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过秦楼·黄钟商芙蓉

唐代 / 张珍怀

云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字,猿过巫阳始断肠。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
已约终身心,长如今日过。"
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。


过秦楼·黄钟商芙蓉拼音解释:

yun shui xing fang yuan .feng bo xin yi jing .ke lian jie lao da .bu de zi you xing .
ri gao shui zu you yong qi .xiao ge zhong qin bu pa han .yi ai si zhong yi zhen ting .
kan ming zhi shi jun .ce ce ling wo bei .shi ren duo jian e .jin ri cheng you zhi .
peng lin dan quan .ying pa tu hao .quan bei hu yin .hu tu xiang xu .ying quan xiang jin .
jiu you du shi meng .zha dao hu ru gui .dong guo peng hao zhai .huang liang jin shu shui .
.dong fang men shang gua sang hu .xiang shui pen zhong yu feng chu .
dan shang huan wu ji .na zhi hen yi chong .dong fang xian yao tiao .ting yuan du cong long .
yi zuo hai zhi chu .jian xian cheng ren lie .juan xue yan ri chang .xi you nian jia jie .
jia yuan wang que jiu wei xiang .jiang cong ba xia chu cheng zi .yuan guo wu yang shi duan chang .
heng men wo she zi can kui .shou de shen lai yi wu nian .
.hong li lu hun dao .bai lin yi shui fang .pao tong hu wo shi .fan re yu xian xiang .
yan huo yao cun luo .sang ma ge dao qi .ci zhong ru you wen .gan bei dao tou mi ..
yi yue zhong shen xin .chang ru jin ri guo ..
jie huai wang zuo dao .bu jian pei chen zhi .zi gu wu nai he .ming wei shi suo qu .
.yang zi ai yan shi .chun tian hao yong shi .lian hua cong ma zhi .lian ju fang bei chi .
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .

译文及注释

译文
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?
听说金国人要把我长留不放,
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中(zhong)原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之(zhi)中,骊山上宫殿楼阁在月(yue)光下显得格外分明。
元宵节的(de)繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而(er)来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久(jiu)没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾(zeng)到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因(yin)此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
  郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑,对他说:“上天降祸给许国,鬼神也不满意许君,所以借我的手来惩罚他,我有少数的几个同姓臣子,尚且不能同心协力,哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢?我有个弟弟(共叔段),还不能和睦相处,致使他到处流浪,在四方奔走寄食,又怎么能长久占有许国呢?你侍奉许叔安抚这里的百姓,我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下,上天施恩,懊悔前日对许的降祸,难道许公就不能再来掌管他的国家(jia)?只是我们郑国请求时,希望相亲相近像老亲家一样,能屈尊降贵答应我们。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。

注释
“岂闻”二句:开始由忆昔转为说今,写安史乱后的情况:以前物价不高,生活安定,如今却是田园荒芜,物价昂贵。一绢,一匹绢。直,同“值”。
⑩孤山先探梅:孤山位于里、外两湖之间的界山,山上种了许多梅花。
⑽潇湘:湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
抚膺:抚胸叹息以表示愤慨。
⑶真境:神仙境界。《拾遗记》:“洞庭山,浮于水上,其下有金堂数百间,玉女居之。四时闻金石丝竹之声,彻于山顶。······其山又有灵洞,入中常如有烛于前。中有异香芬馥,泉石明朗。采药石之人入中如行十里,迥然天清霞耀,花芳柳暗,丹楼琼宇,宫观异常,乃见众女霓裳,冰颜艳质,与世人殊别。”
65.横穿:一作“川横”。

赏析

  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然(zi ran)而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成(xiang cheng)的作用。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉(chui hui)映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明(cong ming)人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归(huai gui)的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  其一
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
  前二句交代了情景,问题也发生了。怎么办呢?须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到:往哪里找个小酒店才好。事情很明白:寻到一个小酒店,一来(yi lai)歇歇脚,避避雨;二来小饮三杯,解解料峭中人的春寒,暖暖被雨淋湿的衣服;最要紧的是,借此也就能散散心头的愁绪。于是,向人问路了。

创作背景

  二十世纪二十年代鲁迅在北京时,曾被北洋军阀政府免职通缉,受到一些文人的攻击和陷害。三十年代初期鲁迅在上海,又遭受当时国民党统治者的种种威胁和迫害。当时国民党统治者一面禁止书报,封闭书店,颁布恶出版法,通缉著作家,一面将左翼作家逮捕、拘禁,秘密处以死刑。作者鲁迅的处境十分险恶。

  

张珍怀( 唐代 )

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简 介

张珍怀 张珍怀(1916-?) 女,别署飞霞山民。浙江永嘉人。诗人、文字学家张之纲文伯第三女。入无锡国学专修学校,受古文学于王瑗仲、钱仲联,又问词于夏吷庵、龙榆生、夏瞿禅,长期从事教学及古籍整理工作。与夏承焘合着《域外词选》,有《词韵简编》、《日本三家词笺注》、《阳春白雪笺》、《清闺秀词选》、《飞霞山民词稿》。

小雅·白驹 / 有晓筠

"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
独契依为舍,闲行绕作蹊。栋梁君莫采,留着伴幽栖。"
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"


赏牡丹 / 纳甲辰

向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"


庆清朝慢·踏青 / 太叔庚申

"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,


虞美人·浙江舟中作 / 单于晓卉

古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 仝大荒落

汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
道着姓名人不识。"
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。


论诗三十首·十四 / 胥丹琴

"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"


八月十二日夜诚斋望月 / 范姜爱宝

抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 呼延辛酉

往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 第五冲

老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。


凌虚台记 / 敛耸

梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"