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大德歌·夏

唐代 / 沈廷文

茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
汾桂秋水阔,宛似到阊门。惆怅江湖思,惟将南客论。
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
"盗贼纵横主恶闻,遂为流矢犯君轩。
"投箠填江语未终,谢安乘此立殊功。
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马,南朝兴运似开天。


大德歌·夏拼音解释:

qian qun er ba cai lian qu .xiao chong wei yu shang lan zhou ..
jin wo you chou huan si gu .huang tian wu yu dan cang cang ..
chui qi mu chen jing luo zhong .fei xue xiao tiao can la jie .luo hua lang jie gu xing gong .
fen gui qiu shui kuo .wan si dao chang men .chou chang jiang hu si .wei jiang nan ke lun .
.you xiong zhi jun hao shen xian .can xia lian shi san qian nian .yi dan huang long xia jiu tian .
.qu zhi liang jiao shi si ren .xi ju feng zhu jian wei chen .dang chu hua xia san qin ke .
.ri xia zheng liang jiang .gong zhong zeng a jiao .rui lian kai er yun .qiong lv zhi qian tiao .
.zeng su san ba lu .jin lai bu yuan ting .yun gen ti pian bai .feng ding zhi jian qing .
.wan pai zheng liu yu guo shi .wan lai chun jing geng wei yi .qing ou san rao fu cha guo .
.zhou zhong an du yu lin mi .jie shang jun shu zhu jie chou .yan di hao hua hun si xue .
si lin jiang hai shui lian tian .kong jun dao ji wang gui ri .yi wo you zeng li er nian .
.jun jia chi ge jing .yi dao qie yan liu .zuo ting jian jia yu .ru kan dao yu qiu .
niao guo jing shi qing .ri chu ai jin shen .he ji sheng fan nao .xu kong shi si lin ..
.dao zei zong heng zhu e wen .sui wei liu shi fan jun xuan .
.tou chui tian jiang yu wei zhong .xie an cheng ci li shu gong .
.li shi yong bai xu .ku yin yin guo dong .shao han ren que jian .tai bao shi duo yong .
zi er chu tiao yue .ren yan duo na jue .chang zhi tian wai lang .li ke kou zhong jiao .
gan jiu zhong huai si shi nian .xi ye xin guan tong jia ma .nan chao xing yun si kai tian .

译文及注释

译文
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的(de)蓬莱宫一样(yang),坐落在水中央。
爱在早晨的镜(jing)子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛(cong)中。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自在。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
尘世烦扰平生难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。
  宣子说(shuo):"我有卿大夫的名称,却没有卿大夫的财富,没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往,我正为此发愁,你却祝贺我,这是什么缘故呢?"
不管风吹浪打却依然存在。

注释
③幢(chuáng):古代的帐幔。
⑴醉蓬莱:词牌名。双片九十七字,前片十一句,后片十二句;前后片各四仄韵。君猷(yóu):徐大受,当时黄州知州。
⑸俟:等。“不死何俟”为“俟何”宾语前置。
(2)君:您,这里指作者的好友元稹。
⑵春风;比喻面容之美。杜甫《咏怀古迹五首》中咏昭君一首有“画图省识春风面”之句。这里的春风即春风面的省称。
⑴《太平广记》:崔圆,开元二十三年应将帅举科,又于河南府充乡贡进士。其日正于福唐观试,遇敕下,便于试场中唤将拜执戟参谋河西军事。应制时,与越州剡县尉窦公衡同场并坐,亲见其事。公衡之名位,略见于此。

赏析

  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  《《卿云歌》佚名 古诗》,相传是舜禅位于禹时,同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载:舜在位第十四年,行祭礼,钟石笙筦变声。乐未罢,疾风发屋,天大雷雨。帝沉首而笑曰:“明哉,非一人天下也,乃见于钟石!”即荐禹使行天子事,并与俊乂百工相和而歌《卿云》,云云。钟石变声,暗示虞舜逊让;卿云呈祥,明兆夏禹受禅。这一传说故事,充满了奇异神话色彩,《《卿云歌》佚名 古诗》的主题,则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章,由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱,情绪热烈,气象高浑,文采风流,辉映千古。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮(an zhen)凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  首联即切题。“送送多穷路,遑遑独问津”,是说送了一程又一程,面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去,沿途问路时,心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字,乃传神之笔:穷路凄凄送挚友,把悲苦的心情,渲染得十分真切。但是,它又不仅仅是作者,也是远行人薛华心情的真实写照,语意双关。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和(jie he)重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能(bu neng)对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀(xi shuai)、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  第二部分(第3、4段),写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代(shi dai)积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  全诗运笔收放自如,“纵之则文漪落霞,舒卷绚烂”,收之则“万骑忽敛,寂然无声”(王世贞《艺苑巵言》)。明人陆时雍称李白七古“想落天外,局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八(qi ba)两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

沈廷文( 唐代 )

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简 介

沈廷文 沈廷文(1627-?)字元衡,号元洲,浙江秀水人,康熙二十一年(1682)一甲一名进士,授修撰,纂修《明史》《一统志》。着有《燕邸杂咏》《北征》《南归》诸集。

渔家傲引·子月水寒风又烈 / 兰雨函

吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
耿耿依平远,离离入望长。映空无定彩,飘径有馀光。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
"昨日朝天过紫微,醮坛风冷杏花稀。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。


如梦令·春思 / 求癸丑

珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
"东西流不驻,白日与车轮。残雪半成水,微风应欲春。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
"别业五湖上,春残去路赊。还寻旧山水,重到故人家。


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 明甲午

汉朝旧学君公隐,鲁国今从弟子科。 ——陆羽
"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
去国投兹土,编茅隐旧踪。年年秋水上,独对数株松。
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
"大鸡昂然来,小鸡竦而待。 ——韩愈
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"


五帝本纪赞 / 巫马琳

盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
新月和秋露,繁星混夜霜。登高今夕事,九九是天长。 ——广宣"
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"


木兰花慢·寿秋壑 / 吾婉熙

明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
影拂桃阴浅,香传李径斜。靓妆愁日暮,流涕向窗纱。"
摆落函谷尘,高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。


女冠子·春山夜静 / 常曼珍

捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
圣书空勘读,盗食敢求嘬。惟当骑款段,岂望觌珪玠. ——孟郊


鹧鸪天·送廓之秋试 / 巧壮志

暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
边郡荒凉悲且歌,故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是,
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
守恩辞合浦,擅美掩连城。鱼目应难近,谁知按剑情。"
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"


一剪梅·中秋无月 / 铎采南

"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 亓官恺乐

"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
春风也解嫌狼藉,吹尽当年道教灰。"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"


四言诗·祭母文 / 齐天风

"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
风递笙歌门已掩,翠华何处夜厌厌。"
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
魂兮若有感,仿佛梦中来。
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"