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咏孤石

五代 / 麹信陵

山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.


咏孤石拼音解释:

shan shui ya men wai .jing qi lou die zhong .da fu ying jue xi .shi jiu yu shui tong ..
.ren shao ting yu kuang .ye liang feng lu qing .huai hua man yuan qi .song zi luo jie sheng .
qiu ying beng zhu shuang gu yuan .fu niao hu chao dang zhou ti .zhu ren pin wen qian yao shu .
fu yang jie chen ji .yin qin bo hou qi .gong si qian qu zhu .che ma ge zhi li .
song shu qian nian xiu .jin hua yi ri xie .bi jing gong xu kong .he xu kua sui yue .
su zhou mao hua luan .yuan zhu dao shi qi .ru he lu jin shi .kong lian zui ru ni ..
shen bing xiang po yang .jia pin ji xu zhou .qian shi yu hou shi .qi kan xin bing you .
xin tai shen ning shi gui chu .gu xiang he du zai chang an .
qiu cu tao hua qi .ge xun zhu ye shang .wa yin zhong gui dai .ang dai nei ren zhuang .
you mei shang chui bian .zuo shou zan wei pei .hu jue wen pu fu .cai xing bai bu di .
.li hua you si yuan he ye .yi shu jiang tou nao sha jun .
ta ri yao cheng fen yi li .yu jun xian qu sao tian tan ..
she gu mi gong ying .diao ling luo jian cha .wan li xuan dou que .can ju ban ku gai .

译文及注释

译文
是(shi)谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣,笼(long)罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样,飘忽不定。
回顾过去啊把将来瞻望,看(kan)到了做人的根本道理。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再(zai)把梓瑟弹奏起。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
羲和呀(ya)羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却(que)始终不知哪条路才是通往金(jin)微山的。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。

注释
4.“秦兵”二句:秦军在长平之战大破赵军后,乘胜包围邯郸。平原君夫妇多次写信向魏国及信陵君求救。魏王畏惧秦国,虽命晋鄙领兵十万驻扎于邺,但是仅仅观望,不敢出兵相救。信陵君屡次劝谏魏王,魏王均不听。邯郸:战国时赵国都城,即今河北邯郸市。
才减江淹:相传江淹少时梦人授五色笔而文思大进,而后梦郭璞取其笔,才思竭尽。即后世所称“江郎才尽”。
(16)绝巘(yǎn):极高的山峰。绝:极。巘:高峰
[48]凶年:荒年。语出《老子道德经》第三十章:“大军之后,必有凶年”。大举兴兵造成大量农业劳动力的征调伤亡,再加上双方军队的蹂躏掠夺以及军费的负担,必然影响农业生产的种植和收成。故此处不仅指自然灾荒。
⑷三千六百钓:指吕尚在渭河边垂钓十年,共三千六百日。风期:风度和谋略。

赏析

  就诗篇编排而言,前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福,此篇继而祈颂多生贵子,不仅顺理成章,或恐正是编者苦心所系。
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明(qing ming)的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  《千家诗》的旧本原注说:“花正开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。
  “仍留一箭定天山”,“一箭定天山”,说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:“唐高宗时,薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队,发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人,其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留(you liu)存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥(ran yao)不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还(jiu huan)是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的(yin de)《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  第一部分
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘(chu hui)画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

麹信陵( 五代 )

收录诗词 (2175)
简 介

麹信陵 麹信陵,贞元元年进士第,为舒州望江令,有惠政。诗一卷,今存六首。

后宫词 / 李康年

避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
但道吾庐心便足,敢辞湫隘与嚣尘。"
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。


庄暴见孟子 / 詹羽

荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。


送董邵南游河北序 / 石嗣庄

"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"


梦后寄欧阳永叔 / 王志安

曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"


浣溪沙·二月和风到碧城 / 孙汝兰

楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。


九日吴山宴集值雨次韵 / 黄常

"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,


岁暮到家 / 岁末到家 / 熊克

我可奈何兮一杯又进歌且歌。
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。


秋晚登城北门 / 朱永龄

一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。


观书 / 尹栋

勿信人虚语,君当事上看。"
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。


杏帘在望 / 冯杞

济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。