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酷相思·寄怀少穆

清代 / 刘容

"满魄断埃氛,牵吟并舍闻。一年唯此夜,到晚愿无云。
岳色何曾远,蝉声尚未繁。劳思当此夕,苗稼在西原。"
若使明年花可待,应须恼破事花心。"
野鹤栖飞无远近,稻粱多处是恩深。"
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵,万人师长岂无权。
春别和花树,秋辞带月淮。却归登第日,名近榜头排。"
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
"弱柳随俦匹,迁莺正及春。乘风音响远,映日羽毛新。


酷相思·寄怀少穆拼音解释:

.man po duan ai fen .qian yin bing she wen .yi nian wei ci ye .dao wan yuan wu yun .
yue se he zeng yuan .chan sheng shang wei fan .lao si dang ci xi .miao jia zai xi yuan ..
ruo shi ming nian hua ke dai .ying xu nao po shi hua xin ..
ye he qi fei wu yuan jin .dao liang duo chu shi en shen ..
.sui di yang liu yan .gu zhao zheng you ran .xiao si tong huai shu .wu cheng zhen chu ruan .
jia sheng wu zui zhi wei zai .zhen hun wu xiang chong shan mei .yuan qi yi cong xiang shui hui .
xu ru ting xi tie zhou chuan .ba bu yuan hou fei bu gui .wan ren shi chang qi wu quan .
chun bie he hua shu .qiu ci dai yue huai .que gui deng di ri .ming jin bang tou pai ..
shu yu xiang feng hui .xi jiang quan ying yi .ci zhong ren dao shao .kai jin ji ren zhi ..
wu duan jiang li qun xun zhi .you zuo du tou yi dui xing ..
.ruo liu sui chou pi .qian ying zheng ji chun .cheng feng yin xiang yuan .ying ri yu mao xin .

译文及注释

译文
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
君王亲手发箭射(she)猎物,却怕(pa)射中青兕有祸生。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇(jiao)弱乏困,绡纱红衣(yi)(yi)轻(qing)轻飘动,散发出淡淡的清芬。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
黄菊依旧与西风相约而至;
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一(yi)起隐居。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
  咸平二年八月十五日撰记。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;

注释
⑴此为现存文人词中最早的长调,写宫女的怨情。
⒃长:永远。
[24]卷石底以出;以,而。
(9)残漏:夜里将尽的更漏声。
⑸卷土重来:指失败以后,整顿以求再起。
故:原因,缘故。

赏析

  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好(hao)的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美(zhi mei)、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写(di xie)形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  结末两句,诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日,清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密,所以虽然在白天里,也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧,气候的舒适,真是专志读书的最好地方了。诗到这里,戛然而止,给读者留下了思索余地,更增加了诗的韵味。
  尾联:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”是说,守门人不给清晨到来的客人通报,因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁,传为洛阳人,嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”,以讽刺少侯沉湎女色,不忧国事;言外又暗讽其有愁而不知愁,势必带来更大的忧愁;今日的“莫愁”,即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向,不直接说出,而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中,尖刻冷峭,耐人寻味。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  在孟子看来,“非独贤者有是心也,人皆有之”,人人都有这种重义之心,人人在生与义不可兼得之时都应舍生取义。但是,在现实生活中却并非都是如此,有的人在穷困危急的情况下可以拒绝别人侮辱性的施舍,而在和平安宁的环境中却见利忘义。文章第三段对这个问题进行了分析。孟子指出,社会上确实存在“万钟则不辩礼义而受之”的人。有人不问合不合礼义而接受万钟俸禄呢,万钟俸禄对自己有什么好处呢。“为宫室之美,妻妾之奉,所识穷乏者得我与?”是为了住房的华丽、妻妾的侍奉、因为给了所认识的穷朋友以好处而使他们对自己感恩戴德吗?华丽的住房也好,妻妾的侍奉也好,朋友的感激也好,这些都是身外之物,与生命相比是微不足道的。那些“万钟则不辩礼义而受之”的人当初宁肯饿死也不愿受侮,却为了这些身外之物而不顾廉耻,这是什么原因造成的,“此之谓失其本心”,孟子认为这种人原来也有舍生取义之心,后来因为贪求利禄而丧失了。孟子警告说:“是亦不可以已乎?”这种“不辩礼义而受之”的可耻之事应该罢休了。
  结句指出:这些似乎了不起的新贵们,也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的,辛辣的,使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出,作者及其战友们便立即受到打击报复了。
  申韩各家中引诗《北山》:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”,更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句,指行人所携之“襆被”,或役夫所携之“行帐”,则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字,在“衾裯”两字上做文章,不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》:“抱,古抛字。《史记·三代世表》:‘抱之山中,山者养之。’《集解》:‘抱音普茅反’。”(详见《声类疏证》,上海古籍出版社出版)。诗言“抱衾与裯”者,说征人役夫“肃肃宵征”,抛却室家之乐,夫妻之爱也。唐人李商隐诗云:“为有云屏无限娇,风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨,甘与子同梦”,蜕化而来,可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯,寔命不犹”发展而来,亦可。因居者言之,则妻子怨早朝之孤负香衾;因行者言之,则自伤其“抛却衾裯”也。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  “东风不择木,吹煦长未巳。眼见欲合抱,得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中,那么,从这里一开始,诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情:“东风却谁也不嫌弃,不停地吹拂让它生生不息,很快便成了合抱的巨树,它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡,感情色彩也很淡薄,但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视,嘲弄,枣树不会枯萎,也不会改变自己的自然之性,它顽强地生长,在沉默和孤寂中壮大,以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  第二章由惜别之情转向念母之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国,但这愿望却未能实现;今天当希望成为现实的时候,秦姬已经离开人世,所以诗人在送舅氏归国之时,不能不由舅氏而念及其母,由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏,悠悠我思”,两句既完成了章法上和情绪上的前后转换,更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母,而念母之思更加深了甥舅情感,孔颖达《毛诗正义》言:“‘悠悠我思’,念母也。因送舅氏而念母,为念母而作诗。”既有此思,在考虑“何以赠之”的时候,便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器,这不仅是赞美舅氏的道德人品,也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意,当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。

创作背景

  此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年(天宝五年)秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。

  

刘容( 清代 )

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简 介

刘容 刘容,字伯宏,号槐庭。明时无锡人。

采桑子·恨君不似江楼月 / 胥偃

月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
家去恩门四千里,只应从此梦旌旗。"
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。


残叶 / 金湜

"寂寞吾庐贫,同来二阁人。所论唯野事,招作住云邻。
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
"先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
算成功在彀,运去事终亏。命屈天方厌,人亡国自随。
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。


咸阳值雨 / 毕世长

一树琼花空有待,晓风看落满青苔。"
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
"离人非逆旅,有弟谪连州。楚雨沾猿暮,湘云拂雁秋。
"日晴空乐下仙云,俱在凉亭送使君。
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"


西湖杂咏·夏 / 薛繗

金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
蜀江雪浪西江满,强半春寒去却来。"
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
思量大是恶姻缘,只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔,得他长抱在胸前。 独房莲子没有看,偷折莲时命也拌。 若有所由来借问,但道偷莲是下官。
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。


陈元方候袁公 / 林滋

"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河,鸾咽鹤唳飘飖歌。
"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁,雨歇空山噪暮蝉。
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"


晓过鸳湖 / 孙超曾

骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
宿鸟惊初见,幽泉落不闻。吟馀凭前槛,红叶下纷纷。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
避暑蝉移树,高眠雁过城。人家嵩岳色,公府洛河声。
"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
"的的星河落,沾苔复洒松。湿光微泛草,石翠澹摇峰。
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 叶观国

"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
有影宜暄煦,无言自冶容。洞连非俗世,溪静接仙踪。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,


初发扬子寄元大校书 / 罗志让

壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
采地荒遗野,爰田失故都。亡羊犹博簺,牧马倦唿卢。
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 金鼎燮

清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
喜客尝留橘,应官说采金。倾壶真得地,爱日静霜砧。"
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"
离披不相顾,仿佛类人群。友生去更远,来书绝如焚。
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。


碧瓦 / 蕲春乡人

石桥东望海连天,徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田。
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
帆省当时席,歌声旧日讴。人浮津济晚,棹倚泬寥秋。
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
"眈静非谬为,本性实疏索。斋中一就枕,不觉白日落。
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,
"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。