吊屈原赋
开笼听其去，郁屈尚不平。卖尔非我罪，不屠岂非情。
子时专场夸觜距，余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆，
野老能亲牧，高人念远渔。幽丛临古岸，轻叶度寒渠。
生期理行役，欢绪绝难承。寄书惟在频，无吝简与缯。"
远写风光入，明含气象全。渚烟笼驿树，波日漾宾筵。
薄命正值飞廉慵。东方青色龙，牙角何呀呀。从官百馀座，
因兹挂帆去，遂作归山吟。"
凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。
"一政政官轧轧，一年年老骎骎。
"圣朝选将持符节，内使宣时百辟听。海北蛮夷来舞蹈，
吊屈原赋拼音解释:
kai long ting qi qu .yu qu shang bu ping .mai er fei wo zui .bu tu qi fei qing .
zi shi zhuan chang kua zi ju .yu shi zhang jun yan xian yin .er lai dan yu bao feng jiang .
ye lao neng qin mu .gao ren nian yuan yu .you cong lin gu an .qing ye du han qu .
sheng qi li xing yi .huan xu jue nan cheng .ji shu wei zai pin .wu lin jian yu zeng ..
yuan xie feng guang ru .ming han qi xiang quan .zhu yan long yi shu .bo ri yang bin yan .
bao ming zheng zhi fei lian yong .dong fang qing se long .ya jiao he ya ya .cong guan bai yu zuo .
yin zi gua fan qu .sui zuo gui shan yin ..
feng sha yong ming jing .wei chi yi ji xing .han yi chen mi qi .chu wan yan fan sheng .
.yi zheng zheng guan zha zha .yi nian nian lao qin qin .
.sheng chao xuan jiang chi fu jie .nei shi xuan shi bai bi ting .hai bei man yi lai wu dao .
译文及注释
译文
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回(hui)不受(shou)拘束。做一个闲散之人。
当初周公测定了(liao)洛邑这个地方，决定营造，修筑而定都。成王(wang)在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到(dao)了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚(shen)一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十(shi)代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
相思的幽怨会转移遗忘。
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才啊,正当吃一顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已经提拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人，都已经清除；整个天下都已经无须担心；处在极边远地方的许多蛮夷部族，都已经归顺进贡；天时的灾害变化，昆虫草木的反常现象，都已经销声匿迹；国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立；社会的风俗都已淳厚朴实；动物、植物，凡属风雨霜(shuang)露所浸润滋养的一切，都已各得其所；麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象，都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能，借助于成王叔父这样(yang)至亲的关系，他所辅佐治理奉承教化的功绩，又都这样显著，那些请求进见的人，难道再有比周公更贤能的吗？不只不会比周公贤能而已，难道再有比当时的百官更贤能的吗？哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢？可是周公访求他们是这样的急切，只担心自己的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处，自己的思索考虑有什么不周全之处，以致辜负成王托政给周公的深意，得不到天下人心。象周公这样的用心，假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著，又不是圣人的大才，又没有叔父的至亲关系，那么周公将没有时间去吃饭和洗头了，难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗？正因为他的用心能够这样，所以到现在，人们还念念不忘地歌颂成王的大德，称赞周公的功绩。
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树(shu)萦回。
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
秋色连天，平原万里。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
注释
⑺叹息：叹气；嗟叹。老来：年老之后。交旧：旧友；老朋友。
⑴减字木兰花：词牌名。此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字，故名。
榜：鞭打。箠：竹棒。此处用作动词。
16.岑崟（yín）：《方言》释为“峻貌”，即山势高峻的样子。参差：形容山岭高低不齐的样子。
啼猿：猿的啼声。一般用以形容悲切。
②蠡测：以蠡测海。
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
赏析
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊(pai huai)，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京(xi jing)杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般(yi ban)都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
然而“纵使深山更深处，也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在山里面，今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的，到头来收成也不好。尽管这样，官家的征税多得要命，那差役隔三差五地跑来征税，最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪，他一年辛苦劳作得来的粮食，有的被官家拿去倒入了库仓，甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为，和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦，也揭露了当时社会的黑暗。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
作者王禹(wang yu)偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊(pai huai)，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京(xi jing)杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般(yi ban)都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
然而“纵使深山更深处，也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在山里面，今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的，到头来收成也不好。尽管这样，官家的征税多得要命，那差役隔三差五地跑来征税，最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪，他一年辛苦劳作得来的粮食，有的被官家拿去倒入了库仓，甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为，和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦，也揭露了当时社会的黑暗。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
作者王禹(wang yu)偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
张鹤龄( 五代 )
收录诗词 (3674) 首
简 介
张鹤龄 （1867—1908）江苏阳湖人，字长儒，号啸圃。光绪十八年进士。官至奉天提学使。工文章，通中外掌故。辛丑后规画京师大学堂章程。又主张废美国粤汉铁路借款合同以保国权。
临江仙·孤雁
然云烧树火实骈，金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所，
白露下百草，萧兰共雕悴。青青四墙下，已复生满地。
"梅将雪共春，彩艳不相因。逐吹能争密，排枝巧妒新。
欲以金帛酬，举室常bC颔。念当委我去，雪霜刻以憯。
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
"故人博罗尉，遗我山姜花。采从碧海上，来自谪仙家。
我今罪重无归望，直去长安路八千。"
乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。"
渔家傲·五月榴花妖艳烘
虹影俄侵日，龙髯不上天。空馀水银海，长照夜灯前。"
往问泷头吏，潮州尚几里。行当何时到，土风复何似。
河南韩先生，后君作因依。磨一片嵌岩，书千古光辉。
寂寞繁花尽，流莺归莫来。"
纵欢罗艳黠，列贺拥熊螭。履敝行偏冷，门扃卧更羸。
"狂僧不为酒，狂笔自通天。将书云霞片，直至清明巅。
上言酒味酸，冬衣竟未擐。下言人吏稀，惟足彪与虥。
倦寝意蒙昧，强言声幽柔。承颜自俯仰，有泪不敢流。
至节即事
宝袜菊衣单，蕉花密露寒。水光兰泽叶，带重剪刀钱。
江上草茎枯，茎枯叶复焦。那堪芳意尽，夜夜没寒潮。"
此地独来空绕树。"
笑藉紫兰相向醉，野花千树落纷纷。"
衣花野菡萏，书叶山梧桐。不是宗匠心，谁怜久栖蓬。"
"晴空素艳照霞新，香洒天风不到尘。
内顾乃无有，德輶甚鸿毛。名窃久自欺，食浮固云叨。
"哭雪复吟雪，广文丁夫子。江南万里寒，曾未及如此。
雪里梅花诗
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
墙根菊花好沽酒，钱帛纵空衣可准。晖晖檐日暖且鲜，
尽理昨来新上曲，内官帘外送樱桃。"
娥女无礼数，污家如粪泥。父母吞声哭，禽鸟亦为啼。
飞蚋奔不死，修蛇蛰再醒。应龙非时出，无乃岁不宁。
风吹青桂寒花落，香绕仙坛处处闻。"
蜀纸封巾报云鬓，晚漏壶中水淋尽。"
咏儋耳二首
每驻行车。宛宛清风起，茸茸丽日斜。且愿相留欢洽，
"叉鱼春岸阔，此兴在中宵。大炬然如昼，长船缚似桥。
"池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。
"风筝吟秋空，不肖指爪声。高人灵府间，律吕伴咸英。
奏书金銮殿，步屣青龙阁。我在山馆中，满地桐花落。"
崔崒没云表，陂陀浸湖沦。是时雨初霁，悬瀑垂天绅。
群仙急乃言，百犯庸不科。向观睥睨处，事在不可赦。
哀哀故山友，中夜思汝悲。路远翅翎短，不得持汝归。"
冬夕寄青龙寺源公
灯明香满室，月午霜凝地。语到不言时，世间人尽睡。"
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结，韩寿香销故箧衣。
公为游谿诗，唱咏多慨慷。自期此可老，结社于其乡。
峡听哀哭泉，峡吊鳏寡猿。峡声非人声，剑水相噼翻。
既非人间韵，枉作人间禽。不如相将去，碧落窠巢深。"
闻子高第日，正从相公丧。哀情逢吉语，惝恍难为双。
"前夕虽十五，月长未满规。君来晤我时，风露渺无涯。
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏，回首庭中看舞枪。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
"老去多悲事，非唯见二毛。眼昏书字大，耳重觉声高。
"爽砧应秋律，繁杵含凄风。一一远相续，家家音不同。
"乞雨女郎魂，炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫，神降越巫言。
无能常闭阁，偶以静见名。奇姿来远山，忽似人家生。
蓄志徒为劳，追踪将焉仿。淹留值颓暮，眷恋睇遐壤。
千里相思难命驾，七言诗里寄深情。"
果然又羁絷，不得归锄耰.此府雄且大，腾凌尽戈矛。
内子攀琪树，羌儿奏落梅。今朝擎剑去，何日刺蛟回。"
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
喜深将策试，惊密仰檐窥。自下何曾污，增高未觉危。
"饱霜孤竹声偏切，带火焦桐韵本悲。
分付空门又未能。迎日似翻红烧断，临流疑映绮霞层。
愁云重拂地，飞雪乱遥程。莫虑前山暗，归人正眼明。
遥羡光阴不虚掷，肯令丝竹暂生尘。"
"欲上千级阁，问天三四言。未尺数十登，心目风浪翻。
竞来辟田土，相与耕嵚岑。当宵无关锁，竟岁饶歌吟。
既摧栖日干，未展擎天力。终是君子材，还思君子识。"
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近，绿槐萍合不可芟。
嶷嶷桂林伯，矫矫义勇身。生平所未识，待我逾交亲。
"又被时人写姓名，春风引路入京城。
山城要得牛羊下，方与农人分背归。"
"雪霁太阳津，城池表里春。河流添马颊，原色动龙鳞。
闹装辔头觼，静拭腰带斑。鹞子绣线oT，狗儿金油环。
猜鹰虑奋迅，惊鹿时跼跳。瘴云四面起，腊雪半空消。
绵绵若存有深致。种玉不耕山外非内粹。凿儒关决文泉彰，
自淇涉黄河途中作十三首
"羊公名渐远，唯有岘山碑。近日称难继，曹王任马彝。
悲哉无奇术，安得生两翅。"
台阁多官员，无地寄一足。我虽官在朝，气势日局缩。
去去勿复道，苦饥形貌伤。
"蒙蒙篁竹下，有路上壶头。汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。
"去年留不住，年来也任他。当垆一榼酒，争奈两年何。
命车载之至，引坐于中堂。开怀听其说，往往副所望。
"晚景寒鸦集，秋声旅雁归。水光浮日去，霞彩映江飞。