咏煤炭
疏放遗千虑，愚蒙守一方。乐天无怨叹，倚命不劻勷。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
"日觉双眸暗，年惊两鬓苍。病应无处避，老更不宜忙。
"扰扰贪生人，几何不夭阏。遑遑爱名人，几何能贵达。
君不见厉王胡亥之末年，群臣有利君无利。
咏煤炭拼音解释:
shu fang yi qian lv .yu meng shou yi fang .le tian wu yuan tan .yi ming bu kuang rang .
feng yue ying kan xi .bei shang mo yan pin .ming chao san yue jin .ren bu song can chun ..
.jiu ju qing wei qu .kai men dang cai du .shi nian fang yi huan .ji yu mi gui lu .
mo xue xian huan que .qi qu man bao en ..
su shi duo ban diao yu chuan .tui shen jiang hai ying wu yong .you guo chao ting zi you xian .
er miao chi xuan bi .san ying yong ku ru .li duo chao yan ting .dou shu ji zhi zhu .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
.ri jue shuang mou an .nian jing liang bin cang .bing ying wu chu bi .lao geng bu yi mang .
.rao rao tan sheng ren .ji he bu yao e .huang huang ai ming ren .ji he neng gui da .
jun bu jian li wang hu hai zhi mo nian .qun chen you li jun wu li .
译文及注释
译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小(xiao)雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
从西山路口一直向北走，越过黄茅岭往下走，有两条路：一条向西走，沿着它走过去什么也得不到；另一条稍微偏北而后向东，走了不到四十丈，路就被一条河流截断了，有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状，旁边又凸出一块好像堡垒，有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑，丢一块小石子进去，咚地一下有水响声，那声音很洪亮，好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶，站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子，而且更(geng)显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差，好像是有智慧的人特意布置的。 唉！我怀疑造物者(zhe)的有无已很久了，到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去，却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地，即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会，这简直是白耗力气而毫无用处，神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧？有人说：“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说：“这地方山川钟灵之气不孕育伟人，而唯独凝聚成这奇山胜景，所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法，我都不信。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
就算天气晴朗，没有一丝(si)雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒(sa)又岂能比拟！
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见(jian)皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
注释
（44）绛树（jiàng shù）：汉末著名舞妓。这里二人皆指陈圆圆。
23.且斗尊前：犹且乐尊前。唐牛僧孺《席上赠刘梦得》：“休论世上升沉事，且斗尊前见在身。”斗，喜乐戏耍之词。尊，酒杯。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
3、远上；远远向西望去。“远”一作“直”。
（6）聊为：不甘心这样做而姑且这样做。
[86]凫：野鸭。
⑽曹刘：指曹操与刘备。
赏析
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为(yi wei)“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于(dui yu)这一问，作者的回(de hui)答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
第十七首(qi shou)诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说(bu shuo)泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共(su gong)赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为(yi wei)“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于(dui yu)这一问，作者的回(de hui)答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
第十七首(qi shou)诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说(bu shuo)泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共(su gong)赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
罗从彦( 五代 )
收录诗词 (7164) 首
简 介
罗从彦 （1072—1135）南剑州剑浦人，字仲素，世称豫章先生。从杨时学，又问学于程颐。高宗建炎四年，以特科授博罗主簿。后入罗浮山静坐，研习学问，绝意仕进，为朱熹所推尊。卒谥文质。有《豫章文集》等。
国风·召南·草虫
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
"每逢人静慵多歇，不计程行困即眠。
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
郢门秋怀
"记得旧诗章，花多数洛阳。及逢枝似雪，已是鬓成霜。
卤簿凌霜宿，铭旌向月翻。宫寮不逮事，哭送出都门。"
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
"乐往必悲生，泰来由否极。谁言此数然，吾道何终塞。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短，沙暖鸳鸯铺翅眠。
同日升金马，分宵直未央。共词加宠命，合表谢恩光。
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
六盘山诗
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
要语连夜语，须眠终日眠。除非奉朝谒，此外无别牵。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
赠阙下裴舍人
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
旁延邦国彦，上达王公贵。先以诗句牵，后令入佛智。
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半，茫茫万事坐成空。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
江上秋怀
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
方知宰生灵，何异活草木。所以圣与贤，同心调玉烛。"
况吾北人性，不耐南方热。强羸寿夭间，安得依时节。"
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
春江晚景
"筋力年年减，风光日日新。退衙归逼夜，拜表出侵晨。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
安用高墙围大屋。"
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
且当对酒笑，勿起临风叹。"
无妨却有他心眼，妆点亭台即不能。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
胡无人
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树，腹饱巢高声响粗。
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
秋风惆怅须吹散，鸡在中庭鹤在云。"
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
灯火家家市，笙歌处处楼。无妨思帝里，不合厌杭州。"
戏题王宰画山水图歌
"东归多旅恨，西上少知音。寒食看花眼，春风落日心。
色为天下艳，心乃女中郎。自言重不幸，家破身未亡。
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
江城子·画楼帘幕卷新晴
"不出门来又数旬，将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子，
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
共知松胜槐，诚欲栽道傍。粪土种瑶草，瑶草终不芳。
遇酒多先醉，逢山爱晚归。沙鸥不知我，犹避隼旟飞。"
祁奚请免叔向
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
岸曲舟行迟，一曲进一觞。未知几曲醉，醉入无何乡。
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
山宫一闭无开日，未死此身不令出。松门到晓月裴回，
君作不得住，我来幸因依。始知天地间，灵境有所归。"