烦君驻归棹,与慰不欺心。"


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 田同之

"远客悠悠任病身,谢家池上又逢春。
"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。
水咽犹登陇,沙鸣稍极边。路因乘驿近,志为饮冰坚。
霜风破佳菊,嘉节迫吹帽。念将决焉去,感物增恋嫪。
"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。
"玉川先生洛城里,破屋数间而已矣。一奴长须不裹头,
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,


李夫人赋 / 胡传钊

终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"
短长思合制,远近贵攸同。共仰财成德,将酬分寸功。
只恐重重世缘在,事须三度副苍生。"
众芳信妍媚,威凤难栖止。遂于鼙鼓间,移植东南美。
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
堕在巅崖受辛苦。便为谏议问苍生,到头还得苏息否。"
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
年年四五月,茧实麦小秋。积水堰堤坏,拔秧蒲稗稠。