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秋夜读书每以二鼓尽为节

唐代 / 李万青

"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
胡天早飞雪,荒徼多转蓬。寒云覆水重,秋气连海空。
早年好金丹,方士传口诀。敝庐终南下,久与真侣别。
君开万丛人,鞍马皆辟易。告急清宪台,脱余北门厄。
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
布衣侍丹墀,密勿草丝纶。才微惠渥重,谗巧生缁磷。
皇恩倘岁月,归服厕群英。"
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"
"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
闻道碛西春不到,花时还忆故园无。
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。


秋夜读书每以二鼓尽为节拼音解释:

.pin ge qing yu zhu .shi jia jing zui you .cong zai xiang chi zhao .chang si zai ting zhou .
hu tian zao fei xue .huang jiao duo zhuan peng .han yun fu shui zhong .qiu qi lian hai kong .
zao nian hao jin dan .fang shi chuan kou jue .bi lu zhong nan xia .jiu yu zhen lv bie .
jun kai wan cong ren .an ma jie bi yi .gao ji qing xian tai .tuo yu bei men e .
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
bu yi shi dan chi .mi wu cao si lun .cai wei hui wo zhong .chan qiao sheng zi lin .
huang en tang sui yue .gui fu ce qun ying ..
long qiong yu shang ba shou tan .yue wang jin ji bao tian shu ..
lu jian di que shui ru jian .wei zhi he ri sheng nan feng ..
.shi yue qing shuang shang wei han .xue ying zhong die yi ru tuan .huan bei du yong dong yuan li .
heng xing zong shi nan er shi .zao wan zhong lai si han fei ..
.wu men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai bing .
qing ming tai qi han .lv ru cao mu xiang .tian he ji hua jie .die shi gou yun fang .
wen dao qi xi chun bu dao .hua shi huan yi gu yuan wu .
.dao de wu jun zhong .han zhen ben qu hua .yin zhi lian shen gu .he bi zai yan xia .

译文及注释

译文
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可(ke)来年的闺房啊,还能剩下谁?
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹(chui)着我的脸已(yi)不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
又如剪裁一条素绢,在丽日朗照下,从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是(shi)一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零(ling)之景,山上的路,没有人可以到。
复一日,年复一年.海浪从不停歇(xie)地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
望见了池塘(tang)中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。

注释
128.云阳之台:楚国台榭之名,在云梦南部的巫山下。
方:刚开始。悠:远。
36.顺欲:符合要求。
⑸香魂吊书客:指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客:诗人自指。
⑨庶几:或许。狎:打近而且态度随便。

赏析

  最后一句“我以我血荐轩辕”,是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言,决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒,但他要尽自己的努力,唤醒群众,和群众一起参加战斗,甘洒热血写春秋。这一肝胆照人,气贯长虹的诗句,字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心,表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概,将诗的感情升华到了一个激昂慷慨,热血沸腾的高度。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名(bo ming)利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁(chun chou)”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到(shui dao)渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预,西晋时著名的政治家、学者,灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略,但是好名。他曾为镇南大将军,都督荆州诸军事,长期驻襄阳。
  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
第二首
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  颔联两句是虚笔叙事,这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景,这是“望”的真实景物,但景中有情,是借景以寄慨。不过,在具体表现上却又不同,互有差异。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光(guang),能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤(na chan)颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  尾联咏怀古迹,讽喻当朝昏君,寄托诗人的个人怀抱。后主,指蜀汉刘禅,宠信宦官,终于亡国;先主庙在成都锦官门外,西有武侯祠,东有后主祠;《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇,用来比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》,含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头,徘徊沉吟,很快日已西落,在苍茫的暮色中,城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅,诗人不禁喟然而叹:“可怜那亡国昏君,竟也配和诸葛武侯一样,专居祠庙,歆享后人香火!”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩,造成国事(guo shi)维艰、吐蕃入侵的局面,同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是,诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君,却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己,空怀济世之心,苦无献身之路,万里他乡,高楼落日,忧虑满怀,却只能靠吟诗来聊以自遣。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。

创作背景

  以上各家注解已经说得很清楚,这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”(即同嫁)的“媵”。

  

李万青( 唐代 )

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简 介

李万青 李万青,字子中,号南池,诸城人。干隆庚辰举人,官打箭炉同知。有《锦江集》。

嘲三月十八日雪 / 太叔新春

"剪落青梧枝,灉湖坐可窥。雨洗秋山净,林光澹碧滋。
谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
"安西美少年,脱剑卸弓弦。不倚将军势,皆称司马贤。
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
"东吴有灵草,生彼剡溪傍。既乱莓苔色,仍连菡萏香。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 那拉勇刚

"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
叹息苍梧凤,分栖琼树枝。清晨各飞去,飘落天南垂。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
氓税况重叠,公门极熬煎。责逋甘首免,岁晏当归田。
气歇汾阴鼎,魂飞京兆阡。先时剑已没,陇树久苍然。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
还期在岁晏,何以慰吾怀。"


望海楼 / 皇甫己卯

夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 申屠继忠

间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
人间粪土种不生。由来在道岂在药,徒劳方士海上行。
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
舞鹤过闲砌,飞猿啸密林。渐通玄妙理,深得坐忘心。"
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。


春日西湖寄谢法曹歌 / 公孙杰

"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
卧病宿松山,苍茫空四邻。风云激壮志,枯藁惊常伦。
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。
妍光属瑶阶,乱绪陵新节。无为掩扉卧,独守袁生辙。"


咏弓 / 翠庚

霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
青山入官舍,黄鸟度宫墙。若到铜台上,应怜魏寝荒。"
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
还归坐郡阁,但见山苍苍。"
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
"铅钝谢贞器,时秀猥见称。岂如白玉仙,方与紫霞升。
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"


点绛唇·小院新凉 / 东方孤菱

"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
沙苑逼官舍,莲峰压城池。多暇或自公,读书复弹棋。
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 佼怜丝

不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
"空山泉落松窗静,闲地草生春日迟。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
"情人南楚别,复咏在原诗。忽此嗟岐路,还令泣素丝。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 公冶癸未

豪杰入洛赋》)"
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。
坐弃三牲养,行观八阵形。饰装辞故里,谋策赴边庭。
怒号在倏忽,谁识变化情。"
词赋离骚客,封章谏诤臣。襟怀道家侣,标格古时人。
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
"宝瑟和琴韵,灵妃应乐章。依稀闻促柱,仿佛梦新妆。


浣溪沙·端午 / 钟离刚

"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。
复寄满瓢去,定见空瓢来。若不打瓢破,终当费酒材。
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,