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三人成虎

金朝 / 周熙元

三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。


三人成虎拼音解释:

san shi wo si wei xiu liang .jiao tan bei xiang xiao zhan dou .qin shi dong kai zao na yang .
zhen zhong liu yao yin shou jian .wei jun song he bi yun shi ..
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
.qian nian ke di pian nian shao .wei jie zhi xiu zui ai kuang .jiu mo zheng chi hao an ma .
yan chang ben dui duan .wei li sheng si zhe .jia shi de chang sheng .cai neng sheng yao zhe .
.chun lai yan an shao xin qing .dian jin huang lian shang wei ping .
guan he tiao di guo san qian .sheng ya gong ji cang jiang shang .xiang guo ju pao bai ri bian .
san luan wei hong pian .jian xian nen zi mang .chu seng piao cui he .liu ji mao luo shang .
li du shi pian di .su zhang bi li yun .le zhang qing bao zhao .bei ban xiao yan jun .
wan li pao peng lv .san nian ge you yu .zi ran bei ju san .bu shi hen rong ku .
bi jie fei wu tu .zai zhong shang wang pi .kuang zi shi wo zhai .qi yi gu qi yi .
wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
yan jiao chun bie yuan .feng qi mu cheng shen .mo ke tou he chu .bing zhou jiu han lin ..
lou yue xian xian zao .bo feng niao niao xin .guang yin yu shi jie .xian gan shi shi ren ..
.wang zhe xun yang qu .ye qi wang xi qu .jin wei qian tang xing .zhong jing zi si su .

译文及注释

译文
高亢的乐声直冲云霄,冲上(shang)女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
昔日一起在(zai)越溪浣纱的女伴,再不能与她同车(che)去来(lai)同车归。
吹箫的人(ren)已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且(qie)从容地徜徉。
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么(me)比这个更快乐呢?
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
四顾泥涂,蝼蚁须防。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
杜鹃放弃了繁华的故园山川,年复一年地四处飘荡。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
柳色深暗
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现(xian)这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。

注释
露桥:布满露珠的桥梁。
⑻悠悠:长久。遥远的样子。
23、迨(dài)诸父异爨(cuàn):等到伯、叔们分了家。迨,及,等到。诸父,伯父、叔父的统称。异爨,分灶做饭,意思是分了家。
⑷客:诗客,诗人。
唐多令,词牌名,也写作《糖多令》,又名《南楼令》,双调,六十字,上下片各四平韵,亦有前片第三句加一衬字者。
怼(duì):怨恨。
有顷:一会
(18)醴(lǐ):甜酒。

赏析

  梦本身就有惝恍迷离的(de)意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占(di zhan)有的隐痛。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  以上六句渲染“游侠子”豪放的生活,其势如铜丸走板,风驰电掣。“未知肝胆向谁是,令人却忆平原君”二句,气势陡转,诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足,而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业,施展自己的宏图抱负。不料,这美好的愿望却得不到现实社会的理解,反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古,怀念“倾以待士”,使之能纵横捭阖,为国排难的平原君。这两句,充盈着诗人知音难觅的怅惆,功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思!同时,感情的激流也由前面的飞逸转入沉实,增强了诗歌的顿挫之力。
  《诗经》每章句数(ju shu)大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  “那信江海余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的(wang de)事。
  尾联写心中向往,求之不得,于是月下放歌,乘舟而返。游女解佩的故事,给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字,用得亦极其神妙,更增添了月儿的动态美,表明不仅仅是一点月色,而是沿途通明,明月满舟,银辉一路,歌声不绝。此情此景,令人向往。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务,因而案牍劳形。次写春日郊游,快乐无限。再写归隐不遂,越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日,清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条,青山能荡涤自己的俗虑,又有微雨芳原、春鸠鸣野,于是心中为之清爽。走倦了歇歇,歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人,心中时时要冒出公务之念,因此想以后能摆脱官职,结庐此地,过像渊明一样的田园生(yuan sheng)活。
  第三章点明题目。“乃如之人也,怀昏姻也”,意思就是说:“像这样的女人啊,破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气,表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点,一是“大无信也”,即私奔者只知思男女之欲,而不能自守贞信之节;二是“不知命也”,即私奔者背人道、逆天理,不知婚姻当待父母之命,媒妁之言。从全诗结构看,前两章是蓄势,此章为跌出。第一、第二章的横断不即下,欲说又不直说,为此章蓄足了力量,故一经跌出,语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用,也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思想。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。

创作背景

  这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿,金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文,人称“金华五高”。叔高尤工诗,陈亮谓其诗作“如干戈森立,有吞虎食牛之气”(《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于公元1189年(宋孝宗淳熙十六年)春赴上饶与辛弃疾会晤,辛作《贺新郎》词送行。公元1200年(宋宁宗庆元六年)春,以访辛弃疾于铅山,互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词,都作于此时。

  

周熙元( 金朝 )

收录诗词 (1453)
简 介

周熙元 字吉梧,诸生。

己亥岁二首·僖宗广明元年 / 费莫世杰

急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。


金字经·樵隐 / 吕丑

密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"


卫节度赤骠马歌 / 左丘文婷

今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。


忆秦娥·咏桐 / 英玲玲

"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。


木兰诗 / 木兰辞 / 完颜焕玲

"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
犹胜往岁峡中别,滟滪堆边招手时。"
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。


京师得家书 / 务壬子

蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。


卜算子·席上送王彦猷 / 韦峰

陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
恐为世所嗤,故就无人处。"
寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
见许彦周《诗话》)"
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 刀罡毅

"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。


国风·豳风·破斧 / 东门温纶

遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"宦途本自安身拙,世累由来向老多。远谪四年徒已矣,
彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。


菩萨蛮·春闺 / 太叔海旺

池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。