召公谏厉王弭谤
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
人定军州禁漏传，不妨秋月城头过。
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
召公谏厉王弭谤拼音解释:
.yu tang hua yuan xiao zhi hong .lv chuang yi pian chun guang xiao .yu rong jing jue nong shui xing .
yuan sheng huang jin gao .ji yu qing yan lang .lu yuan mo zhi yi .shui shen tian cang cang ..
.jiu ke wei huan xiang .zhong qiu bei ke shang .mu tian fei lv yan .gu guo zai heng yang .
si gui zhi bing chang .shi qin jue shen lao .shuai lao wu duo si .yin jun ba bi hao ..
lai you feng lian neng sao dang .man shan qing ri zhao gan kun ..
ren ding jun zhou jin lou chuan .bu fang qiu yue cheng tou guo .
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..
.lin zhong you qi shi .fang fo shou qian xing .zha si yi yan gui .huan yi shi ye ping .
dang shi qi wu li yang bing zhi zhuan zi .zhang xu zhi bi ji .bian luan zhi hua niao .
.he ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
译文及注释
译文
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢(huan)腾的擂鼓声震动了周围的山川。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
我真想在第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白(bai)留在人世间。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
天边飘来的五彩云霞(xia)，把她(ta)带进天下最好的深宫闺房。
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希(xi)望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
注释
⑶旧家燕子：化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。
④怨歌：喻秋声。
3.红颜句：意谓从青年时代起就对轩冕荣华（仕宦）不感兴趣。
⑴湖山：湖水与山峦。胜处：美好的地方。
164. 乃：副词，于是，表示前后两个分句的衔接。
⒆桂花旧影：月影。桂花影，传说月中有桂树，这里指大地上的月光。
（8）筠：竹。
赏析
以下，诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送，置酒此河阳"，为了欢送应氏(ying shi)，亲朋们聚集起来，在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳，水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞"，中馈，古代多由妇女主持馈食之事，叫主中馈。谈，进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄，不丰盛。觞，酒杯。尽觞，干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里，诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩，而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因，暗喻离别时的忧伤，表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
一首诗里表现出这么复杂的感情，有纷挐的枨触，绵渺的情思，气类的感愤，理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮，穷极变化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭，深于感慨的诗风，于此也可略窥究竟了。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美(xian mei)”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽瘁，然而时势如此，他实在难以北取中原，统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生(miao sheng)发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是(cai shi)其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在(ge zai)宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
一首诗里表现出这么复杂的感情，有纷挐的枨触，绵渺的情思，气类的感愤，理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮，穷极变化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭，深于感慨的诗风，于此也可略窥究竟了。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美(xian mei)”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽瘁，然而时势如此，他实在难以北取中原，统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生(miao sheng)发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是(cai shi)其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在(ge zai)宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
创作背景
这首词写于淳熙十五年（1188年），作此词时，辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇，抒发作者遭谗被废的悲愤心情。
高塞( 近现代 )
收录诗词 (3558) 首
简 介
高塞 （1637—1670）清太宗六子，世祖弟，号霓庵，又号敬一主人。封辅国公，进镇国公。性淡泊，好读书，弹琴赋诗，工画。山水仿倪瓒小景，笔意淡远。有《恭寿堂集》。
艳歌何尝行
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
旧国门徒终日望，见时应是见真身。"
兹境罕能致，居闲得弥偏。数杯罢复饮，共想山中年。"
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
浪淘沙·云气压虚栏
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒，谁家高烛候春风。
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
咏芙蓉
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
"清辞再发郢人家，字字新移锦上花。
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
原僧招过宿，沙鸟伴长闲。地与中峰近，残阳独不还。"
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
游赤石进帆海
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
携榼巡花遍，移舟惜景沈。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
"左岗青虬盘，右坂白虎踞。谁识此中陵，祖龙藏身处。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
"终日斋心祷玉宸，魂销目断未逢真。
北中寒
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
楚南饶风烟，湘岸苦萦宛。山密夕阳多，人稀芳草远。
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
明日诏书下，谪斥南荒去。夜登青泥坂，坠车伤左股。
题李次云窗竹
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
醉卧疑身病，贫居觉道宽。新诗久不写，自算少人看。
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
九歌·湘夫人
路遥嘶白马，林断出红旌。功业今应立，淮西有劲兵。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
门外青山路，因循自不归。养生宜县僻，说品喜官微。
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
终南山
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。放歌随楚老，清宴奉诸侯。
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。
泪下神苍茫。御史诏分洛，举趾何猖狂！阙下谏官业，
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
正月十五夜
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
行行驱马万里远，渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷，
莫量汉祖德，空受项君勖。事去见前心，千秋渭水绿。"
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
寇准读书
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。