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登太白峰

隋代 / 赵瑻夫

萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁,山舍禅初万象安。
"谁言行旅日,况复桃花时。水即沧溟远,星从天汉垂。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。
香少传何许,妍多画半遗。岛苏涟水脉,庭绽粒松枝。
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.


登太白峰拼音解释:

ying ying ji duo si .yan yi ruo wei cai .fan zhao san sheng jiao .han xiang yi shu mei .
ye bang gui zhou wang yu huo .yi xi feng yu liang yan yin ..
wei shui bo yao lv .qin jiao cao ban huang .ma xun jin le xi .ying jian yu ling qiang .
.jiang nan wei ke zheng bei qiu .geng song wu shi gu du tou .
fu chuang zhong you bai yun can .jing chen zhuo hou san yi jie .shan she chan chu wan xiang an .
.shui yan xing lv ri .kuang fu tao hua shi .shui ji cang ming yuan .xing cong tian han chui .
ba ji bei fu zhu .wu hu lai zhi qing .dong nan tian zi qi .sao di ru han jing ..
.yun zhai zeng su jie fang pao .yin shuo fu sheng da meng lao .yan xia shi fei qi hu wei .
.lu lu fu lu lu .bai nian shuang zhuan gu .zhi shi zhong ye xin .liang ma bai ri zu .
.gui dong zuo qing xiao .yao qin shang feng si .kuang wen chu ze xiang .shi yu qiu feng qi .
xiang shao chuan he xu .yan duo hua ban yi .dao su lian shui mai .ting zhan li song zhi .
xi jin ting man zhao .qi zhang zhuo cui tai .liu cun chuan yao tiao .song jian du xuan hui .

译文及注释

译文
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
千问万问,总不肯说出自己姓名,
现在我把天上的明月(yue)和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
魂啊不要去北方!
原野上,绿草上的露珠刚(gang)刚被晒干。我流连于旧日(ri)同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添(tian)几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
不由想起当年京城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐(zuo)卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。

注释
121.激楚:楚国的歌舞曲名。或谓指激烈的楚歌之声。
⑥琼窗:雕饰精美而华丽的窗。春断:《词林万选》中作“梦断”。春断,这里指情意断绝,即男女相爱之情断绝。春,指男女相爱之情。双蛾:《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾,蛾眉,指妇女长而美的眉。皱:起皱纹,指皱眉。
③南冠:本为春秋时期楚人所戴之冠名。后多用《左传》成九年所载楚人钟仪在晋为囚之典。以南冠代指囚徒。被风吹:喻元兵势大。
50、六八:六代、八代。
(6)啮(niè)其涯:啮,咬、啃。

赏析

  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深(na shen)沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反(zhong fan)差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行(heng xing)”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都(ye du)足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  “徧(遍)搜宝货无藏处,乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”,直书乱兵暴行。他们杀人越货,全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法,还不敢如此明火执杖,肆无忌惮。“平人”即平民(避太宗名讳改“民”为“人”),良民,岂能杀?更岂能乱杀?“杀”字前着一“乱”字,则突出行凶者面目的狰狞,罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙,它深刻地写出随着封建秩序的破坏,人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人,也应怕天诛。但天子威风扫地的末世,天的权威也动摇了,恶人更成“和尚打伞”,为所欲为。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插(you cha)田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  研究家们认为,《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天,即是说,谁也无法知晓其诗的准确写作时间,但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么,“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

赵瑻夫( 隋代 )

收录诗词 (3216)
简 介

赵瑻夫 赵瑻夫,号岩云。宋宗室。理宗宝庆二年(一二二六)进士,知南剑州。事见清同治《福建通志》卷一七三。

北人食菱 / 宰父爱涛

"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 锺离贵斌

"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。
"夏夜宴南湖,琴觞兴不孤。月摇天上桂,星泛浦中珠。
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。


望岳三首 / 公良山山

香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
孤吟此夕惊秋晚,落叶残花树色中。"
觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。
赋分知前定,寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌,操剑学班输。
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过,碧溪船动早潮生。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。"


忆王孙·春词 / 接翊伯

桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
月落清湘棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤,
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽,新陈红粟万箱空。
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"假道经淮泗,樯乌集隼旟。芜城沙菼接,波岛石林疏。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。


水调歌头·定王台 / 绍乙亥

夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
八分龙节付兵权。东周城阙中天外,西蜀楼台落日边。
"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
十年侣龟鱼,垂头在沅湘。巴歌掩白雪,鲍肆埋兰芳。
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。


木兰花令·次马中玉韵 / 那拉金伟

"一官唯买昼公堂,但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱,
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
"汉水横冲蜀浪分,危楼点的拂孤云。
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"


清江引·立春 / 谈半晴

岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
"图画越王楼,开缄慰别愁。山光涵雪冷,水色带江秋。
悠然到此忘情处,一日何妨有万几。"
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 丁梦山

谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
残月华晻暧,远水响玲珑。尔时无了梦,兹宵方未穷。"
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."


虞美人·黄昏又听城头角 / 仁协洽

谁见鲁儒持汉节,玉关降尽可汗军。
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
严陵台下桐江水,解钓鲈鱼能几人。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。


嘲三月十八日雪 / 西门玉

"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
日暮不堪还上马,蓼花风起路悠悠。"
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。"
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
杏园花落游人尽,独为圭峰一举头。"