南乡一剪梅·招熊少府
今宵不寐到明读，风雨晓闻开锁声。"
千万人家无一茎。"
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
劝君还却司空着，莫遣衙参傍子城。"
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
红芳堪惜还堪恨，百处移将百处开。"
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
南乡一剪梅·招熊少府拼音解释:
jin xiao bu mei dao ming du .feng yu xiao wen kai suo sheng ..
qian wan ren jia wu yi jing ..
.su jia xiao nv ming jian jian .fu rong hua sai liu ye yan .shi yi ba jing xue dian zhuang .
fan jun zan yong xin zhi kui .yu mu li zhu tong yi feng ..
quan jun huan que si kong zhuo .mo qian ya can bang zi cheng ..
hu liang mai bi ren he zai .nian nian cai zhu zhu bi ren .jin nian cai zhu you hai shen .
yan shu luo jie xia .jiang yun zhu dong jian .si yi tian mu shi .yi ru wu qiu shan .
hong fang kan xi huan kan hen .bai chu yi jiang bai chu kai ..
zhong xiao ba huo xing ren fa .jing qi shuang qi bai lu si ..
.jin nian han shi yue wu guang .ye se cai qin yi shang chuang .
译文及注释
译文
我(wo)不知道苍天有多(duo)高，大地(di)有多厚。
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但(dan)把枫叶变红，还把人的头发变白了。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
我在云间吹奏(zou)玉箫，在山石上弹起宝瑟。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少(shao)作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅(yue)戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心(xin)的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
注释
⑤ 卫蚧清羸（léi）：晋卫阶美貌而有羸疾。
⑴《猛虎行》李贺 古诗：乐府旧题。《乐府解题》云：“言君子苦志洁行，常困于险难而功业难就也。”此诗非其意。
察：观察，仔细看，明察。
（12）服：任。
⑥寝：睡觉。
②[泊]停泊。
赏析
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸(de kua)张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至(yuan zhi)作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特(de te)点的。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
世人始知愚公之远大，未可测已；夸娥之神力，何其壮哉！傥若不收遗男之助，荷从智叟之辨。则居当困蒙，往必遇蹇，终为丈夫之浅。今者移山之功既已成，河冀之地又以平，则愚公之道行。客有感而叹曰：事虽殊致，理或相假。多岐在於亡羊，齐物同於指马。我修词而忘倦，彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成，谅归功於大冶。在这里，作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大，人之心亦大”的思想。移山之既成，在于“愚公之道行”，“体道以通神”，因而人天同心，最终获得有成。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日(ri)之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至(yuan zhi)作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特(de te)点的。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
世人始知愚公之远大，未可测已；夸娥之神力，何其壮哉！傥若不收遗男之助，荷从智叟之辨。则居当困蒙，往必遇蹇，终为丈夫之浅。今者移山之功既已成，河冀之地又以平，则愚公之道行。客有感而叹曰：事虽殊致，理或相假。多岐在於亡羊，齐物同於指马。我修词而忘倦，彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成，谅归功於大冶。在这里，作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大，人之心亦大”的思想。移山之既成，在于“愚公之道行”，“体道以通神”，因而人天同心，最终获得有成。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日(ri)之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
无题·相见时难别亦难
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
善哉骆处士，安置身心了。何乃独多君，丘园居者少。"
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
君不见南山悠悠多白云，又不见西京浩浩唯红尘。
娱宾犒士宴监军，狮子胡儿长在目。有一征夫年七十，
玉阶怨
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地，比屋疲人无处居。
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
枕上忽惊起，颠倒着衣裳。开缄见手札，一纸十三行。
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
如此常自苦，反此或自安。此理知甚易，此道行甚难。
出其东门
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
为问龚黄辈，兼能作诗否。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
中有老朝客，华发映朱轩。从容三两人，藉草开一尊。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖，酩酊离筵我藉糟。
虞美人·春花秋月何时了
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
后庭花·景阳钟动宫莺转
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊，济翻翻兮不宁。
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
望黍作冬酒，留薤为春菜。荒村百物无，待此养衰瘵。
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
如梦令
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
面上今日老昨日，心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久，
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
光武帝临淄劳耿弇
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
伊予固童昧，希真亦云早。石坛玉晨尊，昼夜长自扫。
幽闲竟日卧，衰病无人问。薄暮宅门前，槐花深一寸。"
良人顾妾心死别，小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣，
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
秋闺思二首
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
十六字令三首
如我优幸身，人中十有七。如我知足心，人中百无一。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
因君投赠还相和，老去那能竞底名。"
小舫宜携乐，新荷好盖杯。不知金谷主，早晚贺筵开。"
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"