拔蒲二首
对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌因朱亥。 ——韩愈
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
欢呶寻一声，灌注咽群籁。 ——韩愈
微雨听湿巾，迸流从点席。 ——皎然
佛日初开照，魔天破几层。 ——段成式
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
"古岸涵碧落， ——陆龟蒙
日西遥望自归处，尽挂九疑千万峰。"
拔蒲二首拼音解释:
dui qi he ji jing .sui xuan cheng qiao dai .du shou bao li yang .shen chui yin zhu hai . ..han yu
.sui feng jing ri shi man man .te di fan yu gu sui kan .you xie dong nian hua wu zhong .
ji ren yi chang gan kun xiao .bai bi fen ban yan yu yi .
huan nao xun yi sheng .guan zhu yan qun lai . ..han yu
wei yu ting shi jin .beng liu cong dian xi . ..jiao ran
fo ri chu kai zhao .mo tian po ji ceng . ..duan cheng shi
shao guang jin yi shu xian shou .ling de bin zhu zhang shang kan ..
hai se lian si ming .xian zhou qu rong yi .tian ji qi zhe wen .bu shi bei chao shi .
.gu an han bi luo . ..lu gui meng
ri xi yao wang zi gui chu .jin gua jiu yi qian wan feng ..
译文及注释
译文
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人(ren)愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
周王赏赉给申伯，大车驷马物品多。我已考虑你居处，不如南方最适合。郑重赐你大玉圭，镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往，回到南方安邦国。
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极目远望，只见几点(dian)帆影在水波间移动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦翻飞， 凛冽的疾风吹散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其(qi)上，只微微留下一点残影？眼前景物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然(ran)觉得自己变老了。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘(xiang)水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
为国尽忠把躯捐，几番沙场苦征战。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场梦在现实与幻境中。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
注释
(35)行旅相攀援：行路的人们相互攀扶。
（89）天桃天药——天刚的仙桃仙药。
青山：在当涂东南，山北麓有李白墓（据李华《故翰林学士李公墓志》）。
228. 辞：推辞。
⑵胜：美景。辄（zhé）：总是，就。
⑸钓秋水：到秋水潭垂钓。
（66）赴愬：前来申诉。
伊嵩：伊阕与嵩山。伊阕，今龙门石窟所在地，伊水西流，香山与龙门山两岸对峙，宛如门阕，故名伊阕。
赏析
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直(ping zhi)叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写(zhuang xie)景色，摹拟声音，不写人声的嘈(de cao)杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木，其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松，有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大，结体山崖，到头来有的消亡了，有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡，桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬，更有今昔的对比，而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机，自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡，皇宫苑囿时，可谓备极尊宠：“开花建始之殿，落实睢阳之园”，但它们又是不幸的，因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲，引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华，在它们的意识中，始终不能忘却故乡，风朝月夕，不免悲吟。心灵的折磨，使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣，而今流落北朝，飘零异地，不觉年老，像枯树一样，已失去生意。下文转笔写各种不材之木，其中有弯曲臃肿的，也有节疤横生的，加工这种树木，使能工巧匠也望而生畏；但经过一番雕刻砍削之后，居然能雕出诸如“重重碎锦，片片真花；纷披草树，散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用，与此相反，便出现了“材大难为用”的反常现象。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直(ping zhi)叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写(zhuang xie)景色，摹拟声音，不写人声的嘈(de cao)杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木，其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松，有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大，结体山崖，到头来有的消亡了，有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡，桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬，更有今昔的对比，而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机，自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡，皇宫苑囿时，可谓备极尊宠：“开花建始之殿，落实睢阳之园”，但它们又是不幸的，因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲，引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华，在它们的意识中，始终不能忘却故乡，风朝月夕，不免悲吟。心灵的折磨，使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣，而今流落北朝，飘零异地，不觉年老，像枯树一样，已失去生意。下文转笔写各种不材之木，其中有弯曲臃肿的，也有节疤横生的，加工这种树木，使能工巧匠也望而生畏；但经过一番雕刻砍削之后，居然能雕出诸如“重重碎锦，片片真花；纷披草树，散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用，与此相反，便出现了“材大难为用”的反常现象。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
王琅( 金朝 )
收录诗词 (3578) 首
简 介
王琅 王琅，一作琅，字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年（一六四五）徵召不赴。后礼函是于雷峰，法名今叶，号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
赠花卿
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
悬灯寄前焰，遥月升圆魄。 ——崔子向
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
"山脉逗飞泉，泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱，碎洒珍珠滴。
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
秋蕊香·七夕
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
鉴下应无极，升高自有程。何当回盛彩，一为表精诚。"
朝来自诧承恩最，笑倩傍人认绣球。"
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
两足一犁无外事，使君何啻五侯封。"
菀柳
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
榛芜掩前迹，苔藓馀旧痕。 ——裴循
北人食菱
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
瑰蕴郁天京。祥色被文彦， ——孟郊
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
绵蛮
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
"寒花护月色，坠叶占风音。 ——皎然
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
意惬恩偏厚，名新宠更崇。谁知历千古，犹自仰清风。"
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
"天祚皇王德，神呈瑞谷嘉。感时苗特秀，证道叶方华。
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
潇湘夜雨·灯词
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
迎四仪夫人》）
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
西河·天下事
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
济济闾闬，油油黍稷。既富既教，足兵足食。 ——皎然
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
临江仙·客睡厌听深夜雨
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
迥去侵花地，斜来破藓墙。箨干犹抱翠，粉腻若涂装。
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处，照映红巢出水时。
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
卜算子·风雨送人来
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
"官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆，
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
桃花源诗
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"